Инструменты
Каталог TGAds
Мониторинг
Детальная статистика
Анализ аудитории
Бот аналитики
Полезная информация
Инструкция Telemetr
Документация к API
Чат Telemetr
Не попадитесь на накрученные каналы! Узнайте, не накручивает ли канал просмотры или
подписчиков
Проверить канал на накрутку
Телеграм канал «Out Cinema»
Out Cinema
8.9K
1.4K
311
225
30.1K
| Авторская классика и новинки фестивального кино на большом экране камерного зала.
| По всем вопросам писать @outcinema_helper.
| Бот для бронирования мест по сертификату @out_book_bot.
| Билеты на сеансы outcinema.ru/.
| По всем вопросам писать @outcinema_helper.
| Бот для бронирования мест по сертификату @out_book_bot.
| Билеты на сеансы outcinema.ru/.
Подписчики
Всего
10 856
Сегодня
0
Просмотров на пост
Всего
1 531
ER
Общий
12.03%
Суточный
8.6%
Динамика публикаций
Telemetr - сервис глубокой аналитики
телеграм-каналов
телеграм-каналов
Получите подробную информацию о каждом канале
Отберите самые эффективные каналы для
рекламных размещений, по приросту подписчиков,
ER, количеству просмотров на пост и другим метрикам
рекламных размещений, по приросту подписчиков,
ER, количеству просмотров на пост и другим метрикам
Анализируйте рекламные посты
и креативы
и креативы
Узнайте какие посты лучше сработали,
а какие хуже, даже если их давно удалили
а какие хуже, даже если их давно удалили
Оценивайте эффективность тематики и контента
Узнайте, какую тематику лучше не рекламировать
на канале, а какая зайдет на ура
на канале, а какая зайдет на ура
Показано 7 из 8 925 постов
Смотреть все посты
Пост от 01.07.2026 22:18
179
1
1
Идеальное ограбление: «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона
В истории кино «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона занимают парадоксальное место: будучи блестящим образцом нуара, этот фильм одновременно осуществляет его деконструкцию.
Режиссёр методично смещает фокус с механики ограбления на экзистенциальную пустоту персонажей. Главное новаторство заключается в том, что впервые преступники показаны не как однозначные злодеи, а как обычные люди со своими слабостями, страхами и надеждами.
Хьюстон переосмысляет нуарную виктимность, лишая героев трагического величия. Они гибнут не из-за роковой женщины или вселенского ужаса, а из-за социально обусловленных пороков: мелкобуржуазной жадности и элементарной усталости от выживания.
В этом аскетичном натурализме «Асфальтовые джунгли» предвосхищают не только «Мужские разборки» Жюля Дассена и «Убийство» Стэнли Кубрика, но и весь поздний неонуар, исследующий коллизию индивидуалиста и испорченного общества.
Фильм, номинированный на четыре «Оскара», смотрим завтра в 18:05.
| купить билеты |
В истории кино «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона занимают парадоксальное место: будучи блестящим образцом нуара, этот фильм одновременно осуществляет его деконструкцию.
Режиссёр методично смещает фокус с механики ограбления на экзистенциальную пустоту персонажей. Главное новаторство заключается в том, что впервые преступники показаны не как однозначные злодеи, а как обычные люди со своими слабостями, страхами и надеждами.
Хьюстон переосмысляет нуарную виктимность, лишая героев трагического величия. Они гибнут не из-за роковой женщины или вселенского ужаса, а из-за социально обусловленных пороков: мелкобуржуазной жадности и элементарной усталости от выживания.
В этом аскетичном натурализме «Асфальтовые джунгли» предвосхищают не только «Мужские разборки» Жюля Дассена и «Убийство» Стэнли Кубрика, но и весь поздний неонуар, исследующий коллизию индивидуалиста и испорченного общества.
Фильм, номинированный на четыре «Оскара», смотрим завтра в 18:05.
| купить билеты |
❤
3
Пост от 30.06.2026 22:32
216
0
6
Иллюзия любви в мире пустых слов: кинематографический манифест Годара
«Безумный Пьеро» Жан-Люка Годара начинается как побег и заканчивается как взрыв, и этот путь от идиллии к катастрофе и есть его истинное содержание. Это картина о невозможности любить в мире, где слова уже ничего не значат.
