Инструменты
Каталог TGAds
Мониторинг
Детальная статистика
Анализ аудитории
Бот аналитики
Полезная информация
Инструкция Telemetr
Документация к API
Чат Telemetr
Не попадитесь на накрученные каналы! Узнайте, не накручивает ли канал просмотры или
подписчиков
Проверить канал на накрутку
Телеграм канал «Out Cinema»
Out Cinema
9.2K
1.4K
584
422
30.1K
| Авторская классика и новинки фестивального кино на большом экране камерного зала.
| По всем вопросам писать @outcinema_helper.
| Бот для бронирования мест по сертификату @out_book_bot.
| Билеты на сеансы outcinema.ru/.
| По всем вопросам писать @outcinema_helper.
| Бот для бронирования мест по сертификату @out_book_bot.
| Билеты на сеансы outcinema.ru/.
Подписчики
Всего
10 873
Сегодня
0
Просмотров на пост
Всего
1 433
ER
Общий
13.18%
Суточный
10.87%
Динамика публикаций
Telemetr - сервис глубокой аналитики
телеграм-каналов
телеграм-каналов
Получите подробную информацию о каждом канале
Отберите самые эффективные каналы для
рекламных размещений, по приросту подписчиков,
ER, количеству просмотров на пост и другим метрикам
рекламных размещений, по приросту подписчиков,
ER, количеству просмотров на пост и другим метрикам
Анализируйте рекламные посты
и креативы
и креативы
Узнайте какие посты лучше сработали,
а какие хуже, даже если их давно удалили
а какие хуже, даже если их давно удалили
Оценивайте эффективность тематики и контента
Узнайте, какую тематику лучше не рекламировать
на канале, а какая зайдет на ура
на канале, а какая зайдет на ура
Показано 7 из 9 163 постов
Смотреть все посты
Пост от 08.09.2026 16:13
968
0
6
Сюрреалистичный вторник с Луисом Бунюэлем!
Скатерть, свечи, изысканные блюда и невозможность приступить к еде превращаются в главный нерв картины, обнажающий пустоту ритуалов, за которыми прячется животный страх. Бунюэль снимает абсурдную фантасмагорию о том, как человек цепляется за формы, когда содержание давно утрачено.
«Скромное обаяние буржуазии» принципиально неподвластное однозначной трактовке, смотрим сегодня в 19:35.
| купить билеты |
Скатерть, свечи, изысканные блюда и невозможность приступить к еде превращаются в главный нерв картины, обнажающий пустоту ритуалов, за которыми прячется животный страх. Бунюэль снимает абсурдную фантасмагорию о том, как человек цепляется за формы, когда содержание давно утрачено.
«Скромное обаяние буржуазии» принципиально неподвластное однозначной трактовке, смотрим сегодня в 19:35.
| купить билеты |
❤
13
🔥
6
❤🔥
5
Пост от 07.09.2026 22:59
1 040
1
23
Чистое созерцание: «Запределье» между аттракционом и метафизикой
Тарсем Сингх, начинавший свою карьеру как режиссёр музыкальных клипов и обладающий безупречным чувством композиции, переносит в игровое кино эстетику изобразительного ряда, где каждый кадр тяготеет к самодостаточности живописного полотна.
Исследователи творчества режиссёра нередко проводят параллели между «Запредельем» и традицией так называемого «кинематографа аттракционов», восходящей к ранним опытам Мельеса, однако Сингх осуществляет принципиально иной жест: его магия коренится не в иллюзионизме, а в гипертрофированной достоверности. Отказ от постпродакшн-графики в пользу тотальной натурности съёмок, растянувшихся на четыре года и охвативших свыше двадцати стран, может быть интерпретирован как сознательная архаизация метода. Режиссёр словно возвращает зрителя к доцифровой вере в чудесное, акцентируя внимание на текстуре, свете и пространстве — категориях, которые в условиях современного кинематографа всё чаще искусственно моделируются.
