Инструменты
Каталог TGAds
Мониторинг
Детальная статистика
Анализ аудитории
Бот аналитики
Полезная информация
Инструкция Telemetr
Документация к API
Чат Telemetr
Не попадитесь на накрученные каналы! Узнайте, не накручивает ли канал просмотры или
подписчиков
Проверить канал на накрутку
Телеграм канал «Out Cinema»
Out Cinema
8.9K
1.4K
500
369
30.1K
| Авторская классика и новинки фестивального кино на большом экране камерного зала.
| По всем вопросам писать @outcinema_helper.
| Бот для бронирования мест по сертификату @out_book_bot.
| Билеты на сеансы outcinema.ru/.
| По всем вопросам писать @outcinema_helper.
| Бот для бронирования мест по сертификату @out_book_bot.
| Билеты на сеансы outcinema.ru/.
Подписчики
Всего
10 875
Сегодня
0
Просмотров на пост
Всего
1 567
ER
Общий
14.04%
Суточный
9.3%
Динамика публикаций
Telemetr - сервис глубокой аналитики
телеграм-каналов
телеграм-каналов
Получите подробную информацию о каждом канале
Отберите самые эффективные каналы для
рекламных размещений, по приросту подписчиков,
ER, количеству просмотров на пост и другим метрикам
рекламных размещений, по приросту подписчиков,
ER, количеству просмотров на пост и другим метрикам
Анализируйте рекламные посты
и креативы
и креативы
Узнайте какие посты лучше сработали,
а какие хуже, даже если их давно удалили
а какие хуже, даже если их давно удалили
Оценивайте эффективность тематики и контента
Узнайте, какую тематику лучше не рекламировать
на канале, а какая зайдет на ура
на канале, а какая зайдет на ура
Показано 7 из 8 947 постов
Смотреть все посты
Пост от 16.07.2026 21:54
916
0
2
Героем нашего следующего курса станет Альфред Хичкок.
Мы подготовили для вас небольшой дайджест для плавного погружения в мир Мастера саспенса.
Мы подготовили для вас небольшой дайджест для плавного погружения в мир Мастера саспенса.
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение
❤🔥
12
❤
12
🕊
4
Пост от 12.07.2026 13:00
263
0
5
АФИША OUT CINEMA: 13 — 19 ИЮЛЯ
Здесь всё построено на пересечении траекторий. Один режиссёр отзывается в другом, одна эпоха проступает сквозь другую, а жанровые границы оказываются условностью, которую каждый автор переопределяет заново.
Жан-Люк Годар в «Безумном Пьеро» — это не Франция и не 1965 год. Это состояние кинематографа, когда он внезапно осознаёт себя и начинает цитировать, разрушать, пересобирать. Рядом с ним Луис Бунюэль, который в «Скромном обаянии буржуазии» доведёт эту рефлексию до сна, где сюжет постоянно ускользает, а реальность оказывается просто плохо склеенным сновидением.
Федерико Феллини и Николас Рэй существуют в программе как два голоса одиночества. «Дорога» — пространство без выхода, где героиня движется по кругу, а мир остаётся глухим. «Бунтарь без причины» — та же изоляция, только перенесённая в пригородный пейзаж и выраженная через пластику юного тела и автомобильные гонки.
Особый эффект даёт соседство «Тупика» Романа Полански и «Соломенных псов» Сэма Пэкинпа. В обоих фильмах замкнутая среда становится лабораторией насилия. Но если Полански исследует механику вторжения извне, то Пэкинпа показывает, как насилие прорастает изнутри — из быта, из уязвимости, из самой структуры дома.
Выходные отмечены двумя премьерами, существенными для понимания европейского и британского кино. «Мужчина и женщина» Клода Лелуша переопределяет интимность на плёнке, делая крупный план эмоции главным героем. А «Путь в высшее общество» Джека Клейтона показывает, как британский взгляд перерабатывает американскую мелодраматическую традицию.
Лекционный показ «К радости» Ингмара Бергмана, приурочен ко дню рождения шведского мастера, прекрасная возможность всмотреться в раннего Бергмана, где уже проступают все его поздние темы: молчание, невыразимость любви, невозможность подлинной близости.
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание
| как нас найти
Здесь всё построено на пересечении траекторий. Один режиссёр отзывается в другом, одна эпоха проступает сквозь другую, а жанровые границы оказываются условностью, которую каждый автор переопределяет заново.
Жан-Люк Годар в «Безумном Пьеро» — это не Франция и не 1965 год. Это состояние кинематографа, когда он внезапно осознаёт себя и начинает цитировать, разрушать, пересобирать. Рядом с ним Луис Бунюэль, который в «Скромном обаянии буржуазии» доведёт эту рефлексию до сна, где сюжет постоянно ускользает, а реальность оказывается просто плохо склеенным сновидением.
