Что любопытного подметили критики в «Случае с фортепиано»
Кинопоиск, Андрей Карташов:
Характерно, что режиссер обычно выбирает в качестве декораций функциональные, необжитые помещения. В трех актах «Случая» это шале с безликой обстановкой в духе Airbnb, спортивный зал и гостиница, а натурные сцены разворачиваются в бесцветных из-за снега и почти безлюдных ландшафтах. Эти пустующие пространства без свойств похожи на сцену театра абсурда — постановки пьес Беккета или Ионеско. Русскоязычный зритель вспомнит тексты Хармса с их вспышками беспричинной жестокости; учитывая содержание видео Магали, жанр можно определить как селф-Хармс.
КиноРепортер, Алексей Комаров:
Эта морозная свистопляска с ноги врывается в пятерку, а то и тройку его лучших картин, во многих вау-моментах напоминая непревзойденную «Оленью кожу». Где герой Жана Дюжардена, если помните, тоже снимал все вокруг. А потом с катушек слетел. Там роль проклятого предмета играла дьявольски стильная винтажная куртка, а здесь, как бы тривиально оно ни звучало, на аналогичный статус претендует мобильник, который Маг одновременно ценит и ненавидит. В нем есть камера, источник заработка, при этом в любой непонятной ситуации мамзель отшвыривает осточертевший гаджет – однако нельзя так просто взять и избавиться от шагреневой кожи.
Kinomania, Дмитрий Соколов:
Легкий оттенок сюрреализма присутствует и в «Случае с фортепиано», но общая тональность фильма на сей раз куда более трагична. Начавшись с комедийных зарисовок о буднях одной сенсационной звезды, картина плавно превращается в сатирический триллер, высмеивающий авторов трэш-контента. Жанровый сдвиг происходит с вовлекающей незаметностью, поскольку Дюпьё умело держит темп с помощью ярких психологических портретов и все более плотного потока событий — сначала смешных, а потом жутких.
➡️ БИЛЕТЫ