Телеграм канал «Флаги | Культурный проект»

В издательстве «Носорог» готовится к выходу книга «Охота: краткий русский роман» американской поэтессы и эссеистки, одной из важнейших авторок движения «языкового письма» Лин Хеджинян. В честь этого мы решили вспомнить выходившие у нас материалы, посвящённые диалогу с ней и её текстами: → Другие связи (фрагменты «Охоты» в переводе Ивана Соколова) → Интервью Лин Хеджинян с ответами на вопросы «Флагов» (подготовка и перевод с английского Владимира Кошелева и Елизаветы Жимковой) → Вслед за «Слепком истории» Лин Хеджинян и «Черновиком 9: Страница» Рэйчел Блау ДюПлесси: стихотворения пяти поэтов, поэток и поэтесс в поддержку краудфандинговой кампании «Полифема» . Глава 270: Искупление После кое-какого «что» в кое-какое «куда» — они ожидают друг друга Как каждый из них оглушён к окружающему ландшафту Раззадорен, полуслетел с колеи, расклёпан С чего бы стопор Мы не выведем то что имеем в виду Каждый раз лицевой стороной как казалось Не следует весна за зимой, а следит за ней наизнанку Сейчас Утро, утро — именно так Настоящее по нынешней поре — самой преходящей Протяни руку — тут она И мы и дальше будем обретать существованье И сбивать его с толку Нас — оба (перевод с английского Ивана Соколова) → Фрагмент «Охоты» в переводе Руслана Миронова на «Всеализме» → Предзаказ «Охоты»

В новом выпуске «Дайджеста» читаем подборку Софии Амировой, в которой она балансирует между убежищем шифра и честностью прямого высказывания; находя в замкнутом (и при этом хаотичном) ряду поэтических единиц спасение от внепоэтической реальности, субъектка её письма обостряет собственный слух и обоняние, чтобы быть точной хотя бы в том небольшом ряду слов, впечатлений и утверждений, которые доступны ей на расстоянии вытянутого зрения. . * получать только зашифрованные сообщения, начать облекать это в форму и тем самым спалиться * письмо — невроз, но и нечто кроме него * урок поэзии N3900: все слова отражались друг в друге и были похожи на дождь * ботанический сад в Батуми * бог в обличии белой миниатюрной кошки

09 июня в 19:00 проведём презентацию цикла визуальной поэзии «500 блэкаутов: найти текст в тексте. Разговор о визуальной поэзии». Цикл создан поэтессой и художницей Ульяной Мор и опубликован в специальном номере журнала «Флаги». «Флаги» — это культурный проект, специализирующийся на разных направлениях современной литературы, в 2023 году стал лауреатом Премии Андрея Белого в номинации «Литературные проекты и критика». Современная поэзия, в первую очередь, требует внимания и соучастия. Мотивы и истоки её форм и проявлений не новы, но вот трансформации и подходы авторов находятся в поисках языка для сегодня. Широкому кругу читателей кажется, что без подготовки невозможно понять и присоединиться к поиску, но дело обстоит совсем не так. Поэтому современные практики письма движутся синхронно с исследованиями. Поговорим с автором и приглашенными исследователями о том, что такое визуальная поэзия и явление блэкаута, о творческих методах в визуальной и найденной поэзии и других erasure-практиках. Обсудим серию работ поэтессы, в рамках разговора автор и исследователи ответят на вопросы. На вечере будут зачитаны избранные блэкауты из цикла. После презентации освоим новые приемы на мастер-классе по созданию блэкаутов. Можно будет приобрести зины с визуальной поэзией участников. В презентации примут участие: Ульяна Мор – поэтесса, художница, редактор. Работает в таких форматах как книга художника, коллаж, граффити. Исследует современную и авангардную литературу, визуальную поэзию, наивное искусство и стрит-арт. Публиковалась в журналах «Флаги», «всеализм», «Перевод», участвовала в групповой выставке самиздата. Даня Данильченко – поэт, фотограф, художник, исследователь и хранитель архивов концептуализма, куратор литературных проектов. Публиковался в журналах «Флаги», «Воздух», «всеализм», «журнал на коленке» и др. Приемный внук отца русского верлибра Владимира Бурича. Михаил Бордуновский — поэт, редактор издательства SOYAPRESS и журнала «Перевод», куратор литературных проектов. Публиковался в журналах «Воздух», «Волга», «Poetica», «Гвидеон» и др. 9.06 (пн) 19:00 Вход бесплатный по регистрации Гончарная 26к1 (Книжный магазин «Чехов и Компания»

