Этот диоровский cartoon network с разоблачениями до смешного иллюстрирует то религиозное почитание карандаша, о котором мы писали с Ильёй Вершининым. Посмотрите, как посреди всей этой мультипликационной скудотопии люди с надроченным апломбом таскают по интернету рождественский мультик Prada как образец настоящего. Вот, смотрите! Ручками нарисовано! Ребята, Prada может быть добросовестно сделанной (она, кстати, именно такова), профессионально анимированной, но при этом совершенно заурядной работой. Эти характеристики прекрасно уживаются друг с другом. Более того, так существовала значительная часть коммерческой анимации задолго до того, как нейросети научились рисовать пальцы. Зрители, совершенно справедливо, прошу заметить, требуют от Dior уважения к человеческому труду и честности относительно производства. Но в качестве положительного примера предъявляют Prada, художественные достоинства которой словно уже доказаны самим фактом присутствия аниматоров. Удивительно, как быстро мы добрались до момента, когда художника можно поздравить уже с тем, что он лично присутствовал при создании собственной работы. Так что да, маркировка „без AI“ постепенно превращается в индульгенцию для художественной посредственности. И самое неприятное, что происходит это под лозунгами защиты искусства. Хотя, возможно, всё это лишь иммунная реакция человеческой культуры на утрату собственной исключительности перед машиной. И моё возмущение, разумеется, тоже

Опять пою песни Микеле и его типу красоты. Кадр из Purple №46, снятый Оливье Замом. Образ из коллекции Valentino Interferenze (одна из любимейших) На вайбах наивности и чрезмерности Эльбаза, голливудской нетакуси 30-х в духе Оуэнса, но при этом всё ещё с римской суверенностью и совершенно будничной декадентской эксцентрикой Valentino.

"Нечего на зеркало пинять, коли рожа крива" — хочется сказать топ-менеджменту Kering. Пьерпаоло Пиччоли покидает позиции главного дизайнера Balenciaga спустя всего 16 месяцев с момента назначения.