Таунхаус в нью-йоркском квартале Гринвич-Виллидж, где жили и работали Джексон Поллок и Ли Краснер, выставило на продажу за $7,9 млн агентство недвижимости Sotheby’s International Realty. Дом принадлежал другу пары, художнику-абстракционисту Альфонсо Оссорио, который в начале 1951 года предоставил его супругам во временное пользование. В трехэтажном здании бывшего каретного сарая площадью около 139 кв. м, построенном в 1870-х годах, находятся две спальни, две ванные комнаты, дровяной камин и терраса на крыше, откуда открывается вид на район. Художники заехали в этот дом, решив остаться в Нью-Йорке после закрытия выставки Поллока в галерее Бетти Парсонс в декабре 1950 года. Здесь Поллок создал серию рисунков на японской бумаге, которая предшествовала периоду «черных заливок» (black pourings). Одну из этих работ, «Номер 7, 1951» (Number 7, 1951), в 2016 году продали на Christie’s за $4,5 млн. К весне 1951 года супруги вернулись в район Спрингс на Лонг-Айленде, а Оссорио отказался от дома в 1952 году. Улица Макдугал-Элли, на которой расположен дом, была художественным центром весь XX век: в 1901 году мастерскую здесь основал скульптор Фредерик Трибел, и уже к 1910-м большинство расположенных на улице каретных сараев стали студиями. Здесь работали Джеймс Эрл Фрейзер, Чарльз Хоторн и Дэниел Честер Френч. Несколько мастерских купила коллекционер и художница Гертруда Вандербильт-Уитни, а в 1930 году основала там галерею. В 1940-е годы в снесенном на данный момент доме № 33 жил и работал Исаму Ногути, называвший улицу идеальной во всех отношениях.

Британский арт-рынок отстает от американских и мировых тенденций Новый отчет Британской федерации арт-рынка «Британский арт-рынок. 1996–2025», который подготовила компания Arts Economics, показал, что за последние три десятилетия Британия стала отставать от ведущих тенденций в продажах искусства. С 2009 года рынок США вырос на 114%, мировой — на 51%, а британский — всего на 14%. При этом страна занимает второе место на мировом рынке: в 2025 году ее продажи составили £8 млрд ($10,5 млрд), что составляет 18% от мировых. Это больше, чем у Китая (14%) и Франции (8%), но намного меньше, чем у США (44%). Ситуация в разных секторах арт-рынка различна: например, в прошлом году Британия лидировала на рынке старых мастеров с долей 38%. Среди игроков выделяются аукционные дома и галереи: больше половины рынка, а именно £4,6 млрд ($6,1 млрд), в том же 2025 году пришлось на 7610 галерей и дилеров. Ярмарки приносят 37% продаж, но их количество уменьшилось. Президент Британской федерации арт-рынка Энтони Браун связывает отставание с избыточным и растущим государственным регулированием, на которое жалуется мелкий бизнес.

Работы Гриши Брускина возглавили торги Bonhams В Париже прошел онлайн-аукцион Bonhams «Коллекция Эрика Пешлера: нонконформистское искусство советской эпохи». Было продано 90,77% лотов, что в совокупности принесло €1,03 млн ($1,16 млн). Три самых дорогих работы аукциона принадлежали Грише Брускину. Главным лотом стала картина «Логии» (1986): ее купили за €254,4 тыс. ($171,1 тыс.) при эстимейте €30–40 тыс. На холсте изображены белые фигуры, замершие в позе статуй и держащие предметы с советской символикой. Второе место по стоимости занял эскиз к картине «Фундаментальный лексикон» (1986), проданный за €152,8 тыс. ($171,1 тыс.) при эстимейте €30–40 тыс. В тройке лучших была и работа «Алефбет» (1985), изображающая персонажей еврейской истории и мифологии. Она ушла за €76,6 тыс. ($85,8 тыс.), почти вдвое превысив эстимейт. Все лоты принадлежали швейцарскому журналисту и кинематографисту Эрику Пешлеру (1922–2005), который освещал жизнь в СССР для швейцарского телевидения и покупал работы у художников. «Логии» он приобрел у самого Брускина в Москве. Также на аукционе были проданы работы Дмитрия Краснопевцева, Эдуарда Штейнберга, Семена Файбисовича, Виктора Пивоварова, Вадима Сидура и других художников.