Главный герой, Фердинанд, бросив скучную буржуазную жизнь с женой-итальянкой и её назойливыми родственниками, сбегает с молодой женщиной по имени Марианна. Но их совместное путешествие на юг Франции с самого начала не является обычной романтической историей. Годар превращает жанр роуд-муви в философский трактат, где каждая остановка, диалог и поступок оборачиваются цитатой из книг, живописи или кино.
Режиссёр разрушает четвёртую стену, заставляя героев иногда обращаться прямо к зрителю, и вставляет в монтаж яркие, кричащие вставки с красным и синим цветом, разрывающие повествование, как импульсы бессознательного. Эти разрывы напоминают, что мы смотрим не жизнь, а её отражение, собранное из кусочков популярной культуры, рекламы и поэзии.
Дерзкое, расколотое и невероятно живое высказывание о конце эпохи романтических иллюзий, смотрим завтра в 16:15.
| купить билеты |
«Безумный Пьеро» Жан-Люка Годара начинается как побег и заканчивается как взрыв, и этот путь от идиллии к катастрофе и есть его истинное содержание. Это картина о невозможности любить в мире, где слова уже ничего не значат.
Главный герой, Фердинанд, бросив скучную буржуазную жизнь с женой-итальянкой и её назойливыми родственниками, сбегает с молодой женщиной по имени Марианна. Но их совместное путешествие на юг Франции с самого начала не является обычной романтической историей. Годар превращает жанр роуд-муви в философский трактат, где каждая остановка, диалог и поступок оборачиваются цитатой из книг, живописи или кино.
Режиссёр разрушает четвёртую стену, заставляя героев иногда обращаться прямо к зрителю, и вставляет в монтаж яркие, кричащие вставки с красным и синим цветом, разрывающие повествование, как импульсы бессознательного. Эти разрывы напоминают, что мы смотрим не жизнь, а её отражение, собранное из кусочков популярной культуры, рекламы и поэзии.
Дерзкое, расколотое и невероятно живое высказывание о конце эпохи романтических иллюзий, смотрим завтра в 16:15.
| купить билеты |
❤🔥
6
❤
4
Пост от 28.06.2026 14:02
191
0
2
АФИША OUT CINEMA: 29 ИЮНЯ — 5 ИЮЛЯ
Переход от июня к июлю мы отмечаем футуристический эпосом Фрица Ланга «Метрополис», нуарной страстью «Гильды» Чарльза Сидора и исповедальной интонацией «Грации» Паоло Соррентино.
Французская новая волна предстаёт в своём самом бескомпромиссном изломе — «Безумный Пьеро» Жан-Люка Годара, где герой безумен ровно настолько, насколько безумен сам кинематограф, пытающийся удержать реальность в кадре, а следом за ним «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона обнажают нуар как экзистенциальную геометрию судьбы. Южный готический роман Харпер Ли преломляется через классический голливудский нарратив в фильме Роберта Маллигана «Убить пересмешника», чтобы затем вновь встретиться с той же историей преступления и наказания, но уже в ритме французского нового романа у Франсуа Трюффо в картине «Сирена с «Миссисипи», а следом головокружительная комедия Ховарда Хоукса «Его девушка Пятница» демонстрирует, как скорость диалогов обгоняет время.
«Сабрина» Билли Уайлдера превращается в ироничный комментарий к американской мечте, летняя поэзия Дэвида Лина в фильме «Летняя пора» уступает место абсурдистскому триумфу Луиса Бунюэля в картине «Скромное обаяние буржуазии». В финале недели бергмановский женский сон о несбывшемся в фильме «Женские грёзы» перетекает в ниагарский водопад страсти в картине Генри Хэтэуэя «Ниагара», а затем в немой крик Фридриха Вильгельма Мурнау в «Фаусте» о цене знания, после чего библейский сюжет Элиа Казана в фильме «К востоку от рая» переписывается кровью и потом калифорнийской долины.
