Интересную аналитику финансовых результатов российского кинематографа за 2025-й год опубликовали коллеги «Новости кинопроизводства».
Из 177 отечественных кинопремьер, собравших в прокате ₽28,3 млрд, 62% кассовых сборов пришлись на 30 (удивительная арифметическая точность) кинокартин, снятых при финансовой поддержке Фонда кино — их средние сборы составили ₽588 млн, а медианные — ₽184 млн. 102 фильма, снятые вообще без какой-либо государственной поддержки, забрали 34,4% общегодовой кассы кинотеатров, показав средние сборы на уровне ₽95 млн, и медианные — на уровне ₽16 млн.
А вот 45 картин, снятых при прямой поддержке Министерства культуры РФ (вновь удивительная математическая точность), могут «похвастаться» лишь жалкими 3,2% от общих кассовых сборов российской киноиндустрии. В среднем фильмы, профинансированные Минкультом, собрали ₽20 млн в отечественном прокате, а медианный показатель и вовсе жалок — ₽2 млн.
Переведем на более понятный язык: каждый второй фильм, снятый при поддержке Минкульта, собрал меньше ₽2 млн. Это даже не провал. Это повод задаться вопросом, почему государственные деньги тратятся на съемку фильмов, которые никто не смотрит?
К слову, целевой показатель «выход в прокат» в требованиях для участников конкурса субсидий Министерства культуры появился сравнительно недавно: коммерсанты от окологосударственного кинобизнеса с ностальгией вспоминают сладкие времена, когда фильм достаточно было просто снять и сдать на хранение в Госфильмофонд.
Если убрать из статистики снятые титанами индустрии при поддержке Фонда кино мегаблокбастеры (те самые, билет на которые в новогодние каникулы стоил просто несусветных денег — отсюда и огромные кассовые сборы), то получится, что не присосавшиеся к бюджету частники производят в России в 3 раза больше полнометражных картин, чем любимцы Любимовой (простите наш невольный каламбур), и даже самый невостребованный из снятых ими фильмов собирает в прокате в 8 раз больше денег, чем половина профинансированного Министерством культуры идеологически верного кинопродукта непонятного назначения.
Зачем снимать на государственные деньги кино, которое никто не смотрит? Наверное, затем же, зачем прокатчикам и продюсерам разрешают драть со зрителя три шкуры за просмотр других, более востребованных фильмов, снятых на государственные деньги: чтобы кто-то на этом заработал.
А вот кто заработал и сколько — этими вопросами в приличном культурном обществе задаваться не принято, уважаемые читатели.