Инструменты
Каталог TGAds
Мониторинг
Детальная статистика
Анализ аудитории
Бот аналитики
Полезная информация
Инструкция Telemetr
Документация к API
Чат Telemetr
Не попадитесь на накрученные каналы! Узнайте, не накручивает ли канал просмотры или
подписчиков
Проверить канал на накрутку
Телеграм канал «Obsessed with cinema»
Obsessed with cinema
40.1K
3.7K
959
855
77.6K
Кино как искусство
По всем вопросам: @retired_pierrot
Купить рекламу через биржу: https://telega.in/c/obsessed_with_cinema
https://knd.gov.ru/license?id=67559dfd2d90d3244c7f7283®istryType=bloggersPermission
По всем вопросам: @retired_pierrot
Купить рекламу через биржу: https://telega.in/c/obsessed_with_cinema
https://knd.gov.ru/license?id=67559dfd2d90d3244c7f7283®istryType=bloggersPermission
Подписчики
Всего
18 608
Сегодня
0
Просмотров на пост
Всего
1 732
ER
Общий
6.37%
Суточный
5.6%
Динамика публикаций
Telemetr - сервис глубокой аналитики
телеграм-каналов
телеграм-каналов
Получите подробную информацию о каждом канале
Отберите самые эффективные каналы для
рекламных размещений, по приросту подписчиков,
ER, количеству просмотров на пост и другим метрикам
рекламных размещений, по приросту подписчиков,
ER, количеству просмотров на пост и другим метрикам
Анализируйте рекламные посты
и креативы
и креативы
Узнайте какие посты лучше сработали,
а какие хуже, даже если их давно удалили
а какие хуже, даже если их давно удалили
Оценивайте эффективность тематики и контента
Узнайте, какую тематику лучше не рекламировать
на канале, а какая зайдет на ура
на канале, а какая зайдет на ура
Показано 5 из 40 090 постов
Смотреть все посты
Пост от 14.06.2026 16:16
18
0
2
The wild swans, 1962
«Дикие лебеди», 1962 год.
Режиссеры: Михаил Цехановский, Вера Цехановская.
📽📽📽 (not)Obsessed with cinema
«Дикие лебеди», 1962 год.
Режиссеры: Михаил Цехановский, Вера Цехановская.
📽📽📽 (not)Obsessed with cinema
💔
1
Пост от 13.06.2026 16:16
169
0
4
Police story, 1985
«Полицейская история», 1985 год.
Режиссер: Джеки Чан.
Сто минут чистого адреналина, контролируемого хаоса, скорости и яростной изящности.
Офицер полиции Кевин практически в одиночку ловит крупного гонконгского наркоторговца Чи после перестрелки и впечатляющей погони в гонконгской деревушке. Теперь ему предстоит защитить секретаршу наркоторговца Селину, которая будет давать показания против Чи в суде.
Лучшие боевики приковывают зрителя к экрану и заставляют забыть обо всем. Именно такова «Полицейская история». Каждая секунда этого фильма пронизана бешеной энергией, чистым энтузиазмом и бескрайней любовью к кино. Вы можете случайно наткнуться на любую из масштабных экшн-сцен «Истории» — начальную перестрелку, погоню за автобусом, попытку захвата Селины или невероятную кульминацию в торговом центре — и каждая из них затащит вас в иное измерение, из которого не хочется выбираться. Эти сцены, трюки, элементы, приправленные юмором, комедией Джеки Чана, производят ни с чем несравнимый эффект и спустя 40 лет.
«Полицейская история», 1985 год.
Режиссер: Джеки Чан.
Сто минут чистого адреналина, контролируемого хаоса, скорости и яростной изящности.
Офицер полиции Кевин практически в одиночку ловит крупного гонконгского наркоторговца Чи после перестрелки и впечатляющей погони в гонконгской деревушке. Теперь ему предстоит защитить секретаршу наркоторговца Селину, которая будет давать показания против Чи в суде.
Лучшие боевики приковывают зрителя к экрану и заставляют забыть обо всем. Именно такова «Полицейская история». Каждая секунда этого фильма пронизана бешеной энергией, чистым энтузиазмом и бескрайней любовью к кино. Вы можете случайно наткнуться на любую из масштабных экшн-сцен «Истории» — начальную перестрелку, погоню за автобусом, попытку захвата Селины или невероятную кульминацию в торговом центре — и каждая из них затащит вас в иное измерение, из которого не хочется выбираться. Эти сцены, трюки, элементы, приправленные юмором, комедией Джеки Чана, производят ни с чем несравнимый эффект и спустя 40 лет.
