Телеграм канал «Сердитый пряник Козуляев»

#прокино

Почему Болливуд есть, Голливуд есть, Нолливуд в Нигерии есть, а вот Москвавуда или Питервуда нет?

Можно развести на сей счет культурологические сопли на пять диссертаций, две монографии и десяток выступлений на канале "Культура" с умным видом.

А можно, как говорится, зайти в бухгалтерию...

Причины банальны. При чин ДВЕ.

Поговорим про первую. А потом - про вторую, если желаете.

Нет денег. Либо государство (но тогда креатор должен сделать обязательный в среде российской интеллигенции кусь дающей руки или выехать за рубеж и там показать или фигу или средний палец Родине), либо продюсер (режиссер) продал квартиру, либо инвестор с высоким ЧСВ.

Банки НЕ КРЕДИТУЮТ кинематограф. Отдельные исключения в виде "великих" не в счет. Дети председателей правлений банков - тоже не в счет.

Почему не кредитуют? Да потому что НЕТ процедуры бухгалтерской оценки нематериальных активов (которые и порождаются фильмом). Под залог камер дадут. Под залог реквизита - может быть. А вот под фильм - нет. Нет методики оценки.

А в Индии есть. Оценка киноактивов в Индии — это сложный процесс, регулируемый стандартами бухгалтерского учета, так как киноиндустрия (Болливуд и региональные студии) является высокорисковой и нематериальной.

Основной профессиональной организацией, регулирующей бухгалтерский учет, является Институт присяжных бухгалтеров Индии (ICAI — Institute of Chartered Accountants of India).

Методика оценки киноактивов по стандартам ICAI

ICAI устанавливает стандарты бухгалтерского учета (Accounting Standards - AS) или индийские стандарты финансовой отчетности (Ind AS), которые соответствуют МСФО (IFRS).

Классификация активов:

Фильмы в производстве: Учитываются как запасы (Inventory) или незавершенное производство.

Готовые фильмы (права на распространение): Учитываются как нематериальные активы (Intangible Assets).

Себестоимость (Cost of Production):Включает все прямые затраты: гонорары актеров, расходы на съемки, постпродакшн, рекламу и печать.Затраты капитализируются и переносятся на баланс.

Амортизация (Amortization) — «Методика списания доходов»:Это ключевой момент. ICAI рекомендует списывать стоимость фильма не равномерно, а в зависимости от выручки.

Основная часть затрат (часто 70–80%) списывается в первый год (кинотеатральный прокат), так как основной доход поступает именно тогда. Остальное — в последующие годы (продажа прав на ТВ, стриминг/OTT).

Оценка на обесценение (Impairment):Если фильм провалился в прокате, его балансовая стоимость должна быть немедленно переоценена (списана) до справедливой рыночной стоимости.

Основные методы оценки стоимости

Метод дисконтированных денежных потоков (DCF): Оценка будущих доходов от продажи прав, стриминга и проката.

Метод рыночных сделок: Сравнение с аналогичными фильмами (жанр, звезды, бюджет).

Особенности индийского рынка (2025-2026)

Влияние OTT-платформ: Рост стриминговых сервисов (Netflix, Amazon Prime, Hotstar) изменил методику, так как теперь значительная часть доходов гарантирована еще до выхода фильма, что упрощает оценку.

Учет авторских прав: Оценка интеллектуальной собственности (IP) становится важнее, чем оценка физической пленки.

Вот вам (для англочитающих и интересующихся) и сама методика.

Нашим депутатам в Думе и чиновникам от культуры поменьше бы орать в креаторов по поводу "вы должны это, вы должны то, а то моей теще и жене не нравится!", а озаботиться бы вот такой нормативкой.

Для тех, кто не любит лонгриды.

Переходите на сторону Мастерской, у нас есть печеньки!

А, собственно, какие? Как строится работа на всех моих курсах?

1) Теория в мелкой фасовке. Многолетний опыт преподавания показал – так лучше. Глыбы ворочать – занятие утомительное. Поэтому теория в Мастерской есть, но она привязана к разбираемому нами контенту. Почему нельзя без теории – затопчут. Нужно не только вдохновенно переводить, но и отстаивать свое мнение.

2) Практика с повторением пройденного. Важно не только узнать, но и научиться опознавать. Тут я сразу вспомнил хороший пример – фразеологизмы. Вроде учим со школы. Но школьники их в тексте не находят. Какой дождичек в четверг…Какой рак, на какой горе, что он там свистит? Поэтому надо повторять.

3) Персональное ведение каждого. У всех, кто проходит отбор – личный стиль. Вы убедились в этом уже на этапе бесплатных разборов. И огранка ваших талантов – идет с учетом этого.

4) Доказательность перевода. «Я художник, я так вижу» - нет. «Я художник, я могу доказать свою правоту» - да. С опорой на все изученные принципы, видео, портрет героя.

Вот ваше шестое тренировочное задание перед вступительным экзаменом. Осталось еще 3. Кто-то из вас уже прошел отбор. Но это ваш шанс победить.

ТЕСТ

Картман и Стэн говорят в классе

STAN: Dude, you can’t joke about that.
CARTMAN: Why not? Everyone else is.
STAN: Because people actually suffered.
CARTMAN: Yeah, and now they suffer from bad jokes too.

#суперинтенсив. Информация.

Даты проведения: 8 занятий (4 занятия в неделю по вечерам) с 24 июня по 8 июля.

Продолжительность одного занятия: 3 академических часа (если не увлечемся).

Стоимость суперинтенсива - 25.000 рублей

Программа суперинтенсива

1) Как "медленно смотреть" контент - теория и практика. Эмоциональная разметка оригинала.
2) Хуки, клиффхэнгеры, панчи - структура контента, важная для переводчика.
3) Целевая аудитория и формирование модели речи целевой аудитории.
4) Структура юмора, его создание, законы восприятия смешного
5) Стратегии работы с "реалиями" - всегда ли их надо переводить?
6) Приемы управлением зрительским эмоциональным состоянием

Бонус суперинтенсива - не надо сдавать тест в Мастерскую и скидка в 50 процентов на Мастерскую.

Как это ни банально звучит - количество место ограничено и некоторые уже заняты.

Так что тем, у кого уже есть зачетные баллы по переводам в этом канале, стоит конвертировать их в обучение.

#подкаст Ирина Глебова. Декан Продюсерского факультета Государственного института телевидения и радио. Ей выпало учить тех, кого у нас, в общем-то, по закону нет. Тех, чьими усилиями аудиовизуальный контент создаётся и кому он не принадлежит. Сложнейшая задача. Учить продюсеров в стране режиссёрского контента. Сердитый пряник смог понять, как она это делает. И зачем.

Доступно на VK Видео
Доступно на YouTube
Доступно на RuTube
Доступно на Одноклассниках
Доступно на Яндекс Музыке
Доступно на Podster

Как создать подкаст под ключ? Расскажет @AndPolina.

*деятельность Meta Platforms (Facebook, Instagram, Threads) признана экстремистской на территории РФ.