Сегодня день окончания Первой мировой войны, в Великобритании, странах Британского Содружества, Канаде и Франции – День памяти павших. В честь него пересмотрим антивоенный фильм канадца Клода Клутье «Окопы» (2010, 7 мин). Клутье вообще-то больше известен как абсурдист и сатирик («Спящая Бетти», «Дурные семена»). Здесь он серьезен и опирается не только на воспоминания своего деда – свидетеля Первой мировой, но и на документальные съемки сражений 1916-1918 годов, сохранившиеся в архивах NFB (канадцы помнят Великую войну: из менее чем 8-миллионного населения в ней участвовали 630 тысяч человек). Клутье сочетает ротоскоп, усиливающий реалистический эффект, с фантастическими визуальными образами – макабрическими трансформациями человеческих лиц и тел на поле боя. Фильм – о последних мгновениях жизни солдата, о том, как в воспоминания о мирной жизни врываются впечатления страшного настоящего, буквально уничтожая их, как через несколько мгновений будет уничтожен сам герой. Но перед смертью он успеет вспомнить агитационный плакат на деревенском заборе: «Твои друзья сражаются. Почему ТЫ нет?» На фоне сражения его фальшь особенно ощутима – потому что ничего не может быть ценнее жизни. Тем более смерть.

Сегодня 135 лет Карлу Столлингу (1891–1972), самому знаменитому композитору и аранжировщику «золотого века» американской анимации. Столлинг начинал Silly Simphonies у Диснея, а потом много лет работал над сериями Looney Tunes и Merrie Melodies для Warner Bros. В честь именинника публикуем фрагмент о мультфильме «Танец скелетов» из его интервью 1969 года. Со Столлингом беседовали историк анимации Майк Берриер, режиссер Милтон Грей и редактор Билл Спайсер. Русский перевод, который мы цитируем, был опубликован в журнале «Киноведческие записки» в 2015 году. – Как Вы начали писать музыку к мультфильмам? – Насколько я помню, я впервые встретился с Уолтом Диснеем в начале 1920-х годов. Он приходил в Isis Theatre, где у меня был свой оркестр. Мы играли музыку, сопровождавшую немые киноленты, и я работал после обеда и весь вечер… В то время Уолт снимал рекламные ролики, и их показывали в кинотеатре с нашим аккомпанементом. Мы познакомились, и он сделал для меня несколько фильмов-иллюстраций к песням. Вскоре после этого Уолт уехал в Голливуд, и я не видел его до 1928 года. Я начал писать ему, когда появились звуковые фильмы, и в нашей переписке мы только лишь условились, что на его студии будет должность музыкального директора… – Не могли бы Вы рассказать нам о музыке к «Танцу скелетов», первой из «Наивных симфоний»? – «Танец скелетов» пришел из моего детства. Когда мне было девять или десять лет, я увидел в журнале «Американский мальчик» рекламу танцующих скелетов и уговорил отца дать мне четвертак, чтобы заказать их. Это оказался вырезанный из картона гибкий скелет, руки которого были привязаны к шестифутовым веревочкам. Он «танцевал», когда дети дергали концы ниток. – Таким образом, идея «Танца скелетов» на самом деле принадлежала Вам. А сценарий тоже? – Если это можно назвать сценарием. Мы собирались вместе на «гэг-встречах» (gag meeting), так называли совещания, где обсуждались гэги. – Что сказал Уолт, когда Вы пришли к нему с идеей «Танца скелетов»? Она ему сразу понравилась? – Он сразу же заинтересовался ею. После того, как два или три мультфильма с Микки были закончены и шли в кинотеатрах, Уолт заговорил со мной о том, чтобы начать делать музыкальную серию, о которой я думал. Ему казалось, что я имел в виду иллюстрированные песни, однако я представлял себе совсем не их. Когда я сказал ему, что думал о неодушевленных предметах, таких, как скелеты, цветы, деревья и т.д., которые оживают и начинают танцевать или делать что-то, типичное для мультфильма и отвечающее характеру музыки, более-менее ритмично и смешно, он очень заинтересовался… Я предложил не использовать в названии серии слова «музыка» или «музыкальный», которые звучали бы слишком банально, а взять слово «симфония» вместе с каким-нибудь смешным определением. Не знаю, кто предложил это, но на следующем совещании Уолт спросил меня: «Карл, как бы тебе понравились "Наивные симфонии" (Silly Symphonies)?» Я сказал: «Отлично!» Затем я предложил первый сюжет – «Танец скелетов», потому что с самого детства хотел увидеть, как танцуют настоящие скелеты, мне всегда нравился номер с танцующими скелетами в водевилях. Я думаю, мы все, как дети, любим страшные картинки и истории.

Вчера открылся БФМ-онлайн. Он продлится до 15 ноября и доступен на всей территории России. Обратите внимание: с промокодом ШВЕДОВ от Павла Шведова цена будет значительно меньше! В этом году очень сильный международный конкурс – отметим взрослые программы №5 и №6 (анимадоки). Про наших фаворитов и официальных победителей писали здесь и здесь. В российском конкурсе не пропустите взрослую программу №5 и «Четыре остановки». Все наши рекомендации – здесь. Из полнометражек доступен один фильм, но какой! Анимадок «Аромат Ирака» впечатляет балансом визуальной выразительности и содержательной насыщенности. Через историю одной семьи он приводит в порядок отрывочные знания неподготовленного зрителя об Ираке (Саддам – война с Ираном – Кувейт – вторжение США – ИГИЛ – исламский терроризм). А ещё он пугающе актуален. Даты доступа: 7, 8, 13 и 14 ноября, 12:00-23:59 Также в отдельные дни по расписанию доступна новая классика, которая прививает вкус к хорошей анимации: «Новогодние истории зверушек» (для самых маленьких), культовая «Песнь моря», победитель прошлогоднего БФМ «ЧаО» и наш любимый «Мальчик и мир». #БФМ20 PS Думаем, это последний пост про БФМ в этом сезоне. Читатели могут выдохнуть :)