Lola Montes, 1955
«Лола Монтес», 1955 год.
Режиссер: Макс Офюльс.
Лола Монтес, некогда великая авантюристка, стала обычной цирковой артисткой.
Музыканты иногда говорят о том, что не существует «неправильных» нот; опытный исполнитель может превратить неудачу в нечто новое, что гармонично впишется в общую музыкальную картину. Один из самых ярких примеров этого принципа в кино – то, как Офюльс помещает груз безжизненной игры Мартин Кароль в центр пышной мелодрамы. Офюльс уравновешивает перенасыщенные визуальные эффекты и сюжет вялой игрой Кароль, ее усталостью от всего. Мы встречаем ее как цирковую диковинку, как знатную даму, опущенную до уровня простолюдинов. Она относится к этому падению с пассивной покорностью. Лола достаточно проницательна, чтобы понимать, что лучше играть теми картами, которые ей выпали, чем тратить душевные силы на бессмысленные внешние страдания.
Зрелище – искаженная, коммерциализированная, эксплуататорская версия жизни. Жажда зрелища превращает жизнь в цирк, женственность – в фальшивый цирк, а воспоминания – в гротескный парад. Лола искренна, честна, сильна и своенравна. Ее протест заключается в согласии быть объектом, чтобы утвердить себя в роли субъекта. Зрелище – не что иное, как уловка, в которой то, что зритель считает субъектом, на самом деле является объектом, а то, что кажется объектом, на самом деле является субъектом. Субъект-объектные отношения в зрелище диалектичны.