Чистое эстетическое переживание будем проживать завтра в 14:40.
| купить билеты |
Тарсем Сингх, начинавший свою карьеру как режиссёр музыкальных клипов и обладающий безупречным чувством композиции, переносит в игровое кино эстетику изобразительного ряда, где каждый кадр тяготеет к самодостаточности живописного полотна.
Исследователи творчества режиссёра нередко проводят параллели между «Запредельем» и традицией так называемого «кинематографа аттракционов», восходящей к ранним опытам Мельеса, однако Сингх осуществляет принципиально иной жест: его магия коренится не в иллюзионизме, а в гипертрофированной достоверности. Отказ от постпродакшн-графики в пользу тотальной натурности съёмок, растянувшихся на четыре года и охвативших свыше двадцати стран, может быть интерпретирован как сознательная архаизация метода. Режиссёр словно возвращает зрителя к доцифровой вере в чудесное, акцентируя внимание на текстуре, свете и пространстве — категориях, которые в условиях современного кинематографа всё чаще искусственно моделируются.
Чистое эстетическое переживание будем проживать завтра в 14:40.
| купить билеты |
🔥
17
❤
12
❤🔥
5
Пост от 06.09.2026 13:05
1 639
0
31
АФИША OUT CINEMA: 7 — 13 СЕНТЯБРЯ
Визионерский шедевр «Запределье» Тарсема Сингха, а следом за ним фильм, который до сих пор считают главным кинематографическим заявлением всех времён, «Гражданин Кейн» Орсона Уэллса. Британский детектив с элементами чёрной комедии «Леди исчезает» Альфреда Хичкока и мистическая картина Карла Теодора Дрейера «Вампир: Сон Алена Грея».
Среди самых интригующих названий — хронологический ребус «Мементо» Кристофера Нолана, нуарный детектив «Мальтийский сокол» Джона Хьюстона и масштабная драма Акиры Куросавы «Рай и ад» о границах добра и зла.
В выходные переключаемся с сюжетов на настроение: комедия Жака Тати «Время развлечений», музыкальная лента Стэнли Донена «Милый сэр» и современная российская анимация Леонида Шмелькова «Непокой».
Классическая тюремная драма Жака Беккера «Дыра» и премьера американского неовестерна Артура Пенна «Погоня» добавят напряжения. Воскресные показы — от медитативной «Поздней осени» Ясудзиро Одзу до оскароносной экранизации Эдварда Олби «Кто боится Вирджинии Вулф?» Майка Николса, а рядом с ними — легендарный триллер Фрица Ланга «М убийца».
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание
| как нас найти
Визионерский шедевр «Запределье» Тарсема Сингха, а следом за ним фильм, который до сих пор считают главным кинематографическим заявлением всех времён, «Гражданин Кейн» Орсона Уэллса. Британский детектив с элементами чёрной комедии «Леди исчезает» Альфреда Хичкока и мистическая картина Карла Теодора Дрейера «Вампир: Сон Алена Грея».
Среди самых интригующих названий — хронологический ребус «Мементо» Кристофера Нолана, нуарный детектив «Мальтийский сокол» Джона Хьюстона и масштабная драма Акиры Куросавы «Рай и ад» о границах добра и зла.
В выходные переключаемся с сюжетов на настроение: комедия Жака Тати «Время развлечений», музыкальная лента Стэнли Донена «Милый сэр» и современная российская анимация Леонида Шмелькова «Непокой».
Классическая тюремная драма Жака Беккера «Дыра» и премьера американского неовестерна Артура Пенна «Погоня» добавят напряжения. Воскресные показы — от медитативной «Поздней осени» Ясудзиро Одзу до оскароносной экранизации Эдварда Олби «Кто боится Вирджинии Вулф?» Майка Николса, а рядом с ними — легендарный триллер Фрица Ланга «М убийца».
