«Брижит Бардо показала публике не только волнующее и свободное тело, не только мораль, освобожденную от условностей, но и саму молодежь, новое поколение», — пишет Антуан де Бек в книге «Новая волна: портрет молодости».
Так как книги в свободном доступе нет, я хотел бы привести еще одну цитату из нее. Она помогает понять значение ББ для Новой волны:
«Впрочем, молодые критики столь же невысоко оценили первые появления на экране Брижит Бардо. Тот же Трюффо крайне сурово писал в «Ар» в 1955 году насчет обнаженных сцен в «Уличном свете»: «О фильме будет сказано все, если я сравню его с фривольной историей в стиле «Париж по-голливудски». Она раздевается перед окном, в свете уличных фонарей нейлоновая рубашка ничуть не скрывает ее тела; она ворочается в постели, а больной муж не может уделить ей должного внимания. Назавтра она принимает ванную, обнаженная, будто бы не подозревая, что за ней наблюдают; забираясь сзади на мотоцикл, она демонстрирует колени. Когда она встает на стул, чтобы что-то повесить, мы можем рассмотреть ее ноги. В данном случае мы имеем право говорить о порнографии и задать вопрос — не проявила ли цензурная комиссия излишнюю снисходительность?» Спустя несколько месяцев тот же самый критик был, наоборот, покорен Бардо. Переосмысление женской притягательности или некое откровение внезапно заставили его увидеть и понять тело ББ. За такое короткое время архетип женской фигуры сместился от Мэрилин к Бардо. В этом сдвиге отчасти заключена тайна зарождения и расцвета Новой волны».
Антуан де Бек. Новая волна: портрет молодости