Инструменты
Каталог TGAds
Мониторинг
Детальная статистика
Анализ аудитории
Бот аналитики
Полезная информация
Инструкция Telemetr
Документация к API
Чат Telemetr
Не попадитесь на накрученные каналы! Узнайте, не накручивает ли канал просмотры или
подписчиков
Проверить канал на накрутку
Телеграм канал «Out Cinema»
Out Cinema
8.9K
1.4K
311
225
30.1K
| Авторская классика и новинки фестивального кино на большом экране камерного зала.
| По всем вопросам писать @outcinema_helper.
| Бот для бронирования мест по сертификату @out_book_bot.
| Билеты на сеансы outcinema.ru/.
| По всем вопросам писать @outcinema_helper.
| Бот для бронирования мест по сертификату @out_book_bot.
| Билеты на сеансы outcinema.ru/.
Подписчики
Всего
10 851
Сегодня
0
Просмотров на пост
Всего
1 439
ER
Общий
12.26%
Суточный
8.1%
Динамика публикаций
Telemetr - сервис глубокой аналитики
телеграм-каналов
телеграм-каналов
Получите подробную информацию о каждом канале
Отберите самые эффективные каналы для
рекламных размещений, по приросту подписчиков,
ER, количеству просмотров на пост и другим метрикам
рекламных размещений, по приросту подписчиков,
ER, количеству просмотров на пост и другим метрикам
Анализируйте рекламные посты
и креативы
и креативы
Узнайте какие посты лучше сработали,
а какие хуже, даже если их давно удалили
а какие хуже, даже если их давно удалили
Оценивайте эффективность тематики и контента
Узнайте, какую тематику лучше не рекламировать
на канале, а какая зайдет на ура
на канале, а какая зайдет на ура
Показано 7 из 8 898 постов
Смотреть все посты
Пост от 16.06.2026 22:00
410
0
12
Бремя благодати: как Паоло Соррентино превращает политическую драму в элегию о человечности
Новый фильм Паоло Соррентино «Грация» начинается там, где обычно заканчиваются политические драмы. В центре сюжета — вымышленный президент Италии Мариано Де Сантис по прозвищу Железобетон, который переживает последние месяцы своего срока на посту. Однако его ожидает не столько борьба за власть, сколько напряжённый моральный кризис. На его столе лежат документы, от которых зависят чужие жизни: закон об эвтаназии и два прошения о помиловании.
Эта юридическая коллизия становится для Соррентино лишь поводом для более глубокого разговора о природе власти и милосердия. Сам режиссёр признавался, что вдохновился реальной историей о помиловании, но для него было важно поставить своего героя перед экзистенциальным выбором: кто он — садист, если не подпишет закон, или убийца, если подпишет? В отличие от своих предыдущих работ, где он изображал циничных политиков вроде Берлускони, Соррентино создаёт образ почти идеального лидера — католика и интеллектуала, который не спешит с решениями, потому что осознаёт их тяжесть.
«Грация» — это фильм-размышление, где политическая канва переплетается с глубоко личной драмой. Президент Де Сантис погружён в воспоминания об умершей жене Авроре. Он не может смириться с мыслью, что его главная любовь сорок лет назад ему изменила. Эта ревность к прошлому, тоска и невозможность получить ответы становятся столь же важным испытанием, как и судьба законопроекта об эвтаназии.
Соррентино не был бы собой, если бы не наполнил эту мрачную элегию свойственной ему иронией и сюрреалистическими деталями. В размеренную, почти медитативную атмосферу фильма неожиданно врываются танцевальные интермеццо из рэпа и техно, а также колоритные персонажи, такие как подруга героя, которая бы с удовольствием сожгла бы все музеи, или появление миланского рэп-артиста Guè Pequeno.
Это зрелое и тихое кино, напоминающее о том, что даже в ситуации абсолютного выбора можно сохранить человечность, мы будем смотреть завтра в 15:20.
| купить билеты |
Новый фильм Паоло Соррентино «Грация» начинается там, где обычно заканчиваются политические драмы. В центре сюжета — вымышленный президент Италии Мариано Де Сантис по прозвищу Железобетон, который переживает последние месяцы своего срока на посту. Однако его ожидает не столько борьба за власть, сколько напряжённый моральный кризис. На его столе лежат документы, от которых зависят чужие жизни: закон об эвтаназии и два прошения о помиловании.
Эта юридическая коллизия становится для Соррентино лишь поводом для более глубокого разговора о природе власти и милосердия. Сам режиссёр признавался, что вдохновился реальной историей о помиловании, но для него было важно поставить своего героя перед экзистенциальным выбором: кто он — садист, если не подпишет закон, или убийца, если подпишет? В отличие от своих предыдущих работ, где он изображал циничных политиков вроде Берлускони, Соррентино создаёт образ почти идеального лидера — католика и интеллектуала, который не спешит с решениями, потому что осознаёт их тяжесть.