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание
| как нас найти
❤🔥
8
❤
6
Пост от 04.09.2026 20:52
1 343
0
45
КИНОНОЧЬ: FEMME FATALE
11 СЕНТЯБРЯ | 23:30
Их взгляд пронзает экран, улыбка сулит беду, а любовь всегда становится фатальной ошибкой для тех, кто осмелился приблизиться.
Новую киноночь мы посвящаем самым роскошным, опасным и великим женщинам классического Голливуда.
Программа мероприятия:
«НИАГАРА» (1953, реж. Генри Хэтэуэй) — Мэрилин Монро здесь водопад эмоций и смертельной красоты. И Ниагара за её спиной не случайный фон, а точная метафора того, что происходит внутри неё самой.
«БОГ ЕЙ СУДЬЯ» (1945, реж. Джон М. Стал) — Джин Тирни в роли женщины, которая не знает пощады. Премьерный показ уникальной нуарной драмы о том, как легко потерять себя в объятиях хищницы.
«ГИЛЬДА» (1946, реж. Чарльз Видор) — Рита Хейворт — королева кинематографического соблазна. Роль, которая разорвала шаблоны: та самая, где она поёт «Put the Blame on Mame» и рушит судьбы одним движением плеч.
«МАРОККО» (1930, реж. Джозеф фон Штернберг) — Марлен Дитрих в одном из своих самых чувственных образов, который шокировал целую эпоху и навсегда изменил язык кинематографа.
Когда: 11 сентября, 23:30
Где: Санкт-Петербург, Ковенский пер., 14
Билеты можно купить только онлайн!
| присоединиться к мероприятию |
11 СЕНТЯБРЯ | 23:30
Их взгляд пронзает экран, улыбка сулит беду, а любовь всегда становится фатальной ошибкой для тех, кто осмелился приблизиться.
Новую киноночь мы посвящаем самым роскошным, опасным и великим женщинам классического Голливуда.
Программа мероприятия:
«НИАГАРА» (1953, реж. Генри Хэтэуэй) — Мэрилин Монро здесь водопад эмоций и смертельной красоты. И Ниагара за её спиной не случайный фон, а точная метафора того, что происходит внутри неё самой.
«БОГ ЕЙ СУДЬЯ» (1945, реж. Джон М. Стал) — Джин Тирни в роли женщины, которая не знает пощады. Премьерный показ уникальной нуарной драмы о том, как легко потерять себя в объятиях хищницы.
«ГИЛЬДА» (1946, реж. Чарльз Видор) — Рита Хейворт — королева кинематографического соблазна. Роль, которая разорвала шаблоны: та самая, где она поёт «Put the Blame on Mame» и рушит судьбы одним движением плеч.
«МАРОККО» (1930, реж. Джозеф фон Штернберг) — Марлен Дитрих в одном из своих самых чувственных образов, который шокировал целую эпоху и навсегда изменил язык кинематографа.
Когда: 11 сентября, 23:30
Где: Санкт-Петербург, Ковенский пер., 14
Билеты можно купить только онлайн!
| присоединиться к мероприятию |
🔥
21
❤🔥
14
❤
12
Пост от 01.09.2026 22:44
964
1
27
Бетховен в придорожной закусочной: Джек Николсон в «Пяти легких пьесах»
Картина, снятая на излёте бунтарских шестидесятых, стала одним из самых горьких и честных высказываний Нового Голливуда, развенчав романтический миф о свободном бунтаре и обнажив перед зрителем душу человека, который настолько боится себя настоящего, что предпочитает бежать всю свою жизнь.