🔥
4
❤🔥
2
❤
1
Пост от 13.06.2026 14:00
74
0
5
Некоторые из любимых фильмов Сьюзен Зонтаг 📽
1) Мюриэль, или Время возвращения, 1963 // Muriel, 1963
2) Большой парад, 1925 // The Big Parade, 1925
3) Нетерпимость, 1916 // Intolerance, 1916
4) Дама с собачкой, 1960 // The Lady with the Dog, 1960
5) Ланселот Озёрный, 1974 // Lancelot du Lac, 1974
6) Приход к власти Людовика XIV, 1966 // The Taking of Power by Louis XIV, 1966
7) Китайская рулетка, 1976 // Chinese Roulette, 1976
8) Дыра, 1960 // Le trou, 1960
9) Хроника Анны-Магдалены Бах, 1968 // The Chronicle of Anna Magdalena Bach, 1968
10) Жудекс, 1963 // Judex, 1963
1) Мюриэль, или Время возвращения, 1963 // Muriel, 1963
2) Большой парад, 1925 // The Big Parade, 1925
3) Нетерпимость, 1916 // Intolerance, 1916
4) Дама с собачкой, 1960 // The Lady with the Dog, 1960
5) Ланселот Озёрный, 1974 // Lancelot du Lac, 1974
6) Приход к власти Людовика XIV, 1966 // The Taking of Power by Louis XIV, 1966
7) Китайская рулетка, 1976 // Chinese Roulette, 1976
8) Дыра, 1960 // Le trou, 1960
9) Хроника Анны-Магдалены Бах, 1968 // The Chronicle of Anna Magdalena Bach, 1968
10) Жудекс, 1963 // Judex, 1963
❤
4
👍
1
🔥
1
Пост от 13.06.2026 12:00
141
0
5
Lemmings, Part I: Arcadia, 1979
«Лемминги: Аркадия», 1979 год.
Режиссер: Михаэль Ханеке.
📽📽📽 (not)Obsessed with cinema
«Лемминги: Аркадия», 1979 год.
Режиссер: Михаэль Ханеке.
📽📽📽 (not)Obsessed with cinema
❤🔥
4
❤
1
🔥
1
👾
1
Пост от 12.06.2026 18:18
52
0
3
Кинокниги, заслуживающие внимания.
«Не бегите! Идите шагом! Как мы пережили Холокост».
Роман Полански.
«Бывало, что жизнь становилась крайне тяжела, но меня это нисколько не огорчало. Дети привыкают ко всему быстро. Они грустят, когда разлучены с родителями. И страдания мне причиняло именно это — тогда я думал о том времени, когда мы снова будем вместе, круглые сутки. Даже во сне я думал об этом».
«Запечатлённое время».
Тарковский Андрей.
Книга выдающегося кинорежиссера о месте художника-творца в мире, о кино, красоте, моральной ответственности автора.
«Трансцендентальный стиль в кино».
Шредер Пол.
В 1972 г. было опубликовано исследование трансцендентального стиля в кинематографе, посвященное анализу фильмов Одзу, Брессона и Дрейера, а именно – их теологической эстетике. В новом дополненном издании этого исследования Шредер размышляет об эволюции трансцендентального стиля, его превращении в «медленное кино», примерами которого становятся фильмы Тарковского, Киаростами, Тарра, Акерман и других режиссеров.
«Этюды об Эйзенштейне и Пушкине: энергия слова, пождение кадра, тайна стиха».
Наум Клейман.
«Не заимствование, даже не столько явственное влияние, сколько единство духа, непрерывность внутренней традиции, единого органического развития».
«Соседство этюдов об Эйзенштейне и Пушкине под одной обложкой, надеюсь, позволит читателю почувствовать это единство духа художников одной культуры».
«Пространство Шекспира».
Григорий Козинцев.
В книге читатель найдет уникальные наблюдения о пространстве и ритме шекспировской трагедии, о языке и динамике действия, о роли актера и зрителя, а также размышления о том, как воплощать шекспировские идеи в театре и кино.
«Андрей Тарковский: стихии кино».
Роберт Бёрд.
