Телеграм канал «The Film Sense»

Дэвиду Линчу сегодня должно было исполниться 80 лет. Навсегда в нашей памяти. Всегда с нами.

Наши коллеги и друзья из кинопрокатной компании K24 выпускают настоящую классику – «Броненосец “Потемкин”» Сергея Эйзенштейна. Это фундаментальная картина советского киноавангарда 1920-х годов, которая оказала неоценимое влияние на развитие киноязыка. Повторный релиз приурочен к 100-летию картины и выходу книги «История постановки фильма «Броненосец “Потемкин”» Вениамина Вишневского от издательства «Киноартель 1895». Российская империя, июнь 1905 года. Матросы Черноморского флота,служащие на броненосце «Князь Потемкин-Таврический», отказываются от борща с испорченным мясом. Бунтовщиков приговаривают к расстрелу, но команда корабля под предводительством матроса Вакуленчука объединяется против офицеров. Параллельно на берегу Одессы начинаются общественные волнения, которые войдут в историю как часть Первой русской революции. Премьеры в кинотеатрах уже начались, но общероссийская премьера намечена на 28-29 января. Посмотреть список премьер и список городов можно по ссылке (будут обновляться): https://taplink.cc/potemkin100

Оператор Лукаш Жаль: • «Холодная война» Павла Павликовски • «Будущая жизнь» Магнуса ван Хорна • «Довлатов» Алексея Германа • «Зона интересов» Джонатана Глейзера • «Хамнет» Хлои Чжао • «Думаю, как всё закончить» Чарли Кауфмана • «Ида» Павла Павликовски Могучий каталог, что не работа, то absolute cinema. И ничего не жаль.

Как прошла ваша первая рабочая неделя? Мимино丨Георгий Данелия丨1977 #духкино@thefilmsense

Добрый вечер, друзья. Сегодня порекомендуем послушать композицию Sentimental Value с аурой тревожной чувственности — из саундтрека (выйдет 30 января), созданного польским композитором, пианисткой и певицей Ханей Рани, к одноимённому фильму Йоакима Триера. #soundtrack@thefilmsense

Так и живём. Badlands丨Пустоши丨Терренс Малик丨1973 #строчки@thefilmsense

Я не помню ни одного своего фильма, который рассказывал бы о конце света. Я лишь показываю вам реальность: как протекает жизнь, какие существуют отношения между людьми. С личной точки зрения, которая на самом деле не только моя, ведь я работаю с огромным количеством людей. Нельзя сделать фильм в одиночку. Возможно, «Туринская лошадь» касается названных вами тем в некоторой степени, но в целом это не апокалипсическая картина. Знаете, что такое апокалипсис? Это огромное ТВ-шоу, где происходит бесконечное количество событий. Мой же фильм рассказывает о человеческой слабости. И все предыдущие изображали людей уродливых и убогих, которые никогда бы не попали на обложку глянцевого журнала. ... Камера не всегда крутится вокруг героев, существуют и другие стили движения. Когда я начал карьеру режиссера, мне не хотелось снимать кино, полное статичных изображений, подобное тому, что я видел на экране: история была фальшивая, персонажи фальшивые, стиль съемки отвратительный. Я поставил перед собой амбициозную задачу — снимать совершенно другие фильмы, изображать реальность. Я работал с непрофессиональными актерами, мы взяли 16-мм ручную камеру и потихоньку начали снимать то, о чем были эти фильмы, — само движение. Затем я начал понимать, что проблематика фильмов не сводится к одной лишь «социалке». Проблемы глубже. И шаг за шагом, фильм за фильмом я пришел к пониманию: дерьмо имеет не только онтологическую природу, но и космическую, вселенскую. (Смех в зале.) Я действительно пытаюсь вам объяснить! Тогда и возникла потребность в поиске новых средств выражения. Так мы пришли к более глубокомысленному стилю съемки, где все замедляется, где важно обращать внимание на множество нюансов, таких как время, природа, животные… Вы постоянно испытываете ощущение нехватки чего-то, а хочется показать абсолютное движение жизни либо приблизиться к ее пониманию. Поэтому стиль моей камеры менялся, менялся, менялся… Фильм за фильмом. Точнее, продвигался! (с) Бела Тарр. Фрагмент из интервью «Кинематографист — несчастливая профессия» (2011) #цитаты@thefilmsense