В центре этой меланхоличной истории — Роберт Эроика Дюпи, которого Джек Николсон сыграл с той уникальной смесью обаяния и отталкивающей грубости, что принесла ему первую номинацию на «Оскар» за лучшую мужскую роль (главного плана). Его имя — прямая отсылка к Бетховену и написанной им третьей симфонии, но в начале фильма мы видим героя, который изо всех сил отрицает своё аристократическое происхождение. Он работает на нефтяных вышках, живёт в дешёвых трейлерах, пьёт пиво и крутит роман с глуповатой, но беззаветно преданной официанткой Рэйетт. Бобби сбежал от мира классической музыки, интеллектуальных пассажей и семейных обязательств, но его новая жизнь — это не освобождение, а клетка, которую он выбрал сам, чтобы наказать себя за собственный талант.
Этот грустный и очень американский рассказ о том, как гениальность и талант могут стать проклятием, если у человека не хватает смелости жить в ладу с самим собой, будем смотреть завтра в 20:50.
| купить билеты |
Картина, снятая на излёте бунтарских шестидесятых, стала одним из самых горьких и честных высказываний Нового Голливуда, развенчав романтический миф о свободном бунтаре и обнажив перед зрителем душу человека, который настолько боится себя настоящего, что предпочитает бежать всю свою жизнь.
В центре этой меланхоличной истории — Роберт Эроика Дюпи, которого Джек Николсон сыграл с той уникальной смесью обаяния и отталкивающей грубости, что принесла ему первую номинацию на «Оскар» за лучшую мужскую роль (главного плана). Его имя — прямая отсылка к Бетховену и написанной им третьей симфонии, но в начале фильма мы видим героя, который изо всех сил отрицает своё аристократическое происхождение. Он работает на нефтяных вышках, живёт в дешёвых трейлерах, пьёт пиво и крутит роман с глуповатой, но беззаветно преданной официанткой Рэйетт. Бобби сбежал от мира классической музыки, интеллектуальных пассажей и семейных обязательств, но его новая жизнь — это не освобождение, а клетка, которую он выбрал сам, чтобы наказать себя за собственный талант.
Этот грустный и очень американский рассказ о том, как гениальность и талант могут стать проклятием, если у человека не хватает смелости жить в ладу с самим собой, будем смотреть завтра в 20:50.
| купить билеты |
❤
16
❤🔥
6
🕊
3
Пост от 29.08.2026 22:55
1 441
3
33
АФИША OUT CINEMA: 31 АВГУСТА — 6 СЕНТЯБРЯ
Кристофер Нолан в «Мементо» превращает монтаж в инструмент субъективного восприятия, заставляя зрителя оказаться в той же ловушке памяти, что и герой. Кэрол Рид в «Третьем человеке» создает эталон послевоенного нуара, где разрушенная Вена становится метафорой нравственной неопределенности. Альфред Хичкок в «На север через северо-запад» возводит саспенс в абсолют, превращая обычного человека в пешку шпионской игры.
Боб Рейфелсон в «Пяти лёгких пьесах» фиксирует кризис поколения, не нашедшего опоры ни в буржуазном укладе, ни в богемном бунте. Роберт Вине в «Кабинете доктора Калигари» создает абсолютный манифест экспрессионизма — мир, подчиненный безумию, с искаженными декорациями и светотеневой графикой.
«Полуночная жара» Нормана Джуисона — процедуральный детектив, работающий одновременно как расовая драма и портрет профессиональной одержимости. Грандиозная экранизация немецкого романтизма — «Фауст» Фридриха Вильгельма Мурнау.
Завершает программу «Убийство» Стэнли Кубрика — ранний нуар, в котором уже угадывается фирменный почерк мастера: одержимость деталью, асимметричная композиция и нелинейный нарратив.
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание
| как нас найти
Кристофер Нолан в «Мементо» превращает монтаж в инструмент субъективного восприятия, заставляя зрителя оказаться в той же ловушке памяти, что и герой. Кэрол Рид в «Третьем человеке» создает эталон послевоенного нуара, где разрушенная Вена становится метафорой нравственной неопределенности. Альфред Хичкок в «На север через северо-запад» возводит саспенс в абсолют, превращая обычного человека в пешку шпионской игры.
