У истоков грузинской оперной вокальной школы в начале XX века стояли тенор Вано Сараджишвили и баритон Сандро Инашвили. Они стали первыми исполнителями многих партий в грузинских операх и сыграли важную роль в становлении национальной оперной сцены.
Вано Сараджишвили (фото 1) учился в Миланской консерватории, выступал на сцене La Scala, а после Милана получил приглашения в Парму, Триест и Ниццу.
Сандро Инашвили (фото 2) успешно гастролировал в Италии и Испании. А один из его сценических костюмов — тореро для «Риголетто», изготовленный в Милане, — сегодня хранится в музее Art Palace of Georgia.
В их честь 11 сентября в Тбилисском театре оперы и балета состоится гала-концерт. В программе — выдающиеся оперные арии из «Абесалом и Этери» (фото 3), «Даиси», «Кармен», театральные эпизоды, живое повествование и уникальные архивные материалы.
Соавтор и ведущий вечера Николоз Цулукидзе расскажет об их первой встрече, дружбе, сценических успехах, расставании и наследии, которое оставили Вано Сараджишвили и Сандро Инашвили грузинской культуре.
И да, организаторы напоминают: это тот случай, когда дресс-код обязателен — в шортах на спектакль не пустят, а опоздавшим придётся дождаться первого антракта.
11 сентября 20:00
Tbilisi Opera and Ballet Theatre
В электронной библиотеке имени Николая Алексеевича Некрасова — «Электронекрасовке» — не так давно полностью оцифровали монографию о грузинском художнике Нико Пиросмани, которая, на минуточку, была издана сто лет назад в Тифлисе!
Это не книга, а сокровищница. На 266 страницах собраны 53 работы Пиросмани — 5 в красках и 48 однотонных. А ещё — биографические тексты на грузинском, русском и французском языках, подготовленные Тицианом Табидзе, Григолом Робакидзе, Геронтием Кикодзе, Кириллом Зданевичем и Николаем Чернявским.
Почитать, посмотреть и полистать электронную версию книги можно по ссылке. #natelibooks
Моя коллега, журналист Анастасия Полетаева записала с экспертом в сфере люкса Давидом Мардашевым интервью о том, как живут самые богатые люди мира.
Наши читатели помнят Давида по его лекции о квартире Мадемуазель Шанель и по ужину, который мы тогда делали для патронов с Давидом.
Интервью здесь
Это продолжение беседы Анастасии и Давида о том, что такое люкс
После того, как я посмотрела оба интервью, мне стало казаться, что Nateli Tbilisi — это подлинная роскошь в ее первоначальном значении.
Нечто уникальное, что дарит эмоции, связано с искусством и сделано без оглядки на какие бы то ни было тренды и маркетинговые планы.
С Давидом у нас случилась бурная дискуссия, и в самый разгар Давид предложил вынести эту беседу на всеобщее обозрение!
Поэтому!
Предлагаем — посмотреть оба интервью, а потом прийти на нашу с Давидом открытую онлайн-дискуссию, которую мы проведем в Zoom 15 августа в 11 утра по тбилисскому времени.
Недавно фотограф Артур Бондарь опубликовал в своем Instagram пост про фотоархив, который он случайно купил на интернет-аукционе в Германии. Это снимки, сделанные неизвестным автором в ноябре 1965 года в Грузии.
По мнению Артура, в этом архиве из 100 цветных слайдов «нет ничего сенсационно нового, но он дает прекрасную возможность взглянуть на эту страну с точки зрения истории». На снимках — старая канатная дорога Руставели — Мтацминда и телебашня, комплекс ВДНХ (сегодня это Expo Georgia) и другие локации Тбилиси.
Посмотреть и почитать полную версию этой фото-истории можно в Instagram Артура Бондаря.
Сегодня, в день рождения грузинского композитора Гии Канчели, решили вспомнить фрагмент из книги режиссёра Георгия Данелии «Тостуемый пьёт до дна» об их совместной работе:
Сейчас я опять принялся за эту «Кин-дза-дзу». Хочу сделать анимационный фильм. Музыку в основном используем ту, что была в игровом фильме, но Гия Канчели с Игорем Назаруком пишут и новые номера. Гия сейчас живет в Бельгии. Время от времени он звонит из Антверпена, говорит: «Послушай». И играет на рояле.
Я делаю замечания. Объясняю, что кусочек, который идет после: «та-та-та-та» (пытаюсь спеть это «та-та-та»), надо убрать. И прямо перейти на: «ти-ти-ти». (Опять пытаюсь спеть.)
— В каком такте?— спрашивает Канчели.
— Не помню. Но сразу, как «та-та-та» кончается, надо перейти на «ти-ти-ти».
Он играет.
— Так?
— Да нет! Я же говорю: после «та-та-та»!
Пою.
— Хорошо. Кажется, понял, что ты хочешь. Я перезвоню.
Через полчаса звонит. Играет.
— Так?
— Да нет! Ты не то выкинул. После «та-та-та» надо выкинуть «ля-ля-ля», а не после «ти-ти-ти»!
— Что значит «ля-ля-ля» и «ти-ти-ти»?!— орет Гия.— Тебе сто лет! Выучи ноты наконец! Их всего семь!
Нет, когда он рядом, с ним легче работать.
Собственно, главную музыкальную тему к «Кин-дза-дза!» можно послушать здесь