Что сделала нейросеть: проанализировала стиль и Шекспира, и Флетчера, учла пьесу Теобальда, вышедшую позже на эту тему и явно опиравшуюся на "Карденио", добавила структуру драмы и распределила содержание новеллы на пять актов. Как игрушка, это просто фантастика! А как полезная развивающая игрушка (а я, как вы понимаете, только в такие всю жизнь и играюсь), мне эта искусственно воссозданная пьеса моментально помогла вписать вставные новеллы "Дон Кихота" не только в содержание самого романа Сервантеса, но и вообще в контекст современной ему литературной повестки. Ну и увидеть то, что мне раньше не было заметно в тексте. А вы как относитесь к нейросетям и к такому их творчеству?

🤖Акт I — «соглашение о грехе». Фернандо (у Сервантеса он дворянин с фальшивым обрядом) — характер в духе Анджело из «Меры за меру»: человек, который лжёт не грубостью, а формой — обманным договором. Первое действие держалось бы на этой юридической подмене: свадьба, которая не свадьба. Акт II — горы. Сердце пьесы. Карденио в безумии — и здесь Шекспир 1612–13 года не мог не вспоминать Лира: брошенный человек, раздирающий одежды, обращающийся к пустоте. Ключевой сценический ход — то, что в Сервантесе сделано прозой: безумец рассказывает свою историю тому, кто его не узнаёт. На сцене это могло выглядеть как настоящий «спектакль для одного зрителя» — Карденио как актёр собственной биографии. Акт III — узнавание и пересечение линий. Доротея-пастушок встречает Карденио (готовая пара по модели Розалинда–Орландо: героиня, живущая под мужским именем, слышит от «безумца» правду о её изменнике). Здесь самое вероятное флетчеровское: парная сцена двух женщин — Лусинда и Доротея — почти наверняка была бы написана как диалог-донесение, где каждая узнаёт в другой собственную судьбу. Акт IV — сорванная свадьба. Обряд, на котором Лусинда обнажает кинжал. Это прямая рифма к Джульетте («если ты не женишься на мне — вот мой гроб») и одновременно к постановке Флетчера: угроза смерти как драматургический тормоз перед счастливым финалом трагикомедии. Акт V — двойное узнавание и двойной брак. Финал по схеме поздних романтических пьес («Буря», «Зимняя сказка», «Перикл» 1607–08 — выход «Перикла» был свеж в памяти): совпадение, неожиданное узнавание, прощение, две свадьбы. Возможно — финальная сцена примирения Фернандо и Карденио, где обманщик «пересоздаётся» самим прощением. Шекспировские приёмы, которые легли бы на этот материал 🔴Зеркальные пары. Две обманутые героини, два мужчины, обменивающиеся ролями любовника и обманщика — классическая шекспировская структура двойников («Двенадцатая ночь», «Комедия ошибок»). 🔴Героиня в мужском платье. Доротея в пастушеском костюме — прямое продолжение Розалинды и Виолы. 🔴Письмо. В Сервантесе ключевую роль играет письмо Лусинды. Шекспир любил мотив письма, которое спасает (Агафья из «Виндзорских насмешниц») или убивает (письмо Джульетты не дошло). Здесь письмо, скорее всего, стало бы механизмом узнавания. 🔴Безумие в природе. Горы Сьерра-Морены — та же сценическая «дикая пустошь», где Лир кричал на бурю. Карденио мог бы получить ряд монологов в духе легистской интонации: обращение к небу, к зверям, к собственному разуму. Тема имени. В романе Карденио выкрикивает имена — Лусинда, Фернандо. Шекспир остро чувствовал звуковую силу имени (Шейлок, Освальд, Гамлет, Ричард) — вероятно, имя работало бы как лейтмотив. Что было бы Флетчером, а что Шекспиром По стилометрии поздних пьес Флетчер обычно «ответственен» за средние акты: эмоциональное давление, сентиментальную трагикомедию, парные женские сцены. Шекспиру логично отдали бы первый акт (лёгкая, почти комедийная интрига обмана), монологи безумия во втором-третьем и финальное узнавание с речью прощения — то, что в «Перикле» и «Зимней сказке» звучит его почерком.

Но сегодня не об этом. А о пьесе, которой нет. Тут прям литературный детектив, достойный пера Антонии Сьюзан Байетт или даже Умберто Эко! В 1605 году выходит первая часть "Дон Кихота". А в 1613 году в Лондоне дважды ставится пьеса "Карденио", написанная в соавторстве Шекспира и Джона Флетчера. Она никогда не была опубликована, рукописи не сохранились. Филологи и исследователи всего мира просто с ума сходят, мечтая найти хоть какой-нибудь черновичок, хоть по каким-нибудь косвенным данным восстановить или получить представление о содержании. Я тоже решила в этом поучаствовать (ну потому что почему бы и нет). И попросила нейросеть предположить, как могла бы выглядеть эта пьеса. Что у неё получилось. Напомню, что Карденио — один из второстепенных героев "Дон Кихота", участник вставной новеллы о безрассудно-любопытном.