«Деревенская девушка» Джорджа Ситона и «Тюремный рок» Ричарда Торпа впервые появляются на нашем экране, предлагая зрителю встречу с редко исполняемыми партитурами классического Голливуда — первый через надрывную исповедь актрисы на грани срыва, второй через ритмический бунт, заточённый в тюремных стенах. А завершает неделю лекция, посвящённая фильму Винсента Миннелли «Злые и красивые».
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание
| как нас найти
Переход от июня к июлю мы отмечаем футуристический эпосом Фрица Ланга «Метрополис», нуарной страстью «Гильды» Чарльза Сидора и исповедальной интонацией «Грации» Паоло Соррентино.
Французская новая волна предстаёт в своём самом бескомпромиссном изломе — «Безумный Пьеро» Жан-Люка Годара, где герой безумен ровно настолько, насколько безумен сам кинематограф, пытающийся удержать реальность в кадре, а следом за ним «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона обнажают нуар как экзистенциальную геометрию судьбы. Южный готический роман Харпер Ли преломляется через классический голливудский нарратив в фильме Роберта Маллигана «Убить пересмешника», чтобы затем вновь встретиться с той же историей преступления и наказания, но уже в ритме французского нового романа у Франсуа Трюффо в картине «Сирена с «Миссисипи», а следом головокружительная комедия Ховарда Хоукса «Его девушка Пятница» демонстрирует, как скорость диалогов обгоняет время.
«Сабрина» Билли Уайлдера превращается в ироничный комментарий к американской мечте, летняя поэзия Дэвида Лина в фильме «Летняя пора» уступает место абсурдистскому триумфу Луиса Бунюэля в картине «Скромное обаяние буржуазии». В финале недели бергмановский женский сон о несбывшемся в фильме «Женские грёзы» перетекает в ниагарский водопад страсти в картине Генри Хэтэуэя «Ниагара», а затем в немой крик Фридриха Вильгельма Мурнау в «Фаусте» о цене знания, после чего библейский сюжет Элиа Казана в фильме «К востоку от рая» переписывается кровью и потом калифорнийской долины.
«Деревенская девушка» Джорджа Ситона и «Тюремный рок» Ричарда Торпа впервые появляются на нашем экране, предлагая зрителю встречу с редко исполняемыми партитурами классического Голливуда — первый через надрывную исповедь актрисы на грани срыва, второй через ритмический бунт, заточённый в тюремных стенах. А завершает неделю лекция, посвящённая фильму Винсента Миннелли «Злые и красивые».
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание
| как нас найти
❤
3
Пост от 25.06.2026 16:34
40
0
2
Всем привет!
У нас есть новость. Мы в поисках нового человека в команду Out Cinema! Всю информацию и форму для отклика можно найти — здесь 🤍
У нас есть новость. Мы в поисках нового человека в команду Out Cinema! Всю информацию и форму для отклика можно найти — здесь 🤍
Пост от 22.06.2026 15:28
331
0
5
«Дьявольское око» Ингмара Бергмана: комедия, которую режиссёр ненавидел
Мало кто ассоциирует имя Ингмара Бергмана с веселым и отчасти непринужденным кино. И все же, невзирая на репутацию мрачного режиссера, в его фильмографии нашлось место и комедийному жанру. Одним из таких неожиданных представителей стала лента «Дьявольское око», которую предваряет выдуманная ирландская пословица: «Непорочность юной девы — ячмень на оке дьявола». Эта строка вкратце описывает незамысловатый сюжет: Сатана, мучимый этой инфекцией, отправляет на землю Дон Жуана, чтобы тот за ночь соблазнил дочь викария и избавил своего повелителя от недуга, пообещав герою взамен вечный сон без видений. Но вместо громкого фарса Бергман разворачивает камерный театральный диалог в монохромных интерьерах, где ад больше напоминает скучающую аристократическую усадьбу, а смыслы рождаются не в действии, а в разговорах.