Боб Рейфелсон в «Пяти лёгких пьесах» фиксирует кризис поколения, не нашедшего опоры ни в буржуазном укладе, ни в богемном бунте. Роберт Вине в «Кабинете доктора Калигари» создает абсолютный манифест экспрессионизма — мир, подчиненный безумию, с искаженными декорациями и светотеневой графикой.
«Полуночная жара» Нормана Джуисона — процедуральный детектив, работающий одновременно как расовая драма и портрет профессиональной одержимости. Грандиозная экранизация немецкого романтизма — «Фауст» Фридриха Вильгельма Мурнау.
Завершает программу «Убийство» Стэнли Кубрика — ранний нуар, в котором уже угадывается фирменный почерк мастера: одержимость деталью, асимметричная композиция и нелинейный нарратив.
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание
| как нас найти
❤🔥
16
❤
6
Пост от 27.08.2026 22:11
1 471
0
15
«Любовь холоднее смерти»: монохромный дебют Райнера Фассбиндера
Этот фильм — дерзкий и холодный вызов, брошенный двадцатичетырехлетним Райнером Вернером Фассбиндером в самое сердце кинематографа. Его дебютная работа «Любовь холоднее смерти» с первых же кадров заявляет о себе как о произведении, которое разрушает привычные представления о жанре. Внешне это стилизация под классический американский гангстерский фильм, но Фассбиндер, воспитанный на французской новой волне, превращает нуар в абстрактную и герметичную пьесу о людях, запертых в ловушке собственного безразличия.
Важнее перипетий сюжета для режиссера становится сама атмосфера, почти осязаемая монохромная эстетика, заимствованная у Годара и собственного театрального опыта Фассбиндера. Он снимает долгие, статичные планы, в которых фигуры героев застывают на белом фоне, напоминая театральную постановку. В этом мире нет места искренним чувствам или морали, есть лишь холодная игра в жизнь, где персонажи бережно, как шляпу Алена Делона, примеряют на себя образы гангстеров.
Сам Фассбиндер говорил, что в его фильме зритель запоминает не количество убийств, а эту ледяную беспомощность людей, не знающих, что им делать с собственной судьбой. И в этом, возможно, заключается главная сила его дебюта, который, несмотря на освистывание на Берлинском фестивале, положил начало одному из самых ярких и трагических путешествий в мировом кино.
Премьерный показ кинодебюта одного из лидера «нового немецкого кино» состоится в эту субботу в 21:05.
| купить билеты |
Этот фильм — дерзкий и холодный вызов, брошенный двадцатичетырехлетним Райнером Вернером Фассбиндером в самое сердце кинематографа. Его дебютная работа «Любовь холоднее смерти» с первых же кадров заявляет о себе как о произведении, которое разрушает привычные представления о жанре. Внешне это стилизация под классический американский гангстерский фильм, но Фассбиндер, воспитанный на французской новой волне, превращает нуар в абстрактную и герметичную пьесу о людях, запертых в ловушке собственного безразличия.
Важнее перипетий сюжета для режиссера становится сама атмосфера, почти осязаемая монохромная эстетика, заимствованная у Годара и собственного театрального опыта Фассбиндера. Он снимает долгие, статичные планы, в которых фигуры героев застывают на белом фоне, напоминая театральную постановку. В этом мире нет места искренним чувствам или морали, есть лишь холодная игра в жизнь, где персонажи бережно, как шляпу Алена Делона, примеряют на себя образы гангстеров.
Сам Фассбиндер говорил, что в его фильме зритель запоминает не количество убийств, а эту ледяную беспомощность людей, не знающих, что им делать с собственной судьбой. И в этом, возможно, заключается главная сила его дебюта, который, несмотря на освистывание на Берлинском фестивале, положил начало одному из самых ярких и трагических путешествий в мировом кино.
Премьерный показ кинодебюта одного из лидера «нового немецкого кино» состоится в эту субботу в 21:05.
| купить билеты |
❤
20