«Грация» — это фильм-размышление, где политическая канва переплетается с глубоко личной драмой. Президент Де Сантис погружён в воспоминания об умершей жене Авроре. Он не может смириться с мыслью, что его главная любовь сорок лет назад ему изменила. Эта ревность к прошлому, тоска и невозможность получить ответы становятся столь же важным испытанием, как и судьба законопроекта об эвтаназии.
Соррентино не был бы собой, если бы не наполнил эту мрачную элегию свойственной ему иронией и сюрреалистическими деталями. В размеренную, почти медитативную атмосферу фильма неожиданно врываются танцевальные интермеццо из рэпа и техно, а также колоритные персонажи, такие как подруга героя, которая бы с удовольствием сожгла бы все музеи, или появление миланского рэп-артиста Guè Pequeno.
Это зрелое и тихое кино, напоминающее о том, что даже в ситуации абсолютного выбора можно сохранить человечность, мы будем смотреть завтра в 15:20.
| купить билеты |
❤🔥
6
❤
5
Пост от 15.06.2026 22:12
466
0
1
Монстр без лица: «Вторжение похитителей тел» Дона Сигела
Долгое время американский хоррор и научная фантастика, за редкими исключениями, локализовали угрозу вовне: чужеродные организмы прибывали из космоса, радиоактивные мутанты поднимались из пустынь, готические монстры обитали в замках Старого Света.
Сигел совершает переворот, помещая источник угрозы не просто на территорию Соединенных Штатов, но внутрь самого интимного пространства — в спальню, в подвал собственного дома, в гостиную, где играет ребенок. Угроза для человечества не прибывает на космическом корабле, ее появление никак не мотивировано и не объяснено наукообразными теориями, характерным для эпохи атомной паранойи. Этот нарративный пробел принципиален: отказываясь от этиологии вторжения, режиссер отказывается и от возможности помыслить ему внешнюю причину, а значит — и внешнее решение. Фильм тем самым открывает новую главу в истории хоррора, которую позже наследуют и радикализуют Ромеро, Карпентер и Кроненберг, — где ужас имманентен социальной ткани и неотделим от структур повседневности.
Вторая инновация касается репрезентации «Другого». Классический кинематограф маркировал чужеродное визуально — через грим, деформацию тела, искажённую пластику. Сигел делает противоположное: его чудовище неотличимо от человека. Похитители тел не имеют собственной иконографии, они буквально крадут человеческую внешность, оставляя нетронутой телесную оболочку. Единственным признаком подмены служит едва уловимая пустота во взгляде, которую невозможно предъявить как улику. Этот переход от монструозности видимой к монструозности онтологической предвосхищает целую традицию параноидального кино — от «Ребёнка Розмари» Полански до «Нечто» Карпентера, где главный драматургический механизм состоит не в столкновении с монстром, а в невозможности установить, кто уже монстр, а кто ещё человек.
Страх потери своей субъектности, мучительное непонимание того, кто перед тобой — живой человек или уже копия, заполнят пространство кинотеатра завтра в 21:05.
| купить билеты |
Долгое время американский хоррор и научная фантастика, за редкими исключениями, локализовали угрозу вовне: чужеродные организмы прибывали из космоса, радиоактивные мутанты поднимались из пустынь, готические монстры обитали в замках Старого Света.
Сигел совершает переворот, помещая источник угрозы не просто на территорию Соединенных Штатов, но внутрь самого интимного пространства — в спальню, в подвал собственного дома, в гостиную, где играет ребенок. Угроза для человечества не прибывает на космическом корабле, ее появление никак не мотивировано и не объяснено наукообразными теориями, характерным для эпохи атомной паранойи. Этот нарративный пробел принципиален: отказываясь от этиологии вторжения, режиссер отказывается и от возможности помыслить ему внешнюю причину, а значит — и внешнее решение. Фильм тем самым открывает новую главу в истории хоррора, которую позже наследуют и радикализуют Ромеро, Карпентер и Кроненберг, — где ужас имманентен социальной ткани и неотделим от структур повседневности.
Вторая инновация касается репрезентации «Другого». Классический кинематограф маркировал чужеродное визуально — через грим, деформацию тела, искажённую пластику. Сигел делает противоположное: его чудовище неотличимо от человека. Похитители тел не имеют собственной иконографии, они буквально крадут человеческую внешность, оставляя нетронутой телесную оболочку. Единственным признаком подмены служит едва уловимая пустота во взгляде, которую невозможно предъявить как улику. Этот переход от монструозности видимой к монструозности онтологической предвосхищает целую традицию параноидального кино — от «Ребёнка Розмари» Полански до «Нечто» Карпентера, где главный драматургический механизм состоит не в столкновении с монстром, а в невозможности установить, кто уже монстр, а кто ещё человек.
