Обложка Vogue Italia за июнь 2026 года с Моной Тоугаард (Mona Tougaard), снятая Маликом Бодианом (Malick Bodian), модный редактор Тонн Гудман (Tonne Goodman).
The Perfect Magazine выкатили подборку образов Мэдди из третьего сезона «Эйфории» как работу новой команды костюмов во главе с Наташей Ньюман‑Томас (Natasha Newman‑Thomas).
Наташа не случайное имя в титрах, а один из самых заметных художников по костюмам последних лет: за её плечами клип Childish Gambino «This Is America», сериалы вроде «The Idol» и «Волк с Уолл-Стрит».
В интервью к третьему сезону «Эйфории» Наташа говорит, что её задачей было вырастить персонажей вместе со временем, которое прошло внутри сюжета. Пятилетний тайм‑скип это не только новая точка в сценарии, но и новая степень модной зрелости: меньше школьного максимализма, больше кинематографичности и одежды.
Как это отражается на Мэдди? Если в первых сезонах она задавала эстетику Y2K‑принцессы с блеском, вырезами и максимально обтягивающими силуэтами, то сейчас её стиль разворачивается в сторону тёмной, более взрослой героини. В текстах о третьем сезоне выделяют несколько опорных элементов:
🐆 Монохромные total black образы как новая «униформа» Мэдди.
🐆 Ставка на большие модные дома: Balenciaga, Marc Jacobs, плюс винтажный Jean Paul Gaultier, который считывается как знак насмотренности и статуса, а не просто «дорогих вещей».
🐆 Более структурные силуэты как костюмы, чётко скроенные платья, вещи, которые выглядят как гардероб женщины из индустрии.
В результате каждый выход Мэдди в третьем сезоне это маленький подиум внутри сцены.
«Эфирная структура» для Vogue Portugal, опубликованная в мае 2026 года. Фотограф: Артур Мадей (Artur Madej), фешн-редактор и стилист: Паулина Гзик (Paulina Gzik).
Мы часто связываем стиль с ценой, хотя на деле решает не бюджет, а насмотренность, сочетания и подача. В этом проекте я собрала образы в сети магазинов Бонанза на 4000 рублей и перенесла их в почти кинематографичную среду с замком, фонтанами, ретро‑автомобилями и ощущением старого европейского пригорода. Вещи, которые уже прошли несколько жизней, в таком окружении звучат не как бюджетный выбор, а как собранные, намеренные образы.
В этом и суть более бережного, осознанного формата моды: не гнаться за постоянным потоком новой одежды, а давать вещам вторую, а то и третью жизнь, переписывая их контекст. Вместо лишнего потока новой одежды мы выбираем готовые истории на вешалке, а уже в них пишем свою собственную, устойчивую и при этом очень личную.