Не секрет, что этот фильм режиссер откровенно ненавидел. На его создание Бергман согласился лишь в рамках сделки с главой Svensk Filmindustry, чтобы поддержать «Девичий источник», провала которого опасался продюсер. Тему режиссер мог определить самостоятельно, и он обратился к старой радиопостановке Олуфа Банга «Возвращение Дон Жуана». Физически и психологически истощенный съемками «Девичьего источника», Бергман страдал от проблем со здоровьем на протяжении всего съемочного периода, что подорвало его взаимоотношения с давним коллегой, кинооператором Гуннаром Фишером, и после выпуска этой ленты их сотрудничество завершилось.
В этом фильме Бог существует, хоть и не проявляет себя, а вера простого пастора оказывается сильнее дьявольских козней. Дон Жуан Бергмана презирает и небо, и преисподнюю, однако его сердце всё ещё ранимо любовью, и он становится жертвой жестокой шутки, которая одновременно смешна, печальна и тревожна. Режиссёр называет свою работу «рондо каприччозо», как бы говоря, что не стоит воспринимать показанное всерьез, «Дьявольское око» больше напоминает театральный фарс и юмористическое размышление о рае и аде, не лишенное, тем не менее, глубокого смысла.
Эту занимательную часть фильмографии великого шведского режиссера мы покажем сегодня в 18:35.
| купить билеты |
Мало кто ассоциирует имя Ингмара Бергмана с веселым и отчасти непринужденным кино. И все же, невзирая на репутацию мрачного режиссера, в его фильмографии нашлось место и комедийному жанру. Одним из таких неожиданных представителей стала лента «Дьявольское око», которую предваряет выдуманная ирландская пословица: «Непорочность юной девы — ячмень на оке дьявола». Эта строка вкратце описывает незамысловатый сюжет: Сатана, мучимый этой инфекцией, отправляет на землю Дон Жуана, чтобы тот за ночь соблазнил дочь викария и избавил своего повелителя от недуга, пообещав герою взамен вечный сон без видений. Но вместо громкого фарса Бергман разворачивает камерный театральный диалог в монохромных интерьерах, где ад больше напоминает скучающую аристократическую усадьбу, а смыслы рождаются не в действии, а в разговорах.
Не секрет, что этот фильм режиссер откровенно ненавидел. На его создание Бергман согласился лишь в рамках сделки с главой Svensk Filmindustry, чтобы поддержать «Девичий источник», провала которого опасался продюсер. Тему режиссер мог определить самостоятельно, и он обратился к старой радиопостановке Олуфа Банга «Возвращение Дон Жуана». Физически и психологически истощенный съемками «Девичьего источника», Бергман страдал от проблем со здоровьем на протяжении всего съемочного периода, что подорвало его взаимоотношения с давним коллегой, кинооператором Гуннаром Фишером, и после выпуска этой ленты их сотрудничество завершилось.
В этом фильме Бог существует, хоть и не проявляет себя, а вера простого пастора оказывается сильнее дьявольских козней. Дон Жуан Бергмана презирает и небо, и преисподнюю, однако его сердце всё ещё ранимо любовью, и он становится жертвой жестокой шутки, которая одновременно смешна, печальна и тревожна. Режиссёр называет свою работу «рондо каприччозо», как бы говоря, что не стоит воспринимать показанное всерьез, «Дьявольское око» больше напоминает театральный фарс и юмористическое размышление о рае и аде, не лишенное, тем не менее, глубокого смысла.
Эту занимательную часть фильмографии великого шведского режиссера мы покажем сегодня в 18:35.
| купить билеты |
❤
3
Пост от 21.06.2026 14:15
347
0
9
АФИША OUT CINEMA: 22 — 28 ИЮНЯ
Программа следующей недели выстраивается вокруг главного вопроса классического и современного кино: как изображение становится мышлением, а жанр — философией.
Две премьеры становятся концептуальными полюсами недели: «Скромное обаяние буржуазии» Луиса Бунюэля превращает ритуал совместной трапезы в сюрреалистическую притчу о невозможности желания и лицемерии класса, а «Вкус сайры» Ясудзиро Одзу — в своей обманчивой простоте и бытовой интимности — разворачивает элегию об одиночестве, жертве и невысказанной любви.
