Черняков объединит оперы Рахманинова в историю о «хрупкости сознания» Сегодня, 1 ноября, в Цюрихском оперном театре (Швейцария) проходит премьера спектакля Дмитрия Чернякова «Рахманинов — Три оперы». Музыкальный руководитель постановки — Джанандреа Нозеда. Премьера, которая станет первой работой Чернякова после годового перерыва, объединит в один спектакль все три завершённые оперы Сергея Рахманинова: «Алеко» (1892) на либретто Владимира Немировича-Данченко по поэме Пушкина «Цыганы», «Скупого рыцаря» (1903) на основе почти полного текста пушкинской же «маленькой трагедии» и «Франческу да Римини» (1904) на либретто Модеста Чайковского по эпизоду из «Божественной комедии» Данте. Эти одноактные сочинения — не самый популярный на оперной сцене материал и крайне редко исполняются вместе. Продолжение о — в материале издания «Театръ».

Почему театральные люди возвращаются к одним и тем же коллегам? В театре талант важен, но одного таланта бывает недостаточно. Чтобы спектакль сложился, участникам команды нужно не только понимать художественную задачу, но и находить общий язык, слышать друг друга и доверять партнёрам. Режиссёры повторно приглашают знакомых артистов, актёры возвращаются к постановщикам, с которыми уже работали. За этим часто стоит не просто личная симпатия, а опыт сотворчества. Люди уже знают, как думают и работают их коллеги, чувствуют темп друг друга, понимают, где можно рискнуть, а где нужна поддержка. Юрий Цокуров в одном из интервью сформулировал это так: «Вообще, надо доверять друг другу в творчестве. Всё решает ансамбль, желание сделать: лучший режиссёр — у кого хорошо играют актёры, а им важно услышать то, чего он хочет, и добраться до автора. “Ошибка партнера всегда подарок” — закон: все в плюс. Театр — это про любовь». Но творческая совместимость — не гарантия того, что все будут соглашаться друг с другом. Напротив, доверие позволяет спорить, предлагать неожиданные решения и вместе искать точную форму будущего спектакля. Как собрать команду, в которой профессиональные качества участников складываются в общее целое? И как выстроить отношения, помогающие творческому проекту развиваться? На мастер-курсе «Архитектура театрального проекта» вместе с преподавателями вы поговорите не только об идее и стратегии, но и о людях, от которых зависит её художественное воплощение.

Вайнона Райдер может быть абсолютно разной — и скромной, и эксцентричной, и непринуждённой, и словно шагнувшей в наше время прямиком из золотого века Голливуда. Именно такой её увидел фотограф Стивен Майзел в фотосессии для Vogue в 1999 году. А вы узнали актрису в этом образе?