Телеграм канал «Русскій вѣстникъ🇷🇺»

Глядя на происходящее с сухопутным коридором в Крым (начиная с 2023 года, мы постоянно пользуемся маршрутом Мариуполь-Бердянск-Токмак), давно стало понятно, что планирует противник. Просто были сомнения в том, что получится это сделать настолько быстро.

Первые примеры дальней работы БПЛА противника появились весной 2025 года, когда их FPV с помощью ретрансляторов на БПЛА, кружащих в районе Работино (то есть почти над ЛБС), долетали до Токмака (35-40 км от передовой) и поражали автотранспорт военнослужащих, а также комплексы ПВО (по большей части макеты на тот момент). При этом сейчас ретрансляторы противника висят уже в 50 км от фронта, у них есть цифровая связь с лучшей картинкой и БПЛА-матки, закидывающие FPV на большие дальности, откуда они летят самостоятельно.

Таким образом, грамотно вложенный бюджет и наличие у противника молодой смелой команды управленцев и технарей, вкупе с растянутостью фронта, привели к тому, что мы сейчас имеем: БПЛА с ИИ и единым цифровым линком для передачи видео и управления, наводящиеся через Starlink, спокойно долетают как до границы (КПП Весёло-Вознесенка, Новоазовск, Изварино, Матвеев Курган), так и до Крыма. Недавно были поражены бензовозы под Прохоровкой (Белгородская область) - и это, к сожалению, только начало.

Далее, по нашему мнению, с наступлением холодов противник сместит свой акцент с изоляции Крыма (сорвав там курортный сезон, поставив население полуострова на грань выживания) на:

- попытку отрезать от снабжения Белгород;

- отрезать Курск;

- создать логистические проблемы на участке трассы М4-Дон от Воронежа до Ростова-на-Дону (наиболее сложный и маловероятный вариант).

В то же время, не пустить в Белгород грузовики и бензовозы в течение нескольких дней - означает создать коллапс в городе, живущем полной жизнью с минимальными военными ограничениями, и поставить его на грань эвакуации (также параллельно они будут пытаться выбить энергетическую инфраструктуру). Одновременно противник будет пользоваться техническим превосходством связи Starlink (напоминаем, аналога у нас нет и в ближайшее время не предвидится), а также масштабным развитием Mesh-сети и невозможностью закрыть малое небо от ретрансляторов, разведчиков и т.д.

При этом ни на трассе «Новороссия», ни в других регионах не наблюдается работ по созданию банальных и самых простых логистических коридоров (натянутая рыболовная, а лучше металлическая сетка), которые бы ограничивали возможность работы БПЛА противника (хотя ударное ядро преодолевает заграждение и поражает цель, произвести вовремя подрыв не всегда возможно, а критический ущерб от фугасного воздействия минимален).

Текущая концепция формирования МОГов объективно низкоэффективна (реальная эффективность не более 20%). Причин тому несколько:

1. Нет единой информационной системы управления и связи между подразделениями
Основанной не на радиостанциях «тут» или на телеграме, а на закрытых каналах связи, с передачей данных в реальном времени, с расположением всех позиций и обнаруженных целей противника, данных с радиолокационных комплексов обнаружения и т.д.);
ЭТО ЯВЛЯЕТСЯ ГЛАВНОЙ ПРОБЛЕМОЙ.

2. Плохое оснащение всем
Начиная от средств поражения (спарка из нескольких автоматов/пулеметов или ЗУ-23-2 без прицельных приспособлений - бред), заканчивая системами обнаружения и прицеливания (тепловизионных и ночных прицельных комплексов с автобаллистикой, таких как «Кречет» от Лаборатории ППШ). У нас есть документы, показывающие, чем оснастили МОГи в Ленинградской области и в других регионах - если говорить честно, то это полный бред, и скорее всего, на «оснащении» этих групп отмываются и воруются огромные деньги (никогда такого не было, и вот опять), что ведет к дальнейшим негативным последствиям, которые мы с вами видим.

