Телеграм канал «Нерусский репортер»

Если вы считаете себя интеллигентным человеком, находитесь в Махачкале и располагаете временем, то вы обязаны посетить выставку в кафе-музее «Город 1857» на Герцена, 2. На ней представлены уникальные фотографии горожан, которые в 70-е сделал обычный махачкалинский житель Александр Пинкус. Почти полвека плёнка с ними пылилась в одном из старых дворов по ул. Буйнакского, пока ее совершенно случайно не обнаружил Хаджимурад Пашаев – один из создателей кафе-музея «Город 1857». Вместе с компаньоном, известным знатоком истории Махачкалы Кайравом Кагермановым они, наконец, выставили эту красоту. Автор снимков жив и здоров, но избегает публичности, поэтому вместо него на открытии выставки сегодня выступила его дочь Оксана. Фотографии будут доступны для обозрения еще две недели. Поэтому приходите, закажите себе махачкалино и окунитесь в атмосферу времени, которое уже никогда не вернётся.

Шикарно!

В тему резиденций и что там делается. В Выксе открыли «Черновую работу» - превью проекта Насти Индриковой (как исследовательницы) и Ильяса Хаджи (как документального фотографа). Выставка небольшая, работает до 14.02.2026 года, зато обещают к концу года книгу с большим количеством материала.

Вот что сами ребята говорят:

Настя Индрикова (так я узнал слово "подсочка" и нагуглил слова "карра"):
«Изначально мы планировали, что будем заниматься историей о том, как живут территории на месте прорывов плотин, оставшихся от заводов Баташевых. То есть в первую очередь бывшими Досчатинским и Верхневыксунским прудами. Но уже в процессе подготовки к поездке мы решили, что расширим изначальный замысел.

Едва попав в Выксу и ее окрестности, ты понимаешь насколько влияние человека на ландшафт с одной стороны тотально, а с другой невидимо. То, что мы воспринимаем, как правильное и здоровое с точки зрения биологов или лесничих таковым совершенно не является. То, что мы привыкли видеть как естественное – искусственно.

В наших поездках мы не всегда знали, к чему именно мы едем. Иногда у нас было только направление в сторону определенного болота, лесной дороги, огромной гари, села в двух часах от Выксы, где предположительно должна быть интересная плотина, снимков которой, правда, нигде нет. Так постепенно мы старались склеить то, что, нам кажется, мы видим, с тем, что на самом деле у нас перед глазами. Или, наоборот, искали следы определенных видов промышленного освоения в определенных географических квадратах, но находили их в совершенно других. Например, мы объехали больше 15 болот, где велась торфоразработка, но найти такие, где торфяные карьеры нормально просматривались бы с земли, смогли только на через полтора месяца, и это болото было буквально в 20 минутах от Выксы, с прекрасной подъездной дорогой. Или в одном из мертвых уже поселков мы нашли следы подсочки (получения смолы с живых деревьев), после чего стали замечать ее даже на трассе, по которой до этого ехали пять раз.

Для итоговой версии проекта мы сейчас ищем такую нарративную структуру, которая бы позволила зрителю погрузиться в это сметение, иногда радостное, иногда тяжелое».

Ильяс Хаджи (больше про метод и "Новый пейзаж" как ориентир):
«Все фотографии снимались на среднеформатную пленку, которую частями отправляли в Москву на проявку и сканирование. Съемка продолжалась с первых дней нашего приезда в Выксу и до последнего дня резиденции. Наверное, никогда прежде я не снимал столько на пленку: это не дешевое удовольствие, но в этот раз бюджет резиденции позволял не слишком об этом задумываться.
Почему я вообще снимаю на пленку в 2026 году? Для меня есть несколько причин.
Я сам по себе человек медлительный и редко принимаю импульсивные решения, хотя когда-то снимал репортаж и спорт, и у меня это вполне получалось. При цифровой съемке можно сделать 20–30 фотографий одной сцены, а потом выбрать лучшую. При съемке на пленку сначала надо решить что ты хочешь снять и насколько тебе это нужно, затем идеально продумать композицию и только после этого сделать снимок.

Конечно, есть еще и пресловутая «пленочная эстетика» — цвет, фактура и характер изображения.

Еще одна причина, которую я для себя определил, связана с историей фотографии и сложившейся традицией. Практически все авторы, которые сформировали мое представление о художественной фотографии и чьи работы существуют в музейном и галерейном контексте, работали с пленочной техникой.

Если говорить о российском контексте, то здесь эта традиция особенно заметна в современном пейзаже. Например, многие авторы, близкие мне по жанру и участвовавшие в выставке «Новый пейзаж», работали со среднеформатной пленкой, причем очень часто именно в формате 6×7.
Вообще, это вроде бы логично продолжает идею изучение водной инфраструктуры, которое уже было в работе Ильяса. В общем, будем поглядеть.

Ниже текст куратора арт-резиденции Кристины Горлановой, написанный к открытию выставки:

Фотография давно перестала расцениваться только как средство фиксации реальности. Вглядываясь в снимки, мы мысленно выходим за рамки запечатленного кадра, обращаясь к событиям и течению времени, которые ему предшествовали или которые, возможно, последуют далее.
Внимательное всматривание в изображения рельефа местности, снятого со спутника вокруг городского округа Выкса и соседних с ним районов Нижегородской и Рязанской областей; изучение краеведческих статей и других публицистических источников позволило исследовательнице Насте Индриковой и фотографу Ильясу Хаджи составить маршруты многочисленных поездок к местам с наиболее выраженным антропогенным ландшафтом — территориям, чей природный облик был существенно изменён или полностью создан человеком в результате хозяйственной деятельности. Болота и леса, кажущиеся нам естественной природной средой, носят многочисленные отпечатки преобразований. Торфозаготовки, подсочка леса и крупные пожары оставляют в природном ландшафте следы, которые стали предметом наблюдения авторов.
«Черновая работа» — начальный этап работы с собранным материалом, авторское превью книги, выход которой запланирован в конце этого года. Экспозиция включает фотографические работы — выборку из большого массива материала, который Настя и Ильяс сообрали в рамках своего пребывания в арт-резиденции «Выкса». В книгу, помимо фотографий, войдут тексты и фрагменты интервью, собранных в регионе.

Через несколько часов откроется наша выставка, промежуточный итог двух месяцев работы в арт-резиденции @vyksaair. Огромное спасибо всему коллективу культурного центра Волна и фонду ОМК-Участие за поддержку и за то, что сделали это возможным!