Наверняка вам встречались ролики с названием вроде "Депрессия выглядит так", на котором улыбаются, смеются, дурачатся Курт Кобейн, Честер Беннингтон, Хит Леджер, Робин Уильямс. Как мало можно понять об их переживаниях по внешним проявлениям. Свою боль, пожалуй, иногда проще спрятать за улыбкой, чем выразить прямо. Сериал "Дрянь" (Fleabag) вам придется прожить, примеряя на себя всё то, что не было сказано: разговоры, которых избегали, неудобные вопросы, которые не задавали, идиотские ситуации, в которых оказывались, отношения, которые не хватало сил разорвать. Это всё про боль, которую мы скрываем за молчанием, шутками или бурной деятельностью. Поначалу кажется, что этот сериал о непутёвой девице, которая путается в случайных связях, хамит, остроумно комментирует собственные неудачи. Да, действительно, главная героиня старается произвести на общество именно такое впечатление. Но что стоит за этим маскарадным костюмом? Бросаться в объятия первого встречного гораздо проще, чем честно признаться себе, что нуждаешься в любви. Дерзить сестре легче, чем обнять ее, открыться и признать, что это твой самый близкий человек. Выглядеть циничной безопаснее, чем рискнуть впустить кого-то в свою душу. Но цинизм не избавляет от потребности в близости. Внешняя независимость скрывает непреодолимое желание разделить свою жизнь с кем-то. И чтобы существование не было столь невыносимым, главная героиня превращает свою жизнь в комедию, от которой совсем не весело. Ломая четвертую стену, героиня постоянно обращается к зрителю в самые откровенные и острые моменты. Она закатывает глаза, отпускает саркастические комментарии, острит, глядя на зрителя сквозь экран, делая нас соучастниками своего шоу. Ведь чем больше людей она обманет своей "откровенностью", тем ей будет проще самой поверить в свою "легенду" и жить, игнорируя свою душевную боль. Отдельно - пара слов о втором сезоне. Он, на мой взгляд, глубже и драматичнее первого. Священника здесь играет Эндрю Скотт - Мориарти из "Шерлока" и Том Рипли из сериала "Рипли", о котором я недавно писал. Героиня не просто пытается получить запретный плод, соблазнив священника. В сближении с ним она пытается найти прощение, получить простые ответы на сложные вопросы, надежду хоть ненадолго снять с себя груз ответственности за свою жизнь, чтобы ей просто указали, как жить. Ведь так утомительно всё время самой делать выбор, ошибаться, отвечать за последствия. В отношениях священника и героини сталкиваются два мира: открытый, искренний, понимающий, при этом блуждающий в своих противоречиях мужчина, и скрывающаяся за цинизмом и шутками, избегающая эмоциональной близости, но готовая к любым отношениям женщина. И для каждого эта встреча становится испытанием. "Дрянь" - это превосходный образец британского сериала. Множество нелепых ситуаций, странноватые родственники и друзья, откровенные разговоры и юмор, скрывающий боль, глубоко травмированной души, которая ищет спасения. Сериал смотрится на одном дыхании, надо только в начале прорваться через пару серий. Великобритания, 2016-2019 годы, 2 сезона по 6 серий. Кинопоиск - 8.3 IMDB - 8.7

"В крушении системы жизни мы увидели приоткрывшиеся для нас возможности и предельно использовали их - одни честно, другие - не очень, да и сейчас продолжаем их использовать. А Эшли и ему подобные, имея те же возможности, никак ими не пользуются. Они люди недостаточно ловкие, Скарлетт, а только ловкие заслуживают того, чтобы жить." Рэтт Батлер. Два главных мужчины в жизни Скарлетт: Эшли и Рэтт. Два противоположных полюса, каждый из которых занимает свое место в её представлении о счастье. Эшли - возвышенный, великодушный, гордый аристократ старой гвардии. Рэтт - предприимчивый, циничный острослов, отвергнутый своей семьей и взлетевший на финансовые вершины с самых низов. Эшли и Рэтт символизируют противоположные жизненные позиции, неприемлющие друг друга. Они оба выросли в мире южной знати, но один не представляет себя вне этого мира, а второй научился действовать без его одобрения. Эшли - представитель богатого рода, образованный, утонченный, готовившийся продолжить предсказуемую жизнь на плантации, преумножая богатство за счет отлаженных рабовладельческих бизнес-процессов. Когда его привычный мир рухнул, Эшли удивительным образом смог сохранить честь и достоинство аристократа, более ничем не подерепленные. Всё, чем он занимался в изменившимся мире, у него получалось плохо. И если бы не забота Скарлетт, он пошел бы по миру с протянутой рукой. Или осел бы под крылом другого более успешного друга или родственника. Но осуждать его за эту неспособность адаптироваться - это как обвинять рыбу за неумение жить на деревьях. При этом надо помнить, что на руках у него были жена и