Рядом с ними — Альфред Хичкок сразу в трёх ипостасях («Дурная слава», «Верёвка», «Марни»), где саспенс становится инструментом психоанализа и моральной рефлексии; «Разговор» Фрэнсиса Форда Копполы, предвосхитивший эру тотальной слежки; «Безумный Пьеро» Жана-Люка Годара, где неоновый нуар взрывается поэзией и политикой; «Дневная красавица» Луиса Бунюэля, исследующая границы желания и реальности; «Носферату, симфония ужаса» Фридриха Вильгельма Мурнау — первоисточник киновселенской тревоги; «Мой дядюшка» Жака Тати, чья комедия оказывается самым безжалостным диагнозом архитектурной дегуманизации.
«Белокуррая Венера» Джозефа фон Штернберга — образец классического голливудского стиля; «Свидетель обвинения» Билли Уайлдера, превращающий судебную драму в головокружительный лабиринт обмана; «Всё о Еве» Джозефа Лео Манкевича — беспощадный бэкстейдж актёрского тщеславия, а «Красные башмачки» Майкла Пауэлла и Эмериха Прессбургера, продолжают освещение темы обратной и темной стороны искусства, рассказывая историю, как танец становится метафорой одержимости; «Бездомный пёс» Акиры Куросавы, где нуарный сюжет становится притчей о послевоенной Японии; «Двое в Манхэттене» Жана-Пьера Мельвиля — ночной портрет города, снятый с джазовой импровизацией;
И «Любовные похождения блондинки» Милоша Формана и «Маргаритки» Веры Хитиловой — два лица чехословацкой новой волны, от горькой комедии до анархического коллажа.
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание
| как нас найти
Программа следующей недели выстраивается вокруг главного вопроса классического и современного кино: как изображение становится мышлением, а жанр — философией.
Две премьеры становятся концептуальными полюсами недели: «Скромное обаяние буржуазии» Луиса Бунюэля превращает ритуал совместной трапезы в сюрреалистическую притчу о невозможности желания и лицемерии класса, а «Вкус сайры» Ясудзиро Одзу — в своей обманчивой простоте и бытовой интимности — разворачивает элегию об одиночестве, жертве и невысказанной любви.
Рядом с ними — Альфред Хичкок сразу в трёх ипостасях («Дурная слава», «Верёвка», «Марни»), где саспенс становится инструментом психоанализа и моральной рефлексии; «Разговор» Фрэнсиса Форда Копполы, предвосхитивший эру тотальной слежки; «Безумный Пьеро» Жана-Люка Годара, где неоновый нуар взрывается поэзией и политикой; «Дневная красавица» Луиса Бунюэля, исследующая границы желания и реальности; «Носферату, симфония ужаса» Фридриха Вильгельма Мурнау — первоисточник киновселенской тревоги; «Мой дядюшка» Жака Тати, чья комедия оказывается самым безжалостным диагнозом архитектурной дегуманизации.
«Белокуррая Венера» Джозефа фон Штернберга — образец классического голливудского стиля; «Свидетель обвинения» Билли Уайлдера, превращающий судебную драму в головокружительный лабиринт обмана; «Всё о Еве» Джозефа Лео Манкевича — беспощадный бэкстейдж актёрского тщеславия, а «Красные башмачки» Майкла Пауэлла и Эмериха Прессбургера, продолжают освещение темы обратной и темной стороны искусства, рассказывая историю, как танец становится метафорой одержимости; «Бездомный пёс» Акиры Куросавы, где нуарный сюжет становится притчей о послевоенной Японии; «Двое в Манхэттене» Жана-Пьера Мельвиля — ночной портрет города, снятый с джазовой импровизацией;
И «Любовные похождения блондинки» Милоша Формана и «Маргаритки» Веры Хитиловой — два лица чехословацкой новой волны, от горькой комедии до анархического коллажа.