Страх потери своей субъектности, мучительное непонимание того, кто перед тобой — живой человек или уже копия, заполнят пространство кинотеатра завтра в 21:05.
| купить билеты |
❤
6
Пост от 14.06.2026 10:02
774
0
9
АФИША OUT CINEMA: 15 — 21 ИЮНЯ
«Безумный Пьеро» Жан-Люка Годара, где живописный разрыв формы становится единственным способом говорить о свободе, и ранний «Урок любви» Ингмара Бергмана — почти комедийная, но уже пронзительная репетиция его главной темы. Рядом оказываются «На север через северо-запад» Альфреда Хичкока с его сюрреалистической погоней и камерная поэма «Двенадцать разгневанных мужчин» Сидни Люмета о сомнении как высшей форме гражданского мужества.
Атмосферу паранойи продолжат «Вторжение похитителей тел» Дона Сигела, «Разговор» Фрэнсиса Форда Копполы и «Ребёнок Розмари» Романа Поланского, превративший нью-йоркскую квартиру в самую страшную комнату в истории кино.
В программе также «Это случилось однажды ночью» Фрэнка Капры, «Полуночный ковбой» Джона Шлезингера, «Автобусная остановка» Джошуа Логана, «Милый сэр» Стэнли Донена и премьера «Белых ночей» Лукино Висконти — достоевский сюжет, переплавленный в барочную историю одиночества с Марчелло Мастроянни.
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание |
| как нас найти |
«Безумный Пьеро» Жан-Люка Годара, где живописный разрыв формы становится единственным способом говорить о свободе, и ранний «Урок любви» Ингмара Бергмана — почти комедийная, но уже пронзительная репетиция его главной темы. Рядом оказываются «На север через северо-запад» Альфреда Хичкока с его сюрреалистической погоней и камерная поэма «Двенадцать разгневанных мужчин» Сидни Люмета о сомнении как высшей форме гражданского мужества.
Атмосферу паранойи продолжат «Вторжение похитителей тел» Дона Сигела, «Разговор» Фрэнсиса Форда Копполы и «Ребёнок Розмари» Романа Поланского, превративший нью-йоркскую квартиру в самую страшную комнату в истории кино.
В программе также «Это случилось однажды ночью» Фрэнка Капры, «Полуночный ковбой» Джона Шлезингера, «Автобусная остановка» Джошуа Логана, «Милый сэр» Стэнли Донена и премьера «Белых ночей» Лукино Висконти — достоевский сюжет, переплавленный в барочную историю одиночества с Марчелло Мастроянни.
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание |
| как нас найти |
❤
10
Пост от 12.06.2026 16:46
194
0
7
Потерянный в стекле и бетоне: «Время развлечений» Жака Тати
«Время развлечений» становится масштабным исследованием современного мира, который постепенно превращается в безликую стеклянную коробку. Париж здесь лишен своего романтичного очарования, представая перед зрителем как лабиринт из прозрачных стен, хромированных поручней и бесконечных коридоров.
Господин Юло, как проводник по этому новому миру, движется сквозь него, словно забавный и несколько растерянный анахронизм. Его знаменитая походка и молчаливое удивление — это реакция на абсурдность сверхорганизованной жизни. Юло не борется с системой, он просто существует в ней, и его присутствие обнажает все ее несовершенства.
Размышление о цене прогресса, о конфликте между индивидуальностью и унифицированной средой, вы сможете увидеть в эту субботу в 11:30.
| купить билеты |
«Время развлечений» становится масштабным исследованием современного мира, который постепенно превращается в безликую стеклянную коробку. Париж здесь лишен своего романтичного очарования, представая перед зрителем как лабиринт из прозрачных стен, хромированных поручней и бесконечных коридоров.
Господин Юло, как проводник по этому новому миру, движется сквозь него, словно забавный и несколько растерянный анахронизм. Его знаменитая походка и молчаливое удивление — это реакция на абсурдность сверхорганизованной жизни. Юло не борется с системой, он просто существует в ней, и его присутствие обнажает все ее несовершенства.
Размышление о цене прогресса, о конфликте между индивидуальностью и унифицированной средой, вы сможете увидеть в эту субботу в 11:30.
| купить билеты |
Пост от 08.06.2026 23:09
1
0
0
Практически магические черно-белые образы медленно плывут в новой картине Франсуа Озона «Посторонний».
