The Perfect Magazine выкатили подборку образов Мэдди из третьего сезона «Эйфории» как работу новой команды костюмов во главе с Наташей Ньюман‑Томас (Natasha Newman‑Thomas).
Наташа не случайное имя в титрах, а один из самых заметных художников по костюмам последних лет: за её плечами клип Childish Gambino «This Is America», сериалы вроде «The Idol» и «Волк с Уолл-Стрит».
В интервью к третьему сезону «Эйфории» Наташа говорит, что её задачей было вырастить персонажей вместе со временем, которое прошло внутри сюжета. Пятилетний тайм‑скип это не только новая точка в сценарии, но и новая степень модной зрелости: меньше школьного максимализма, больше кинематографичности и одежды.
Как это отражается на Мэдди? Если в первых сезонах она задавала эстетику Y2K‑принцессы с блеском, вырезами и максимально обтягивающими силуэтами, то сейчас её стиль разворачивается в сторону тёмной, более взрослой героини. В текстах о третьем сезоне выделяют несколько опорных элементов:
🐆 Монохромные total black образы как новая «униформа» Мэдди.
🐆 Ставка на большие модные дома: Balenciaga, Marc Jacobs, плюс винтажный Jean Paul Gaultier, который считывается как знак насмотренности и статуса, а не просто «дорогих вещей».
🐆 Более структурные силуэты как костюмы, чётко скроенные платья, вещи, которые выглядят как гардероб женщины из индустрии.
В результате каждый выход Мэдди в третьем сезоне это маленький подиум внутри сцены.
«Эфирная структура» для Vogue Portugal, опубликованная в мае 2026 года. Фотограф: Артур Мадей (Artur Madej), фешн-редактор и стилист: Паулина Гзик (Paulina Gzik).
Мы часто связываем стиль с ценой, хотя на деле решает не бюджет, а насмотренность, сочетания и подача. В этом проекте я собрала образы в сети магазинов Бонанза на 4000 рублей и перенесла их в почти кинематографичную среду с замком, фонтанами, ретро‑автомобилями и ощущением старого европейского пригорода. Вещи, которые уже прошли несколько жизней, в таком окружении звучат не как бюджетный выбор, а как собранные, намеренные образы.
В этом и суть более бережного, осознанного формата моды: не гнаться за постоянным потоком новой одежды, а давать вещам вторую, а то и третью жизнь, переписывая их контекст. Вместо лишнего потока новой одежды мы выбираем готовые истории на вешалке, а уже в них пишем свою собственную, устойчивую и при этом очень личную.
«Костюмная драма» для июньского Vogue Czechoslovakia. Фотограф Джонатан Вольперт (Jonathan Wolpert), креативный директор и стилист Александр Дорнеллас (Alexandre Dornellas).