3. Почти полное отсутствие компактных зенитных дронов
Готовых к быстрому применению, «из коробки / контейнера», без долгого развертывания станций управления и самих дронов, изготовления и присоединения БЧ на изоленту и т.д. (кроме «Ёлки», которая, слава Богам, пошла в войска, однако требует доработки);

Еще в Курске есть потрясающей красоты здание Дворянского собрания.

Все портит вывеска современного концертного зала с вырвиглазным шрифтом. Выглядит как будто, это не концертный зал, а цирк.

Такое ощущение, что остатки Великой Русской Цивилизации захватила сомнительная цивилизация советских циркачей.

Ну типа как варвары - античные дворцы, колизеи и акведуки.

Вероятно, что в каком-то смысле так оно и есть.

Храм Спаса Преображения на Песка в дворике на пересечении Дурновского и Трубниковского переулков, где снимал квартиру русский художник Василий Поленов. Данный храм можно увидеть на его картине "Московский дворик".

Июнь 2026, Москва

И коли уж зигующий Дональд мелькнул(напоминаю, в антипропаганде фашизма), то немного о репутации Уолта Диснея.

Что касается взглядов самого известного мультипликатора в мире, то среди свидетельств можно найти всякое(но, разумеется, далеко не такого помойного, во что превратилась студия сейчас).

К примеру, в достаточно близких кругах общения значилась грандиозная Рифеншталь, и даже до сороковых удостаивалась чести официальной экскурсии по компании Дисней(под гневные заголовки американских газет «Прочь, Рифеншталь!»). Были, также, активные попытки продвижения ее творчества, но, согласно цитате, «еврейские заправилы не допустили».

Или вспомнить занятный факт, что Уолт Дисней не нанимал евреев(это очень активно опровергается левацкой студией нынче), разве что за редким исключением. К примеру, нанятый Дэвид Свифт, который по итогу ушел в другую(неиронично еврейскую)студию(на что Уолт хлестко высказывался, как вы понимаете).

Не лишним будет сказать, что существовали мультфильмы, где евреи изображались в амплуа исключительно торгашей и олицетворением безудержной погони за выгодой.

Уверена, что большинство из вас видели диснеевскую интерпретацию «Трех поросят» в детстве. Так вот, изначально, в версии от 33 года, волк, действуя в своих поросячьих корыстных целях, представлен, как образ типичного еврея. Только в 1948 году студия перерисовала облик. Приложу скрины, так сказать, «до и после».

Ещё, в 1942 году, студия Дисней выпустили мультфильм «Бэмби», отвергнутый концепт нацистской Германии, ибо автором был еврей Феликс Зальтен. Общественность сейчас умиляется факту того, что благородный Уолт возродил еврейское творчество, но на деле все гораздо прозаичней.

Зальтен действительно был отвергнут нацистами, но с другой концовкой, в котором Бэмби, как представитель высшего создания леса, лишь обречен на мрачность небытия. Дисней переделал всю эту какофонию на более героический лад и создал поистине шедевральный мультфильм. Лично у меня он один из самых любимых, а талантливейший до души музыкальный ряд заслуживает отдельного внимания.

Ах да, ну и политическая обстановка. Там вообще умопомрачительное.

Дисней в тридцатых был замечен в прямых симпатиях к Гитлеру и его фашистскому режиму. Что в принципе банально, на фоне популярного нарратива противостояния идеологии коммунизма в Американских кругах(к слову, после войны Дисней будет стараться активно пресекать развитие коммунистических идей, и одним из методов был писать доносы на евреев- коммунистов).

Смешное, но Адольф, как несостоявшийся художник, проявлял недюжинный интерес к творчеству студии, и даже попробовал рисовать Диснеевских героев в рассуждениях заимствования стиля для своей пропаганды(изображения прикреплю отдельным постом).

Тут, в уровень исторических переплетений, замечу, что не только Гитлер был замечен во внимании к Диснеевскому творчеству. Официально Сергей Эйзенштейн(один из ведущих создателей пропагандистских фильмов в Советском союзе) хвалил качественность Уолта в своих изречениях. А неофициально сам Сталин относился с уважением к работе Диснеевской студии и приводил в пример советским мультипликаторам(несмотря на то, что в широком освещении мультфильмы были представлены только в девяностых). О чем, кстати, может также свидетельствовать награда от Московского кинофестиваля.