сын. В русской литературе такие герой объединены понятием "лишние люди". Рэтт Батлер, лишенный родительской поддержки, выброшенный из дома без цента в кармане, он заработал свое состояние еще до начала войны. В период необратимых стремительных изменений он ворвался не просто готовым ко всему, его философия ждала этой катастрофы, чтобы преумножить капитал. И там где Эшли видит утрату, Рэтт видит возможности. Помимо авантюрно-предпринимательских способностей, он обладает смелостью действовать согласно своим циничным убеждениям и говорить неприятную правду в лицо без оглядки на общественное мнение. При этом в нужный момент он может становиться обходительным, щедрым, любезным и внимательным, добиваясь расположения людей, над которыми раньше насмехался. Иногда, когда цели общества и Рэтта совпадают, он выглядит настоящим героем. Всё остальное время - изгой, которого приходится терпеть благодаря его положению и возможностям. Оба - сложные многогранные персонажи, вызывающие и симпатию, и сочувствие, и в определенные моменты презрение. Через отношения с ними раскрываются противоречия самой Скарлетт. Эшли воплощает её романтический идеал, а Рэтт поддерживает её практичность, честолюбие и способность переступать через условности. Слова Эшли часто остаются ей непонятны: она хочет добиться его любви гораздо сильнее, чем разобраться в его внутреннем мире и понять, для чего ей эта любовь. Эшли в свою очередь не обозначает чёткой границы в их отношениях, то давая надежды, то отстраняясь от Скарлетт. А Рэтт слишком долго прячет свою уязвимость за цинизмом и насмешками, не давая Скарлетт увидеть его истинные чувства к ней. И в итоге помог ей стать худшей версией себя: такой же циничной и алчной, но не столь глубокой.

Гордость, и честь, и правдивость, и целомудрие, и милосердие... Все это перестает иметь цену, когда лодка идет ко дну... И боюсь, что когда вы сочтете возможным втянуть обратно в лодку честь, целомудрие и милосердие, которые вышвырнули за борт, вы обнаружите, что они претерпели в воде существенные изменения, причем отнюдь не к лучшему… Маргарет Митчелл потрясающе правдоподобно показывает трансформацию личности Скарлетт О'Хара. От гордой, избалованной мужским вниманием девушки к... Но не так быстро... Наблюдая за Скарлетт, я испытывал целую гамму чувств: от восхищения до брезгливости. Ее образ вобрал в себя всё то, чем восхищаются многие девушки последних полутора веков: силу воли, независимость, решительность. И черты, которых они хотели бы не иметь: жестокость, эгоизм, глухоту к чужим чувствам... Выйдя замуж без любви и вскоре овдовев, Скарлетт по-прежнему жаждет мужского внимания. Она пытается скинуть с себя общественное давление, поступая в мелочах так, как считает нужным. Очень скоро её ждут испытания, которые закалят её и без того стальной характер, но при этом утвердят её убежденность в своей безоговорочной правоте в любом решении. Благодаря силе, непреклонности и настойчивости, жертвуя чужими интересами и собственными нравственными принципами, она пробивает свой путь сквозь разрушительные последствия войны. Но в определенный момент необходимость идти без оглядки на свои действия перестает быть таковой, а привычка остается. И знаменитая фраза "Я подумаю об этом завтра" превращается из защиты психики от перегрузки в игнорирование последствий своих решений. Безусловно, Скарлетт является образцовой бизнес-леди. У неё есть чёткая цель, она обладает коммерческим чутьем и деловой хваткой, никогда не останавливается на достигнутом. И при этом она без сомнения пренебрегает принятыми в обществе нормами, принимает спорные решения, переступает через чужие судьбы, жертвует моралью в угоду результату. И это уже не оправдать крайней необходимостью. В определенный момент это становится её сущностью и привычным способом достижения цели. Особенно остро воспринимаются её отношения с близкими людьми. Она никого не любит, для неё нет авторитетов, нет привязанностей. Она не понимает чувств окружающих её близких. Она откровенно использует людей, манипулирует ими в угоду своим желаниям, страстям, целям. Люди для неё ценны лишь как функция: обожание и восхищение, источник финансов, защита. Даже любовь к Эшли является лишь причиной уязвленного самолюбия и нужна только для того, чтобы поддерживать в себе градус стремления к недостижимому. Она годами добивается человека, с которым даже не умеет говорить на одном языке, с которым нет общих целей, общих взглядов. Самая большая её беда - неумение беречь то, что действительно ценно. Неумение определить самое важное в жизни. Скарлетт может накормить близких, обеспечить им крышу над головой, спасти от смерти. Но увидеть, чем они живут и какую боль она им причиняет, для неё практически невозможно.