С 7 по 11 ноября впервые в Красноярске Студия и Центр современной музыки проведут VI Всероссийские семинары новой музыки Шестые семинары посвящены изменению понятия звука в новой музыке, и как следствие — расширенным исполнительским техникам ХХ–ХХI веков (нетрадиционные способы звукоизвлечения, препарирование, новые принципы нотации). Условия участия и направления К участию приглашаются молодые музыканты в возрасте до 35 лет. Программа включает два направления: Исполнительское (скрипка, виолончель, фортепиано, флейта, кларнет) — практическое освоение заранее согласованного репертуара под руководством солистов Студии; Теоретическое (музыковедение и музыкальная журналистика) — научно-журналистский практикум по написанию статей с последующим разбором и рецензированием кураторами. Форматы участия Активные участники проходят индивидуальный отбор, посещают все закрытые мастер-классы и практические занятия. Вольнослушатели приглашаются на все открытые теоретические лекции, круглые столы и репетиции. Порядок подачи заявок и условия отбора ❣️Срок приема заявок: до 18 октября 2026 года включительно. ❣️Объявление результатов отбора: не позднее 26 октября 2026 года. ❣️Подать заявку можно по ссылке VI Всероссийские семинары проходят при поддержке Российского фонда мира

что я делала весь сентябрь (и ещё год до этого). Ждём Вас на всех наших мероприятиях! Все программы в самое сердце

Что не так с академической музыкой? Вторая встреча public talk проекта «Новая музыка: навигатор слушателя II» Почему современная академическая музыка так часто воспринимается как искусство «не для всех»? Кому адресовано произведение, которое сознательно отказывается от привычных средств выразительности и требует от слушателя знания контекста и способности удерживать внимание там, где музыкальный язык «сопротивляется» восприятию? Вход в массовую музыку устроен гораздо проще: меньше необходимых условий для восприятия, требуется меньше предварительного знания, меньше и самого этикета слушания. В разговоре об этом трудно обойтись без Теодора Адорно и его «Социологии музыки» — текста, в котором музыка последовательно рассматривается не как автономный язык, а как социальный факт, встроенный в институции, рынок и типы слушательского поведения. Адорно закрепил за сложной, «некомфортной» музыкой статус единственно честного ответа на устройство современного общества, а за лёгкой музыкой — статус его симптома. Оппозиция получилась убедительной и по сей день во многом определяет то, как мы говорим о серьёзной и несерьёзной музыке. Но у этой оппозиции есть исторические условия, которые сегодня выглядят иначе, чем в середине XX века. В связи с этим возникают вопросы: что не так с самим музыкальным языком современной академической музыки — и что не так с институциями, которые этот язык поддерживают и в некотором смысле консервируют. И симметрично — что не так с массовой музыкой? Где именно проходит граница между доступностью и стандартизацией, о которой предупреждал Адорно? О современной академической музыке, наследии Адорно, институциях и о том, зачем сегодня вообще ходить на концерты побеседуют музыковед Фёдор Софронов и солистка «Студии новой музыки» Дарья Луценко. → 7 октября, 19:00, Ad Marginem Warehouse (Москва, Переведеновский переулок 18с3). Регистрация Проект проводится при поддержке Союза композиторов России и Министерства культуры РФ.