Федерико Феллини и Николас Рэй существуют в программе как два голоса одиночества. «Дорога» — пространство без выхода, где героиня движется по кругу, а мир остаётся глухим. «Бунтарь без причины» — та же изоляция, только перенесённая в пригородный пейзаж и выраженная через пластику юного тела и автомобильные гонки.
Особый эффект даёт соседство «Тупика» Романа Полански и «Соломенных псов» Сэма Пэкинпа. В обоих фильмах замкнутая среда становится лабораторией насилия. Но если Полански исследует механику вторжения извне, то Пэкинпа показывает, как насилие прорастает изнутри — из быта, из уязвимости, из самой структуры дома.
Выходные отмечены двумя премьерами, существенными для понимания европейского и британского кино. «Мужчина и женщина» Клода Лелуша переопределяет интимность на плёнке, делая крупный план эмоции главным героем. А «Путь в высшее общество» Джека Клейтона показывает, как британский взгляд перерабатывает американскую мелодраматическую традицию.
Лекционный показ «К радости» Ингмара Бергмана, приурочен ко дню рождения шведского мастера, прекрасная возможность всмотреться в раннего Бергмана, где уже проступают все его поздние темы: молчание, невыразимость любви, невозможность подлинной близости.
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание
| как нас найти
❤🔥
4
❤
2
Пост от 10.07.2026 18:08
346
0
6
«Шоковый коридор» Сэмюэля Фуллера: лечебница для душевнобольных как кривое зеркало Америки
«Шоковый коридор» Сэмюэля Фуллера остаётся одним из самых пронзительных и бескомпромиссных высказываний в американском кинематографе. Фуллер, сам в прошлом репортёр, создал фильм-метафору, где психиатрическая клиника становится кривым зеркалом американского общества, охваченного холодной войной, маккартизмом, расизмом и страхом перед ядерной угрозой.
Журналист Джонни Барретт, одержимый Пулитцеровской премией, симулирует безумие, чтобы проникнуть в лечебницу для душевнобольных и раскрыть убийство пациента. Единственные свидетели — трое пациентов, чьи показания, разумеется, никто не может принять всерьёз.
Каждый из них — жертва травм, нанесённых обществом. Один, ветеран Корейской войны, повредился рассудком из-за промывки мозгов в плену и теперь воображает себя генералом-конфедератом. Другой, афроамериканец интеллектуал, был одним из первых студентов-десегрегационистов, но издевательства и травля превратили его в одержимого расиста. Третий, гениальный физик, работавший над ядерной бомбой, от чувства вины регрессировал в сознание шестилетнего ребёнка.
Стилистически «Шоковый коридор» предвосхищает эстетику новой голливудской волны и независимого кино конца 1960-х. Фуллер не стремится к катарсису или моральному утешению зрителя; напротив, он производит вскрытие, показывая, что безумие находится не внутри пациентов, а в самой логике социальных институтов — в политике, прессе и военно-промышленном комплексе.
Пронзительное и честное свидетельство эпохи смотрим завтра в 16:15.
| купить билеты |
«Шоковый коридор» Сэмюэля Фуллера остаётся одним из самых пронзительных и бескомпромиссных высказываний в американском кинематографе. Фуллер, сам в прошлом репортёр, создал фильм-метафору, где психиатрическая клиника становится кривым зеркалом американского общества, охваченного холодной войной, маккартизмом, расизмом и страхом перед ядерной угрозой.
Журналист Джонни Барретт, одержимый Пулитцеровской премией, симулирует безумие, чтобы проникнуть в лечебницу для душевнобольных и раскрыть убийство пациента. Единственные свидетели — трое пациентов, чьи показания, разумеется, никто не может принять всерьёз.
Каждый из них — жертва травм, нанесённых обществом. Один, ветеран Корейской войны, повредился рассудком из-за промывки мозгов в плену и теперь воображает себя генералом-конфедератом. Другой, афроамериканец интеллектуал, был одним из первых студентов-десегрегационистов, но издевательства и травля превратили его в одержимого расиста. Третий, гениальный физик, работавший над ядерной бомбой, от чувства вины регрессировал в сознание шестилетнего ребёнка.
Стилистически «Шоковый коридор» предвосхищает эстетику новой голливудской волны и независимого кино конца 1960-х. Фуллер не стремится к катарсису или моральному утешению зрителя; напротив, он производит вскрытие, показывая, что безумие находится не внутри пациентов, а в самой логике социальных институтов — в политике, прессе и военно-промышленном комплексе.
