позирую с сарой

другой хайлайт синефеста — красные скалы брюно дюмона, одного из моих любимейших современных режиссеров, который на подступах к 70 и уже со сложившейся карьерой не перестает экспериментировать. скалы — это простая история о любви, дружбе и жестокости, разыгранная между детьми-непрофессионалами на живописном южном побережье франции. широкоугольная линза крутится-вертится, следуя хаотичному присутствию в кадре главных героев, и практически впечатывает наш взгляд в красно-лазурную экранную реальность, погружает нас в кино с головой, что сильно отличает фильм от, например, предыдущей отстраненно-ироничной империи. а сам мир детей благодаря интереснейшим режиссерским находкам удивительным образом становится самостоятельным, со своими собственными правилами, близким к природе, и очень далеким от условностей «цивилизации» и «взрослых». были в конкурсе ещё 3 неплохие работы: rose с сандрой хюллер, которую я пропустил в берлине — черно-белая сказка про женщину, которая притворилась мужчиной-помещиком в протестантской германии 17 века. эстетская, легко рассказанная история, которая, на мой вкус, получилась слишком уж осторожной и простой, но есть в этом и прелесть фильма — нечасто сейчас можно встретить на фестивалях работы, которые так хорошо работают со сторителлингом. staatschutz фараза шариата — прекрасный пример краудплизера, который остается в памяти не только как плоская агитка (есть тут грешок) о наци-терроризме в современной германии, но и как захватывающий триллер, где-то между детективом и судебной драмой. очень хотелось, чтобы в какой-то момент триллер перерос в настоящий экшен, настолько антагонисты там злодейские злодеи. и ground floor габора рейса, венгерский фильм — в венеции была международная премьера, а вот в мишкольце премьера на родине. все говорят, что это не лучший фильм рейса, я его другие работы не смотрел, но планирую — режиссер интересный. это фарсовый слэпстик про жилищный кризис, куда зашифрована (хоть и довольно жирно) метафора на орбана и его партию. депрессивный молодой художник находит в квартире черную плесень, поднимает на уши весь дом и раскрывает коварный план заведующего зданием. местами довольно смешно, но, как и с любым слэпстиком, чувство меры иногда подводит режиссера, и многие шутки пролетают мимо. но в целом очень неплохо, есть тут чему поучиться казахстанским комедиографам — тема вполне народная, форма несложная, а сделано талантливо. вне конкурса посмотрел her private hell рефна. мне кажется, его как-то несправедливо разругали — красивый и смешной фильм, историю я не до конца понял, но мне показалось, что это не так уж и важно. хотя соглашусь, что он чутка переборщил с троллингом. а ещё a canterbury tale пауэлла и прессбургера — лаконичный, но очень комплексный комедийный детектив про английскую глубинку времен второй мировой. потрясающей красоты и простоты кино, навеянное, как сказали внуки прессбургера (братья макдональды, один снимал документалки про уитни и марли, второй продюсировал лучшие фильмы дэнни бойла — пожал ему руку) опытом жизни прессбургера в венгрии. в остальное время очень много болтал с режиссерами, кураторами, сценаристами, критиками, продюсерами из разных европ; неожиданно встретил в жюри документального конкурса соотечественницу жанану курмашеву, которая в прошлом году выиграла там приз; выяснил, что несмотря на толпы туристов в центре алматы в этом году, про казахстан всё ещё никто ничего не знает; удивился, что венгров больше, чем кажется (матьё кассовиц венгр, знали?); пил оверпрайс спешелти кофе по алматинским ценам; ел, к сожалению, очень много свинины. кайфанул! хочу ещё разок в жюри

в сентябре я был на фестивале cinefest в городе мишкольц на северо-востоке венгрии. это самый крупный кинофест в стране — выбор города пал в пользу мишкольца стратегически, чтобы хоть как-то поддерживать дух горожан и привлекать туда народ, потому что после развала соц. блока заводы, на плечах которых держалась экономика города, позакрывались, и люди разъехались — чуть ли не треть населения испарилась за 20 лет. при этом, несмотря на то, что фестиваль сравнительно большой, он все же получился камерным, уютным, спокойным, в силу специфики городского ритма и вальяжного расписания спецпоказов для жюри и премьер, которые начинались после обеда. собственно, я был там как раз в жюри от организации cicae, куда целинный (где я больше не работаю 😅) вступил в этом году. с самого фестиваля я не писал — казалось, что этически это будет неправильно, оценивать фильмы публично по ходу смотра, учитывая, что я буду в итоге вручать приз. хотя уже по ходу феста мои многочисленные коллеги смело добавляли просмотренные картины в леттербоксд и даже оценивали — я тоже начал, но писать всё же не стал, мне как-то хватало болтовни с коллегами в течение дня, а в свободное время я позволял ветру гулять в голове, способствовал этому и расслабленный темп летнего лагеря с трехразовым питанием и посещением термальных вод в пещере. но вот всё же подумал, что отчитаться стоит. награду cicae я и мои коллеги, жан-поль из парижа и элиза из берлина, вручили картине too many beasts сары арнольд, которая прилетела на вручение, и мы с ней, кинокритиком из гондураса хосе и бывшим пастором михаэлем из ганновера потанцевали под дипхаус ремикс на саммертайм саднесс. это довольно свежий взгляд на французскую полицейскую комедию, где нашлось место и абсурду, и сюрреализму, и сатире. фильм не боится дурачиться, говоря о серьезных проблемах, и за это я его сильно полюбил — довольно редко сейчас встретишь такую умную работу с формой, которая не просто обрамляет содержание, но существует с ним в синтезе — ведь каким делать антифашистский фильм, если не по-хорошему дурацким, в этом и есть настоящая свобода. сюжет незамысловат, но интригу держит — в маленький крестьянский городок на севере франции приезжает полицейский с плохой репутацией, чтобы расследовать таинственные убийства, связанные с дикими кабанами. это ещё и дебют, хотя по современным меркам дебютантов сара уже не молода — просто до этого 16 лет она снимала короткие метры.