Сложно точно сказать, когда именно Дисней перестал поддерживать фашистский режим в Германии, но скорей всего(по логике) это произошло именно в момент американского противостояния в военном времени. Потому что есть информация от биографа Марка Эллиота, что ещё в 1940 году отклонил просьбу англичан о создании анти- нацистского мультфильма(где святой Георгий побеждает Дракона, между прочим).

Хотя, смею предположить, что на внутренние взгляды восприятия окружающего мира данное происходящее не совсем повлияло. Просто стал менее политично их выражать. Очень уж своенравным был творец по воспоминаниям современников.

🦅Великий.

С днём рождения, Ваше Императорское Величество!

Земщина

Раз в год (уже третий по счёту) всплывает ободряющий повод для позитивного мышления. Жители рязанского Ижевского возродили дореволюционный праздник - День самовыкупа. 10 июня население самого богатого села во всей(!) Российской империи ежегодно отмечало свой коллективный единовременный переход в разряд вольных хлебопашцев - в честь даты, когда в 1832 г. соответствующий договор общины с помещиком был завизирован Императором Николаем I.

Хорошая традиция зарождается. Литургия, мини-парад, общее фото, повторяющее знаменитый дореволюционный снимок Филатова (1914 года), открытые лекции, потом гуляния без комсорговского лубка - чисто молодёжный вайб. И всё это в рамках самоорганизации энтузиастами, без какой-либо инициативы и вроде бы даже поддержки сверху (спасибо, что хоть не запрещают, нет ковидных ограничений). Наверно, здесь стоит поблагодарить строительную мафию, которая отвлекает губернатора на застройку другого села - более известного, но менее везучего на обделённость вниманием властей, уже видящих ЖеКи "Есенинская Русь" за околицей низкого дома с голубыми ставнями.

Розовый Тьеполо

Каждый воспринимает живопись по-своему: кто-то через сюжет, кто-то через краски. Мне нравится замечать, что у некоторых художников будто есть собственная цветовая формула, колористический строй, по которому мы узнаем того или иного мастера.

У Тьеполо розовый цвет почти всегда связан с эффектом облегченной формы. Это оттенок, чаще всего построенный на взаимодействии с голубыми и кремовыми тонами, который мы видим на небе. В такой палитре он работает как носитель воздушности.

В романе-эпопее «В поисках утраченного времени» Марселя Пруста содержится множество поэтичных описаний нарядов, которые носят героини повествования. «В тот вечер, — читаем у Пруста, — Альбертина надела платье от Фортуни, и оно показалось мне соблазнительной тенью незримой Венеции... Рукава платья были на подкладке розово-вишневого цвета, который так характерен для Венеции, что его называют розовым Тьеполо». Прустовский пассаж фиксирует момент, когда живописный цвет выходит за пределы картины и начинает бытовать в языке и культуре. «Розовый Тьеполо» становится обозначением целого эстетического строя — венецианского, возвышенного, чувственно-утонченного.

Не случайно это устойчивое сочетание вынесено в название книги Роберто Калассо — «Тьеполовский розовый». У Калассо речь идет о целом мире, который открывает живопись Тьеполо, о таинственных сторонах его творческого гения. В этом смысле «розовый Тьеполо» оказывается выразителем эпохи — ее воображения и ускользающего великолепия.

Год назад, будучи в Венеции, я пришла в салон Фортуни: мне хотелось увезти из любимого города что-то красивое. Выбирая шарф из дивного плиссированного шелка (техника Фортуни запатентована в 1909 году и не имеет аналогов в мире), я отложила в сторону лиловые, синие, зеленые полотна. "Do you happen to have anything in Tiepolo pink?" — спросила я. Седая итальянка в черном улыбнулась — так улыбаются, когда в море людей находят того, кто связан с вами общей тайной. И вот, этим летом меня обнимает за плечи шарф самого венецианского цвета.