Пронзительное и честное свидетельство эпохи смотрим завтра в 16:15.
| купить билеты |
🔥
4
❤
2
Пост от 04.07.2026 19:02
72
0
2
АФИША OUT CINEMA: 6 — 12 ИЮЛЯ
Хичкоковское «Головокружение» и «Тень сомнения» исследуют разные полюса паранойи: от метафизической одержимости до домашнего зла, при этом оба фильма работают с системой взгляда как инструментом власти. Рядом с ними — Бергмановское «Лицо», где иллюзионистский фарс оборачивается рефлексией о природе творчества и недоверия к образу, и его же «Летняя игра» — ранняя, но уже отмеченная экзистенциальным холодом медитация о времени и утрате.
Контрастным голосом звучит Роман Полански с «Отвращением» — камерной историей распада субъективности, где пространство квартиры становится картой внутреннего ада. Годаровский «Безумный Пьеро» предлагает противоположную стратегию — побег в мир, собранный из цитат, красок и импульсов, где кино существует на грани эссе и мелодрамы.
Премьера «Мементо» Кристофера Нолана, фильм, который уже два десятилетия служит одним из главных учебников по нелинейному повествованию и работе с субъективной памятью. А «Грация» Паоло Соррентино вписывается в ту же традицию авторского высказывания, но уже на современном материале, продолжая линию итальянского кино о хрупкости красоты и власти жеста.
Лекционные показы в рамках специальной программы «Округа чтения» — «Забавная мордашка» Стэнли Донена и «Процесс» Орсона Уэллса.
«Красавица и чудовище» Жана Кокто и Рене Клемана— кино как сюрреалистический ритуал, «Бледный цветок» Масахиро Синоды, где японская новая волна переосмысляет жанр якудза-эйга, и «Шоковый коридор» Сэмюэля Фуллера, агрессивная и гротескная критика американского общества, снятая в стенах психиатрической клиники.
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание
| как нас найти
Хичкоковское «Головокружение» и «Тень сомнения» исследуют разные полюса паранойи: от метафизической одержимости до домашнего зла, при этом оба фильма работают с системой взгляда как инструментом власти. Рядом с ними — Бергмановское «Лицо», где иллюзионистский фарс оборачивается рефлексией о природе творчества и недоверия к образу, и его же «Летняя игра» — ранняя, но уже отмеченная экзистенциальным холодом медитация о времени и утрате.
Контрастным голосом звучит Роман Полански с «Отвращением» — камерной историей распада субъективности, где пространство квартиры становится картой внутреннего ада. Годаровский «Безумный Пьеро» предлагает противоположную стратегию — побег в мир, собранный из цитат, красок и импульсов, где кино существует на грани эссе и мелодрамы.
Премьера «Мементо» Кристофера Нолана, фильм, который уже два десятилетия служит одним из главных учебников по нелинейному повествованию и работе с субъективной памятью. А «Грация» Паоло Соррентино вписывается в ту же традицию авторского высказывания, но уже на современном материале, продолжая линию итальянского кино о хрупкости красоты и власти жеста.
Лекционные показы в рамках специальной программы «Округа чтения» — «Забавная мордашка» Стэнли Донена и «Процесс» Орсона Уэллса.
«Красавица и чудовище» Жана Кокто и Рене Клемана— кино как сюрреалистический ритуал, «Бледный цветок» Масахиро Синоды, где японская новая волна переосмысляет жанр якудза-эйга, и «Шоковый коридор» Сэмюэля Фуллера, агрессивная и гротескная критика американского общества, снятая в стенах психиатрической клиники.
Билеты можно купить только онлайн!
| билеты и расписание
| как нас найти
❤
1
Пост от 03.07.2026 16:09
791
2
11
Out Cinema × Округ чтения: Текст покидает страницу
С 29 июня по 12 июля Школа искусств и культурного наследия Европейского университета проводит «Округ чтения» — дни, когда пространство вокруг Литейного проспекта становится общим читальным залом, а точкой отсчета служит Европейский университет.
В этот круг вступает кинотеатр Out Cinema. Вместе мы подготовили специальный киноцикл, который продолжает разговор о тексте, изображении и восприятии:
05.07 (вс) — 19:45 «Злые и красивые»
07.09 (чт) — 20:30 «Забавная мордашка»
12.07 (вс) — 20:10 «Процесс»
Каждую ленту программы представит приглашённый спикер, кинокритик и автор «Искусства кино» — Никита Гриньков.
| программа фестиваля |
С 29 июня по 12 июля Школа искусств и культурного наследия Европейского университета проводит «Округ чтения» — дни, когда пространство вокруг Литейного проспекта становится общим читальным залом, а точкой отсчета служит Европейский университет.
