Но самое большое разочарование — сама Дженни. Куда делась та острая на язык и хваткая на материал журналистка из первой части романа, охотящаяся за потенциально громким разоблачением? В конце концов, ей нужно платить за аренду квартиры в Квинсе, а она ни разу даже не включает камеру на телефоне, хотя улики того, что Мия и её идеальное семейство — чистый обман, находятся у неё буквально в руках! И всё оставшееся до финала время она действует ровно так, как стереотипно прописанные глупенькие главные героини дешёвых ужастиков. Говоришь ей: «Не спускайся в опасный подвал», — а она именно туда и лезет! Короче говоря, мне очень понятен политический посыл, который Лэнген заложила в свой роман: в такой гипертрофированной форме она хотела показать ужас того, как манипулируемое правыми политиками-популистами и инфлюэнсерами общество всё ближе склоняется к той крайности, в которой свобода женщин распоряжаться своим телом, финансами и временем жёстко ограничивается. Но исполнено это было крайне неаккуратно, предсказуемо и неубедительно, а единственным адекватным персонажем оказался пёс. #таня #английский

Tradwife by Sarah Langan (2026) В романе «Добрые соседи» Сара Лэнген беспощадно разделалась с картинкой идиллического буржуазного пригорода, в новой же книге её целью стал популярный тренд на традиционных жён, которые живут на фермах, отказываются от карьеры, чтобы заботиться о мужьях и целом выводке детей, делают мятные леденцы с нуля и транслируют всю эту благостную картинку в социальных сетях. Роман Лэнген — не первый, спекулирующий на этой острой теме: в 2026 году вышли Yesteryear Каро Клэр Бёрк, книга Саратоги Шефер и ещё целая череда произведений, более спокойно встреченных читателями, так что, наверное, можно говорить об этой теме в литературе в жанрах триллера и хоррора как о тренде самом по себе. И, честно говоря, после всех этих романов, а также разоблачений в тех же социальных сетях, которым нет конца и края, я с большим скепсисом подходила к чтению книги Лэнген (хоть и очень люблю её «Добрых соседей»). Мол, ну что тут ещё можно добавить? Главная героиня романа — Дженни Каплан, журналистка и дерзкая девчонка, которая всеми силами пытается выжить в Нью-Йорке постковидной эры. Она недавно пережила очень болезненный разрыв — её бойфренд буквально слетел с катушек и сбежал из квартиры, прихватив всё её содержимое; на работе — сплошная стагнация и нависающая угроза сокращения: глянцевой журналистике в интернет-эпоху приходится тяжело, а единственный близкий человек — младшая сестра отдалилась от неё после того, как вступила в брак и родила сына. Однажды вечером, в порыве гневного вдохновения, Дженни пишет яростное эссе о всех своих провалах и неудачах, в котором признаётся, что когда-то решилась на аборт. Эссе публикуют в журнале, в котором она работает, после чего на неё обрушивается поток хейта право настроенных пользователей и агрессивных сторонников маносферы, а вдобавок её ещё и увольняют. Главный редактор даёт ей так называемый шанс выплыть из отмены — написать разоблачительный лонгрид о популярной традвайф-блогерке Мии Райт. Посмотрев несколько видео Мии и заряженная на написание разгромного материала, Дженни отправляется на ферму «Чёрный лебедь». Ферма находится рядом с деревней, которая долгое время считалась проклятой и вымершей, но вернулась к жизни после того, как Мия Райт приобрела известность в социальных сетях и запустила свой бренд товаров для дома с ароматом вишни, которые распространяет по схеме сетевого маркетинга среди своих всё прибывающих подписчиков. Первая же встреча с Мией вызывает у Дженни тревожное предчувствие — что-то с фермой, Мией и её семьёй нечисто, но, несмотря на свою кричащую об опасности интуицию, журналистка остаётся на целую неделю, чтобы на своей шкуре испытать все прелести жизни традиционной жены. Не проходит и одного дня, как начинает твориться какая-то дьявольщина. В авторском послесловии Лэнген позиционирует свой роман именно как хоррор и подчёркивает, что это ни в коем случае не сатира — не хватало ещё женщинам высмеивать женщин и их выбор, патриархат и так сделал достаточно, чтобы настроить нас друг против друга. Но на деле же именно хоррорной составляющей в общепринятом смысле книге и не хватает: сюжет развивается очень неспешно, основная часть — семь дней Дженни на ферме, подчинённых строгой рутине (страшно, не спорю!), ночью после каждого дня ей является зловещий сон с пугающими образами из прошлого деревни. И уже к середине книги всё становится утомляюще предсказуемым: из сновидений, отсылок к другим книгам («Жёлтые обои» Шарлотты Перкинс Гилман, «Король в Жёлтом» Роберта Чемберса), газетных заметок и словарных статей, разбросанных по тексту, очень быстро становится понятно, куда движется сюжет, — let the shit hit the fan, как говорится.