ПОВТОРЯЮЩАЯСЯ ЗЛОБА / ONNE / 2006 / ЯПОНИЯ Сёдзин Фукуи Не так часто мне попадаются фильмы, содержание которых настолько не соответствует постеру. Я ожидала посмотреть какой-то совершенно бессмысленный трэш, а по факту наткнулась на хоть и малобюджетный, но удивительно интригующий проект с неожиданно эффектными звуковыми решениями и осязаемым чувством страха. По сюжету молодая одинокая девушка в одном из видеочатов натыкается на трансляцию, автор которой посадил в горшок семечко и предлагает наблюдать за его ростом. Заинтересовавшись таинственным незнакомцем из интернета, героиня решает посетить его страничку и на следующий день, но обнаруживает, что канал неактивен. Это вызывает у неё чувство тревоги. В то же время зритель знакомится с молодым парнем, называющим себя хикикомори. Проснувшись однажды утром в собственной квартире, он обнаруживает отсутствие интернета и мобильной связи. Оказывается, его жильё находится в районе, где произошла крупная авария, а восстановление связи будет происходить постепенно. По радио сообщают о возможных галлюцинациях и случаях отравления опасным газом. И вот наш герой тоже начинает видеть и слышать то, чего, возможно, не существует. Он буквально перестаёт быть в безопасности в том месте, которое по умолчанию должно считаться безопасным. Для человека, добровольно ограничившего свой мир стенами квартиры, собственное убежище постепенно превращается в ловушку. А звуковое оформление лишь усиливает это ощущение, заставляя сомневаться в реальности происходящего. Это состояние дискомфорта, которое испытывают и герой, и зритель, и девушка, когда позже ей всё-таки удаётся подключиться к его трансляции, находит отклик в финальном твисте. И именно финал раскрывает тему одиночества гораздо глубже, чем привычные рассуждения о злоупотреблении онлайном. Ведь иногда самое страшное — не потерять связь с внешним миром, а обнаружить, насколько хрупкой она была изначально. 8 из 10 #флэшобзор@rabbitssspace #хоррор #драма Р’льех 🤩 Подписаться

РАСТВОРЕНИЕ / SOLVENT / 2024 / США Йоханнес Гренцфуртнер В детстве я обожала телеканал TLC за его странные передачи. Одной из моих любимых была та, где группа волонтёров приходила в дома стариков, страдающих от патологического накопительства, и разгребала их бесконечные завалы. И этот фильм купил меня буквально парой кадров, увиденных ещё до просмотра, которые очень сильно срезонировали с детскими воспоминаниями. Ну а сочетание найденных плёнок и разгребания чужого хлама — это же чистой воды ASMR-видео с мойкой ковров или уборкой кухни! Но, как оказалось, фильм лишь малую часть своего сюжета раскрывает через копание в чужом мусоре. Нам предлагают исследовать захламлённый дом бывшего немецкого нациста, который пропал без вести. Его внук нанимает специалистов для поиска важных документов, свидетельствовавших о военном прошлом деда. Однако команда находит нечто, не поддающееся объяснению. Если вы так же, как и я, рассчитываете, что весь фильм герои будут шариться по бесконечным завалам заброшенного дома, то, возможно, я вас огорчу. Хотя на самом деле фильм предлагает гораздо больше интересного. Постепенно он обретает признаки довольно фактурного, но бестелесного боди-хоррора и втягивает зрителя в психоделический монолог главного героя, исследующего национальную травму. И здесь возникает любопытная параллель: накопленный за десятилетия хлам постепенно превращается в метафору исторического прошлого, от которого невозможно избавиться, просто выбросив ненужные вещи. Ведь некоторые завалы существуют не столько в пространстве, сколько в памяти. И в эту же плоскость прекрасно ложится финальный твист, который точно не оставит зрителя равнодушным. 7 из 10 #флэшобзор@rabbitssspace #хоррор #мокьюментари Р’льех 🤩 Подписаться

Новым "Resident evil" я, как и ожидалось, осталась недовольна. Мои отношения с Креггером уже можно считать закономерностью: ни один его фильм для меня не выходит за пределы 6 баллов из 10. В Варваре у Скарсгарда и Кэмпбелл получился очень удачный тандем людей, которые с порога дома пребывают в лёгком недоумении от сложившихся обстоятельств. А катакомбы — считайте, те же лиминальные пространства, когда забыл оплатить счета за электричество. Но, как это часто бывает, вся атмосфера, выстроенная до кульминации, улетает за пределы орбиты, когда глаза намереваются провернуться на 360 градусов при виде мамы. Про Орудия могу сказать ещё меньше, настолько по касательной меня затронул этот фильм. И даже образ Эми Мэдиган лично мне не кажется особенно запоминающимся. Порой удивляюсь мемам с дуэтом Глэдис и Собирателя душ, где Николас Кейдж на голову выше Эми Мэдиган и в буквальном, и в метафорическом плане. А что до Обители зла, я не фанатка игровой франшизы, потому что на сурвайвал-хоррорах обычно громко ору и матерюсь, словно в меня вселились бесы (или пытаются выбраться). Последний раз целиком проходила игру ещё на PS3. Но я большая поклонница оригинальной экранизации Андерсона. И вот что заметила по реакции на нового Резидента: многие отмечают, что фильм топ, потому что там нет Миллы Йовович. И для меня это самый странный аргумент, потому что это всё равно что сказать: хлеб топ, потому что там нет муки. Одни из самых ярких образов в кино, запомнившихся мне ещё с детства, — это Гринч и Элис из Обители зла. Такое ощущение, что люди резко начали испытывать негатив к актрисе и её участию в проекте, потому что в какой-то момент узнали, что режиссёр — её муж. И я не осуждаю, у нас есть свой Андреасяновский инцидент (даже фамилии созвучные). Но Милла просто восхитительно вжилась в образ героини: пластика, мимика, характер — на мой взгляд, всё настолько органично воплощено в ней, что никого другого на её месте я даже гипотетически не вижу. Не говорю уже о зомби, которые в экранизации Андерсона пугают как раз своей чрезмерной натуралистичностью: порой сложно отличить живого человека от мертвяка. А вот эти бесформенные кулебяки из говна и палок и конечности с оммажем на "Паразита" напугают разве что детей. Новый фильм хвалят за свежий взгляд, оригинальность и юмор. И всё это настолько мимо меня, что говорить об этих "достоинствах" я решаю в последнюю очередь. А это случайно не тот же зритель, который год назад ворчал на создателей "Одних из нас" за изменённый образ Элли, а теперь называет свежим взглядом неканоничный сторителлинг? Или требования к верности первоисточнику меняются в зависимости от того, насколько нам понравился результат? К оригинальности вопросов ещё больше. Возможно, не поленюсь и найду три эпизода (при повторном просмотре, может, и больше), которые показались мне снятыми словно под копирку с других малобюджетных проектов. Один из них вообще короткометражный. Для режиссёра такого уровня, как Креггер, на которого уже не первый год пускает слюни массовый зритель, как будто зашкварно. Во всяком случае, мне было странно трижды испытать чувство "я это уже видела". Ну а что до юмора, то этот камеди-рэп уже изрядно достал. Несколько неловких гэгов, и то не вспомню, над чем именно. Зато персонажей с двузначным ай-кью в новом фильме в избытке. Надо ли растолковывать? Если вы уже смотрели — думаю, нет.