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание
| как нас найти
❤
5
❤🔥
1
Пост от 16.06.2026 22:00
410
0
12
Бремя благодати: как Паоло Соррентино превращает политическую драму в элегию о человечности
Новый фильм Паоло Соррентино «Грация» начинается там, где обычно заканчиваются политические драмы. В центре сюжета — вымышленный президент Италии Мариано Де Сантис по прозвищу Железобетон, который переживает последние месяцы своего срока на посту. Однако его ожидает не столько борьба за власть, сколько напряжённый моральный кризис. На его столе лежат документы, от которых зависят чужие жизни: закон об эвтаназии и два прошения о помиловании.
Эта юридическая коллизия становится для Соррентино лишь поводом для более глубокого разговора о природе власти и милосердия. Сам режиссёр признавался, что вдохновился реальной историей о помиловании, но для него было важно поставить своего героя перед экзистенциальным выбором: кто он — садист, если не подпишет закон, или убийца, если подпишет? В отличие от своих предыдущих работ, где он изображал циничных политиков вроде Берлускони, Соррентино создаёт образ почти идеального лидера — католика и интеллектуала, который не спешит с решениями, потому что осознаёт их тяжесть.
«Грация» — это фильм-размышление, где политическая канва переплетается с глубоко личной драмой. Президент Де Сантис погружён в воспоминания об умершей жене Авроре. Он не может смириться с мыслью, что его главная любовь сорок лет назад ему изменила. Эта ревность к прошлому, тоска и невозможность получить ответы становятся столь же важным испытанием, как и судьба законопроекта об эвтаназии.
Соррентино не был бы собой, если бы не наполнил эту мрачную элегию свойственной ему иронией и сюрреалистическими деталями. В размеренную, почти медитативную атмосферу фильма неожиданно врываются танцевальные интермеццо из рэпа и техно, а также колоритные персонажи, такие как подруга героя, которая бы с удовольствием сожгла бы все музеи, или появление миланского рэп-артиста Guè Pequeno.
Это зрелое и тихое кино, напоминающее о том, что даже в ситуации абсолютного выбора можно сохранить человечность, мы будем смотреть завтра в 15:20.
| купить билеты |
Новый фильм Паоло Соррентино «Грация» начинается там, где обычно заканчиваются политические драмы. В центре сюжета — вымышленный президент Италии Мариано Де Сантис по прозвищу Железобетон, который переживает последние месяцы своего срока на посту. Однако его ожидает не столько борьба за власть, сколько напряжённый моральный кризис. На его столе лежат документы, от которых зависят чужие жизни: закон об эвтаназии и два прошения о помиловании.
Эта юридическая коллизия становится для Соррентино лишь поводом для более глубокого разговора о природе власти и милосердия. Сам режиссёр признавался, что вдохновился реальной историей о помиловании, но для него было важно поставить своего героя перед экзистенциальным выбором: кто он — садист, если не подпишет закон, или убийца, если подпишет? В отличие от своих предыдущих работ, где он изображал циничных политиков вроде Берлускони, Соррентино создаёт образ почти идеального лидера — католика и интеллектуала, который не спешит с решениями, потому что осознаёт их тяжесть.
«Грация» — это фильм-размышление, где политическая канва переплетается с глубоко личной драмой. Президент Де Сантис погружён в воспоминания об умершей жене Авроре. Он не может смириться с мыслью, что его главная любовь сорок лет назад ему изменила. Эта ревность к прошлому, тоска и невозможность получить ответы становятся столь же важным испытанием, как и судьба законопроекта об эвтаназии.
Соррентино не был бы собой, если бы не наполнил эту мрачную элегию свойственной ему иронией и сюрреалистическими деталями. В размеренную, почти медитативную атмосферу фильма неожиданно врываются танцевальные интермеццо из рэпа и техно, а также колоритные персонажи, такие как подруга героя, которая бы с удовольствием сожгла бы все музеи, или появление миланского рэп-артиста Guè Pequeno.
Это зрелое и тихое кино, напоминающее о том, что даже в ситуации абсолютного выбора можно сохранить человечность, мы будем смотреть завтра в 15:20.
| купить билеты |
❤🔥
6
❤
5