В своих работах Тарковский не ораторствовал — он присматривался и прислушивался к миру, к его стихиям — и к стихиям кино как особому способу познания и выражения.
«Очевидность фильма: Аббас Киаростами».
Жан-Люк Нанси.
В эссе «Очевидность фильма» французский философ Жан-Люк Нанси анализирует кинематограф иранского режиссера Аббаса Киаростами. Глубокий, концептуальный и в каком-то смысле поэтический текст (конгениальный удивительным в своей «сложной простоте» картинам Киаростами) не просто является замечательным комментарием к творчеству режиссера — в нем на примере конкретных фильмов раскрываются основополагающие и онтологические процессы, определяющие природу, материю и философию кино.
«Лекции».
Тонино Гуэрра.
В этом цикле из десяти уникальных лекций, прочитанных в течение десяти лет, с 2001 по 2011 год, для студентов Высших курсов сценаристов и режиссеров, итальянский сценарист, поэт и писатель Тонино Гуэрра, работавший с Феллини, Антониони, Тарковским и другими режиссерами, рассказывает о взаимодействии режиссера и сценариста, о том, как кинематографисту смотреть и видеть, как искать и находить истории и образы, как использовать в фильме случайную встречу или взгляд, и самое главное — как рождаются сюжеты.
«Не бегите! Идите шагом! Как мы пережили Холокост».
Роман Полански.
«Бывало, что жизнь становилась крайне тяжела, но меня это нисколько не огорчало. Дети привыкают ко всему быстро. Они грустят, когда разлучены с родителями. И страдания мне причиняло именно это — тогда я думал о том времени, когда мы снова будем вместе, круглые сутки. Даже во сне я думал об этом».
«Запечатлённое время».
Тарковский Андрей.
Книга выдающегося кинорежиссера о месте художника-творца в мире, о кино, красоте, моральной ответственности автора.
«Трансцендентальный стиль в кино».
Шредер Пол.
В 1972 г. было опубликовано исследование трансцендентального стиля в кинематографе, посвященное анализу фильмов Одзу, Брессона и Дрейера, а именно – их теологической эстетике. В новом дополненном издании этого исследования Шредер размышляет об эволюции трансцендентального стиля, его превращении в «медленное кино», примерами которого становятся фильмы Тарковского, Киаростами, Тарра, Акерман и других режиссеров.
«Этюды об Эйзенштейне и Пушкине: энергия слова, пождение кадра, тайна стиха».
Наум Клейман.
«Не заимствование, даже не столько явственное влияние, сколько единство духа, непрерывность внутренней традиции, единого органического развития».
«Соседство этюдов об Эйзенштейне и Пушкине под одной обложкой, надеюсь, позволит читателю почувствовать это единство духа художников одной культуры».
«Пространство Шекспира».
Григорий Козинцев.
В книге читатель найдет уникальные наблюдения о пространстве и ритме шекспировской трагедии, о языке и динамике действия, о роли актера и зрителя, а также размышления о том, как воплощать шекспировские идеи в театре и кино.
«Андрей Тарковский: стихии кино».
Роберт Бёрд.
В своих работах Тарковский не ораторствовал — он присматривался и прислушивался к миру, к его стихиям — и к стихиям кино как особому способу познания и выражения.
«Очевидность фильма: Аббас Киаростами».
Жан-Люк Нанси.
В эссе «Очевидность фильма» французский философ Жан-Люк Нанси анализирует кинематограф иранского режиссера Аббаса Киаростами. Глубокий, концептуальный и в каком-то смысле поэтический текст (конгениальный удивительным в своей «сложной простоте» картинам Киаростами) не просто является замечательным комментарием к творчеству режиссера — в нем на примере конкретных фильмов раскрываются основополагающие и онтологические процессы, определяющие природу, материю и философию кино.
«Лекции».
Тонино Гуэрра.
В этом цикле из десяти уникальных лекций, прочитанных в течение десяти лет, с 2001 по 2011 год, для студентов Высших курсов сценаристов и режиссеров, итальянский сценарист, поэт и писатель Тонино Гуэрра, работавший с Феллини, Антониони, Тарковским и другими режиссерами, рассказывает о взаимодействии режиссера и сценариста, о том, как кинематографисту смотреть и видеть, как искать и находить истории и образы, как использовать в фильме случайную встречу или взгляд, и самое главное — как рождаются сюжеты.
🔥
2
❤🔥
1
❤
1