В этот круг вступает кинотеатр Out Cinema. Вместе мы подготовили специальный киноцикл, который продолжает разговор о тексте, изображении и восприятии:
05.07 (вс) — 19:45 «Злые и красивые»
07.09 (чт) — 20:30 «Забавная мордашка»
12.07 (вс) — 20:10 «Процесс»
Каждую ленту программы представит приглашённый спикер, кинокритик и автор «Искусства кино» — Никита Гриньков.
| программа фестиваля |
❤🔥
13
❤
4
Пост от 01.07.2026 19:18
179
1
1
Идеальное ограбление: «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона
В истории кино «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона занимают парадоксальное место: будучи блестящим образцом нуара, этот фильм одновременно осуществляет его деконструкцию.
Режиссёр методично смещает фокус с механики ограбления на экзистенциальную пустоту персонажей. Главное новаторство заключается в том, что впервые преступники показаны не как однозначные злодеи, а как обычные люди со своими слабостями, страхами и надеждами.
Хьюстон переосмысляет нуарную виктимность, лишая героев трагического величия. Они гибнут не из-за роковой женщины или вселенского ужаса, а из-за социально обусловленных пороков: мелкобуржуазной жадности и элементарной усталости от выживания.
В этом аскетичном натурализме «Асфальтовые джунгли» предвосхищают не только «Мужские разборки» Жюля Дассена и «Убийство» Стэнли Кубрика, но и весь поздний неонуар, исследующий коллизию индивидуалиста и испорченного общества.
Фильм, номинированный на четыре «Оскара», смотрим завтра в 18:05.
| купить билеты |
В истории кино «Асфальтовые джунгли» Джона Хьюстона занимают парадоксальное место: будучи блестящим образцом нуара, этот фильм одновременно осуществляет его деконструкцию.
Режиссёр методично смещает фокус с механики ограбления на экзистенциальную пустоту персонажей. Главное новаторство заключается в том, что впервые преступники показаны не как однозначные злодеи, а как обычные люди со своими слабостями, страхами и надеждами.
Хьюстон переосмысляет нуарную виктимность, лишая героев трагического величия. Они гибнут не из-за роковой женщины или вселенского ужаса, а из-за социально обусловленных пороков: мелкобуржуазной жадности и элементарной усталости от выживания.
В этом аскетичном натурализме «Асфальтовые джунгли» предвосхищают не только «Мужские разборки» Жюля Дассена и «Убийство» Стэнли Кубрика, но и весь поздний неонуар, исследующий коллизию индивидуалиста и испорченного общества.
Фильм, номинированный на четыре «Оскара», смотрим завтра в 18:05.
| купить билеты |
❤
3
Пост от 30.06.2026 19:32
216
0
6
Иллюзия любви в мире пустых слов: кинематографический манифест Годара
«Безумный Пьеро» Жан-Люка Годара начинается как побег и заканчивается как взрыв, и этот путь от идиллии к катастрофе и есть его истинное содержание. Это картина о невозможности любить в мире, где слова уже ничего не значат.
Главный герой, Фердинанд, бросив скучную буржуазную жизнь с женой-итальянкой и её назойливыми родственниками, сбегает с молодой женщиной по имени Марианна. Но их совместное путешествие на юг Франции с самого начала не является обычной романтической историей. Годар превращает жанр роуд-муви в философский трактат, где каждая остановка, диалог и поступок оборачиваются цитатой из книг, живописи или кино.
Режиссёр разрушает четвёртую стену, заставляя героев иногда обращаться прямо к зрителю, и вставляет в монтаж яркие, кричащие вставки с красным и синим цветом, разрывающие повествование, как импульсы бессознательного. Эти разрывы напоминают, что мы смотрим не жизнь, а её отражение, собранное из кусочков популярной культуры, рекламы и поэзии.
Дерзкое, расколотое и невероятно живое высказывание о конце эпохи романтических иллюзий, смотрим завтра в 16:15.
| купить билеты |
«Безумный Пьеро» Жан-Люка Годара начинается как побег и заканчивается как взрыв, и этот путь от идиллии к катастрофе и есть его истинное содержание. Это картина о невозможности любить в мире, где слова уже ничего не значат.
Главный герой, Фердинанд, бросив скучную буржуазную жизнь с женой-итальянкой и её назойливыми родственниками, сбегает с молодой женщиной по имени Марианна. Но их совместное путешествие на юг Франции с самого начала не является обычной романтической историей. Годар превращает жанр роуд-муви в философский трактат, где каждая остановка, диалог и поступок оборачиваются цитатой из книг, живописи или кино.
Режиссёр разрушает четвёртую стену, заставляя героев иногда обращаться прямо к зрителю, и вставляет в монтаж яркие, кричащие вставки с красным и синим цветом, разрывающие повествование, как импульсы бессознательного. Эти разрывы напоминают, что мы смотрим не жизнь, а её отражение, собранное из кусочков популярной культуры, рекламы и поэзии.
Дерзкое, расколотое и невероятно живое высказывание о конце эпохи романтических иллюзий, смотрим завтра в 16:15.
| купить билеты |
❤🔥
6
❤
4