Телеграм канал «Sosuper.Ego»

by ALEXANDER PETROV || The Mermaid (1997)

Помимо защитного характера побега в сон от реальности, сны, в некотором смысле, представляют из себя наиболее яркие события нашей повседневной жизни. Это место встречи нашей психической реальности и накопившихся моментов повседневности, которые хранятся в предсознательном и подсознательном слоях нашей психики.

Всё то, что впитывается нашими рецептивными органами восприятия - звуки, образы, факты, моменты, запахи и вкусы. То, по чему скользят глаза каждую секунду нашей жизни, обрывки фраз, задетое кончиками пальцев, услышанное краем уха - ничто из этого не ускользнёт, и будет использовано во снах.

Ткань сна - это пространство, на сцене которого разыгрывается причудливая, зачастую удивительная игра наших репрезентаций себя, внутренних объектов и тех типов отношений, которые имеют своё отражение во внешнем реальном мире. Эдакий сюрреализм, который всегда с тобой.

Рональд Фэйрберн, британский психоаналитик и отец теории объектных отношений, придерживался того, что все персонажи наших сновидений - это мы сами. И думаю, ему стоит в этом доверять, так как он посвятил теме изучения сновидений достаточно времени. В составе его архива есть объемная коллекция зарисовок его сновидений, сделанных Фэйрберном в 50-х годах, он также использовал эту технику в работе со своими пациентами.

Ну и ни дня без Фрейда, который очень точно подметил, что «сновидения - это королевская дорога в бессознательное».
Правда, Фэйрберн с ним не соглашался, так как считал, что психика развивается благодаря объектным отношениям, а не вследствие влечений и либидинального развития, короче отрицал «фрейдовский» Ид, предлагал свой.
Ну и ладно, всем приятного Воскресенья.

Задача принятия реальности никогда не разрешается, ни одно человеческое существо не свободно от напряженной взаимосвязи внешней реальности и внутренней психической реальности, и ослабить это напряжение можно через промежуточную область опыта, которая не может быть оспорена (искусство, религия etc.).

Эта область - непосредственное продолжение игрового поля маленького ребёнка, «забывшегося» в игре.

D. W. Winnicott

По Биону, цель психоаналитического лечения заключается в том, чтобы познакомить пациента с человеком, с которым он проведет всю жизнь, а именно с самим собой.

Как это мёртвая? Нормально вроде всё с ней было.

Сегодня о концепте «Мёртвой матери» Андре Грина, в упрощённо-схематической форме.

На самом деле, название этой работы всегда ассоциировалось у меня с названиями культовых фильмов о чём-то жутком и полном архаического ужаса, типа «Ребёнка Розмари» Поланского, «Психо» Хичкока или же «Другие» Аменабара. Думаю, фильмов такого рода, где инвестируется в неживое, и идентифицируется с ним же, вагон и маленькая тележка, но тут, как говорится , важна атмосфЭра.
Кстати, фильм «Мой мальчик» по книге Ника Хорнби довольно точно местами передает картину, но там просто драма и молодой Хью Грант, и ни намёка на жуткое.

Итак, ближе к делу, комплекс мёртвой матери подразумевает, что мать в отношениях с ребёнком будет погружена в горе, т.е. депрессию, причиной может быть потеря любимого объекта матери, начиная от члена семьи или кого-то близкого, возможен выкидыш или вынужденный аборт, потеря значимых отношений в виде расставания с партнером. Либо же вид нарциссической раны вроде измены, унижения и сильного разочарования. Как результат - сильная грусть и уменьшение интереса к ребёнку.
Зачастую ведь дети не знают, что происходит с их матерями, в лучшем случае удается установить факты и связать произошедшее уже в более взрослом осознанном возрасте.

Что происходит с ребёнком в таком случае? Видя что мать жива, но настроение её переменилось, соответственно так или иначе претерпевают изменения и отношения. Мать резко дезинвестирует в отношениях с ребёнком, и это воспринимается как катастрофа. Младенец понимает что что-то изменилось, но не понимает что - смысл утерян. Поскольку любой младенец исходит из позиции всемогущества, то причину он находит в том, что это он стал недостаточно хорош для матери, т.е. его влечение, любовь и желание получить материнскую заботу разочаровало мать.

Тогда на помощь приходят защиты - ребёнок дезинвестирует мать, т.е. убивает объект психически - на психо-эмоциональном уровне в отношениях с матерью образуется дыра, в лучшем случае формально-обыкновенное «ничего»,«нормально», «как у всех», которое не имеет под собой других нюансов, если начать уточнять.

Следующим шагом будет идентификация с этой, уже лишившей любви, матерью.
Цель желания такой идентичности - сохранить уже невозможное обладание объектом, становясь не столько таким же как мать (в её искусственной весёлости и наигранной ажитации, т.к. она всё же старается любить и заботиться «по инерции»), а самой матерью, которая больше не может любить как прежде, чья любовь оскудела.

В виду этого, у взрослого, имеющего такой паттерн отношений с матерью, где он был не особо интересен, и взаимодействие было подёрнуто пленкой функционально-формальных отношений, в его личных отношениях будет наблюдаться навязчивое повторение.

Проще говоря, как только партнёр начнёт разочаровывать, что неизбежно в любых отношениях близости, то у героя сегодняшнего поста автоматически запускается защита по дезинвестиции такого объекта и идентификация с мёртвой матерью.
Характерны сдержанность и блокада любви в близких отношениях, диссоциация между чувственным удовольствием и эмоциональным откликом, ну а указанная выше потеря смысла будет компенсироваться форсированием фантазматических и интеллектуальных способностей.*

*с исп. статьи «Мёртвая мать» A. Green

Развитие бешеной игровой деятельности происходит не в свободе играть, а в принуждении воображать, так же как интеллектуальное развитие вписывается в принуждение думать.

Такая сверхинвестированная интеллектуальная активность необходимо несет с собой значительную долю проекции.

Вопреки обычно распространенному мнению, проекция - не всегда [подразумевает] ложное суждение.

Проекция определяется не истинностью или ложностью того, что проецируется, а операцией, заключающейся в том, чтобы перенести на внешнюю сцену (пусть то сцена объекта) расследование и даже гадание о том, что должно быть отвергнуто и уничтожено
внутри.

Ребёнок пережил жестокий опыт своей зависимости от перемен настроения
матери. Отныне он посвятит свои усилия угадыванию или предвосхищению.
André Green

by YURI VASENDIN

Ибо мы знаем, что игнорирующий свою депрессию субъект, вероятно, более нарушен, чем тот, кто переживает её от случая к случаю.

André Green