Здесь невероятная красота кадра и холодный образ Мерсо соседствуют с нарастающим ощущением отчуждения. Диссонанс ощущается во всем: в соседстве эмоций и бесчувственности, знойной пустыни и освежающего моря, жизни и смерти.
Завтра в 15:50 состоится последний сеанс ленты в нашем кинотеатре.
| купить билеты |
Здесь невероятная красота кадра и холодный образ Мерсо соседствуют с нарастающим ощущением отчуждения. Диссонанс ощущается во всем: в соседстве эмоций и бесчувственности, знойной пустыни и освежающего моря, жизни и смерти.
Завтра в 15:50 состоится последний сеанс ленты в нашем кинотеатре.
| купить билеты |
Пост от 08.06.2026 22:20
261
0
2
Практически магические черно-белые образы медленно плывут в новой картине Франсуа Озона «Посторонний».
Здесь невероятная красота кадра и холодный образ Мерсо соседствуют с нарастающим ощущением отчуждения. Диссонанс ощущается во всем: в соседстве эмоций и бесчувственности, знойной пустыни и освежающего моря, жизни и смерти.
Завтра в 15:50 состоится последний сеанс ленты в нашем кинотеатре.
| купить билеты |
Здесь невероятная красота кадра и холодный образ Мерсо соседствуют с нарастающим ощущением отчуждения. Диссонанс ощущается во всем: в соседстве эмоций и бесчувственности, знойной пустыни и освежающего моря, жизни и смерти.
Завтра в 15:50 состоится последний сеанс ленты в нашем кинотеатре.
| купить билеты |
🕊
4
❤
1
Пост от 07.06.2026 10:10
306
0
8
АФИША OUT CINEMA: 8 — 14 ИЮНЯ
«Разговор» Фрэнсиса Форда Копполы превращает звукозапись в паранойю, а «Заворожённый» Альфреда Хичкока переводит сны Фрейда в сюрреалистическую реальность. «Рай и ад» Акиры Куросавы выстраивает моральную пропасть между богатством и бедностью как детективный лабиринт, а «Сансет бульвар» Билли Уайлдера вскрывает закулисье Голливуда, тогда как «Тупик» Романа Поланского камерно разыгрывает трагикомедию абсурда.
«Шанхайский экспресс» Джозефа фон Штернберга превращает движение поезда в партитуру света и вуали с Марлен Дитрих в центре. «Воспитание Крошки» Ховарда Хоукса разгоняет эксцентрическую комедию до скорости фарса с леопардам и Кэтрин Хепбёрн.
Премьера «Безумный Пьеро» Жана-Люка Годара сжигает детектив и роуд-муви в одном костре цвета и цитат, а «Кабаре» Боба Фосса переворачивает мюзикл изнутри, превращая веймарский танец в форму политического сознания. «Время развлечений» Жака Тати разрушает Париж из стекла и бетона, где господин Юло бродит в мире победившей функции.
«Орфей» Жана Кокто чертит миф о поэте через зеркала и радиоволны, а «Кто боится Вирджинии Вулф?» Майка Николса превращает брак в перформанс взаимного уничтожения с Элизабет Тейлор и Ричардом Бёртоном.
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание
| как нас найти
«Разговор» Фрэнсиса Форда Копполы превращает звукозапись в паранойю, а «Заворожённый» Альфреда Хичкока переводит сны Фрейда в сюрреалистическую реальность. «Рай и ад» Акиры Куросавы выстраивает моральную пропасть между богатством и бедностью как детективный лабиринт, а «Сансет бульвар» Билли Уайлдера вскрывает закулисье Голливуда, тогда как «Тупик» Романа Поланского камерно разыгрывает трагикомедию абсурда.
«Шанхайский экспресс» Джозефа фон Штернберга превращает движение поезда в партитуру света и вуали с Марлен Дитрих в центре. «Воспитание Крошки» Ховарда Хоукса разгоняет эксцентрическую комедию до скорости фарса с леопардам и Кэтрин Хепбёрн.
Премьера «Безумный Пьеро» Жана-Люка Годара сжигает детектив и роуд-муви в одном костре цвета и цитат, а «Кабаре» Боба Фосса переворачивает мюзикл изнутри, превращая веймарский танец в форму политического сознания. «Время развлечений» Жака Тати разрушает Париж из стекла и бетона, где господин Юло бродит в мире победившей функции.
«Орфей» Жана Кокто чертит миф о поэте через зеркала и радиоволны, а «Кто боится Вирджинии Вулф?» Майка Николса превращает брак в перформанс взаимного уничтожения с Элизабет Тейлор и Ричардом Бёртоном.
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание
| как нас найти
❤
6
🔥
1