В «Мастерской» публикуем подборку Виктора Ива с комментарием Ростислава Русакова: он утверждает, что «систематическая работа над чистой формой в эту область ещё так настойчиво никого не приводила <…> перед нами автор, который нашёл неочевидную траекторию развития этой мысли и параллельный способ её интеграции в повседневные отношения с миром». . 4   Имя дается тому, чего хочешь коснуться (Сократи: касанием я называю. Пересечение линий выходит за пределы перспективы. Как передать то, что ощущаешь на поверхностях слов? Переплетающиеся лозы синтаксиса прорастают сквозь золу обугленных экспонент. Опиши? Пустота, которую окружают штрихи начинает цвести: ветер развевает пепел.  Касание[ не пронзание, жест признания]) Сохраняет ли описание черты?  Отслеживание следов на письме Приводит к погоне за призраками: причина неразличимости – опоздание( на каком повороте синтаксиса свернул не туда?  Проглядел указательный знак? Сколько же отпечатков остается от игр языка. Ожоги. Вытеснение «я» из «себя» ради возможности встречи: за концом истории следует  

Обновляем «Дайджест» — сегодня читаем фрагмент «ОВИДИЙ-РОМАНА» нашего постоянного автора Егора Зернова. Публикация приурочена к скорому выходу этого текста в серии «Художественная словесность» издательства «Новое литературное обозрение». Как пишет сам Егор, «ОВИДИЙ-РОМАН — это проза, поэзия, кино, театр, монодрама, трагедия, сценарий, эссе, рецензия, трактат и так далее. В конце концов, это вирус». . <...> Я стою здесь, невыносимо одинокий, не понимая, где ты, мой адресат, видно не судьба, видно нет любви. Может, недостоин я еще иметь друзей, пусть не насыщен я и желчью, и слезами! Но все ты чудишься в шинели, в картузе, Назон на чудной площади с счастливыми глазами. Я как бы стою на балконе самого высокого этажа, между мной и воздухом нет никаких барьеров, мне остается только сделать шаг, и я полечу, свободный. Тогда, в этот самый момент нерешительности, когда я не знаю, куда приведет меня этот полет, я вижу твой образ перед глазами, образ, в котором сосредоточена вся мощь неземного, все могущество нерукотворного мира, образ, подвешенный в пространстве, тогда я шагаю вперед и лечу. Я — поэт, работа поэта — смерть. Посредством собственной смерти я пишу роман вместе с вами, вместе с Августом, Меценатом, народом-Гомером, мертвыми поэтами, вы слышите меня? Вы понимаете, что мы с вами сделали? Вы видите, как наши имена становятся звездами на небе, буквами в головах детей, звуками гимна на нотном стане? Мы с вами вместе написали роман, который вам даже не снился. <...> → Уже сейчас можно сделать предзаказ «ОВИДИЙ-РОМАНА» на сайте НЛО → Публикация ещё одного фрагмента романа в онлайн-журнале POETICA

Сегодня в «Дайджесте» читаем подборку стихотворений поэта и художника Дениса Бычихина «искусство назначать предметы». В этих стихотворениях «разные слои языка <…> сплелись в любовной схватке», как писала Елена Шварц о поэзии Сергея Петрова. Неочевидным остаётся лишь то, как происходит назначение слоёв языка. Чему дано быть «высоким» или «низким» — остаётся загадкой, оберегающей нас от традиционного стилистического разделения. Напротив, мы представлены свободному движению образов, порывающих с этим разграничением. . *** когда возьмут меня в кольцо я выйду из кольца и даже там в конце концов я не найду конца поскольку светел человек и век его всегда всесилен ссыльный чебурек в печных кристаллах льда пылает роза на свету и в темноте гудит и рот звезды у нас во рту и рая грудь в груди

Обновляем «Дайджест» с подборкой стихотворений нашего постоянного автора Алексея Афонина. В новых поэтических текстах он размышляет над соответствием слов их значениям, пытаясь подобрать лучшее определение смерти и любви; историческое и идеологическое измерение вторгается в его поэзию через повторы, артефакты человеческих отношений и игры. Афонин пишет об истории Аргентины прозрачно, достигая согласия между этическими и эмическими позициями, то есть позициями автора и наблюдателя. . СМЕРТЬ ЭТО ПАУЗА ...Смерть, яркая, как и жизнь. Смерть, одевшаяся в карнавал. Смерть, танцующая карнавалито, прыгающая через скакалку!.. Смерть — это зазор, удочка, заброшенная в небо. Только перерыв, пауза, сбившееся дыхание, всего лишь краткий миг, тишина, а в нём — пауза, корни, путаница, темнота, возня, стон, тёплая гладь земли. Белые цветки на ветру — как наши руки или платки. Детское сновидение на балконе, между радостью соски и мокрой пелёнкой, листья вишни, что-то неуловимое, трепещущее, ускользающее, как ты или я, пальцами ветра, которыми он лезет под одежду как неумелый любовник, больше смеша, чем возбуждая, но и возбуждая — тоже. Смерть — всего лишь знак препинания, пауза, родинка, рубец, бугорок, узор; иногда, прикасаясь к нему, морщась пропеваешь: «А-а-а... а-а-а...», а иногда — смущённо молчишь, ведь звуки любви и смерти так похожи — как горе, как сон, как пригоревшее молоко.