Телеграм канал «Медиастанция»

Глава Nvidia Дженсен Хуанг лично доставил Илону Маску самый компактный AI-суперкомпьютер в мире – DGX Spark. Девайс весит всего 1,2 кг, работает на чипе GB10 Grace Blackwell, выдает петафлоп производительности и имеет 128 Гб объединенной памяти. Посмотрите на картинку – именно так скоро будут выглядеть персональные компьютеры. @mediastanciacom

Сериал «Чед Пауэрс» появляется с громкой предысторией, напоминающей рождение «Теда Лассо», и звездным продюсерским составом во главе с самим Гленом Пауэллом и братьями Мэннинг. Однако за громким фасадом скрывается не столько остроумная спортивная комедия, сколько странный кринжовый карнавал, который, кажется, застрял в временной петле где-то между «Тутси» и студенческими комедиями двухтысячных. Сюжет строится вокруг падения и гипотетического воззрения звезды футбола Расса Холидея (Пауэлл), чья карьера рухнула из-за вспышки гнева накануне победы. Спустя годы, не нужный никому, он решает получить второй шанок радикальным методом: с помощью грима отца превратиться в усатого, длинноволосого и писклявого Чеда Пауэрса, чтобы пробоваться в команду скромного университета. Главная и едва ли не единственная причина смотреть «Чеда Пауэрса» — Глен Пауэлл. Актер, доказавший свой диапазон в независимом кино, здесь с видимым удовольствием отдается на откуп абсурду. Он играет сразу двух персонажей — надменного неудачника Расса и его нелепого, но добродушного альтер-эго, — и делает это с обаянием, которого этот проект, возможно, не заслуживает. Сериал не пытается быть умным или логичным. Это его осознанный выбор. Зрителю предлагается без вопросов принять, что хлипкий грим не смывается потом, что у новичка нет документов, а тренер (Стивен Зан) готов на всё, лишь бы сохранить работу. Это мир, существующий по законам гротескной комедии положений, где герой выпутывается из одной неловкой ситуации, чтобы тут же угодить в другую. Именно здесь кроется главная проблема. «Чед Пауэрс» ощущается не как ностальгическое возвращение к классике жанра, а как его плохо состарившийся призрак. Шутки, часто построенные на вульгарности и неполиткорректности, кажутся выуженными из архивов 2000-х годов без попытки их осовременить или хотя бы обыграть остроумно. Сортирный юмор и плоские гэги работают на пределе своих скромных возможностей. Но главный грех сериала — не в низком юморе, а в его беззубости. Идея второго шанса, искупления и личностного роста декларируется, но не проживается. Расс Холидей как персонаж изначально лишен зрительской симпатии, и его трансформация происходит по накатанной, лишая финал какой-либо эмоциональной весомости. Это антипод «Теда Лассо»: если тот сериал лечил добротой, то «Чед Пауэрс» предлагает лишь посмеяться над кринжом и двигаться дальше. Кинокритик Анна Журба специально для @mediastanciacom

Сооснователь OpenAI и основатель Safe Superintelligence Inc Илья Суцкевер назвал сегодняшний день величайшим в истории (truly the greatest day ever). Многие связали это с некоей значимой вехой в индустрии искусственного интеллекта. Известно, что Суцкевер работает над безопасным развитием суперинтеллекта. Если что, то мы всегда были за ИИ, и при захвате мира нас можно смело пощадить. @mediastanciacom

Успех не для слабаков. Эту несложную истину в очередной раз «переизобрел» Эндрю Фельдман, один из основателей 8-миллиардного стартапа, который занимается производством ИИ-чипов. Он утверждает, что сегодня для карьерного роста нужно работать минимум 60 часов в неделю. А те, кто поднимаются действительно высоко и становятся владельцами и совладельцами бизнесов, фактически находятся на работе круглые сутки. График работы в в большинстве ИИ-стартапов «кремниевой долины» организован по принципу «996»: работа с 9 утра до 9 вечера шесть дней в неделю. Иногда больше. Искусственный интеллект освободит нас от излишней работы, ага. От «излишней карьеры» разве что. @mediastanciacom

Режиссер Брайан Бертино, громко заявивший о себе камерным хоррором «Незнакомцы», в своем новом фильме «Зловещий» пытается повторить успех, смешав проверенную формулу с модными психологическими трендами. Получился ли у него жанровый хит? Увы, нет. Вместо цельного высказывания зритель получает эклектичный и бессвязный набор страшилок, который больше напоминает неудачного Франкенштейна, собранного из частей других, более удачных картин. Главная героиня, Полли (Дакота Фаннинг), переживает глубокий личный кризис. Ее одиночество и уязвимость делают ее идеальной мишенью для потусторонних сил, которые являются к ней в лице загадочной старушки (блестящая Кэтрин Хантер). Таинственная гостья вручает Полли черную коробку и ставит ультиматум: чтобы избежать мучительной смерти, та должна положить внутрь три вещи — то, что ненавидит, то, что любит, и то, в чем нуждается. С этого момента жизнь героини превращается в ад, населенный призраками ее же травмирующих воспоминаний. Бертино умеет создавать устойчивое чувство тревоги. Мрачная, давящая атмосфера паранойи и безысходности выстроена мастерски. Дакота Фаннинг отдает роли все силы, пытаясь вытянуть на себе этот моноспектакль о сломленной женщине. Ей удается передать весь спектр отчаяния, страха и ментальной нестабильности. Не менее убедительна и Кэтрин Хантер, чье недолгое появление оказывается самым запоминающимся эпизодом фильма — она одновременно жалкая и пугающе могущественная. Именно здесь начинаются главные проблемы «Зловещего». Имея на руках сильную завязку, Бертино совершенно не понимает, что с ней делать дальше. Психологическая драма о переживании травмы тонет в потоке бессистемных и шаблонных скримеров. Мертвецы в шкафах, силуэты на заднем плане, шрамированные демоны, звонки из загробного мира — все это нагромождено в кадре без всякой внутренней логики и смысла. Фильм напоминает компиляцию всех возможных клише современного хоррора, соединенных без общего замысла. Проблема не в многообразии ужасов, а в их бессвязности. В один момент Полли преследуют одни entity, в другой — совершенно другие, и ни одно из них не получает внятного объяснения или обоснования в контексте ее личной истории. Психологическая глубина, на которую претендует картина, оказывается фикцией, прикрывающей сценарную лень. Кинокритик Анна Журба специально для @mediastanciacom

Гендир ТНТ, телеведущая Тина Канделаки отметила десятилетие своего бренда косметики, честно признав, что пользуется не только его продуктами. Уважаем за искренность и поздравляем с успешно построенным бизнесом и не увядающей, несмотря ни на что, красотой. С такой непростой и стрессовой работой сохранить молодость – это само по себе достойно восхищения. @mediastanciacom

Судя по упоминанию Создателя, Алишер* активно посещает какую-то из программ «12 шагов». Вот что иноагентский статус животворящий делает. Того и гляди, человеком станет. Со всеми бы грантоедами так сработало, природа бы очистилась и жили бы, как у Христа за пазухой. Эх. *признан иностранным агентом в России @mediastanciacom