Телеграм канал «Теледжина»

Нью-Йорк построенный под Лондоном для «С широко закрытыми глазами» Стэнли Кубрика

«The Studio» I «Киностудия». Декорации киностудии. Наконец-то выложили фото построенных декораций. В момент выхода сериала не было таких подробных фоток. Я уже писала, почему именно киностудию сделали в стилистике Фрэнка Ллойда Райда. А так же про вереницу домов любимого мной Джона Лотнера, которого, как оказалось Сет Роген тоже очень любит и выделяет среди архитектуры ос Анжелеса. Теперь можно в удовольствии рассматривать качество декораций. Aрт-директор проекта Брайан Грего (арт-директор в кино — это обычно правая или левая рука художника-постановщика, они в том числе отвечают за буквальное воплощение эскизов) говорит: «Один из важных комплиментов по поводу шоу был от людей, которые работают в художественном департаменте и занимаются тем же самым, что и я. Они спрашивали: «Вы снимали в настоящем здании Фрэнка Ллойда Райта?». Действительно, если знаешь стиль архитектора, то когда видишь простанство киностудии впервые, пытаешься судорожно понять, в каком именно доме снимали проект. А это декорация из двух частей: интерьер в павильоне и эсктерьер на реальной студийной плоащадке. Больше фото в комментариях.

Когда-то у меня был склад. Начался он с того, что мне всё время не хватало классных предметов для съемок. Реквизиторы почему-то не превозили то, что мне казалось правильным и ествественным для эскизов и сетов. Сначала я собирала для себя, а потом придумала проект и хотела сделать из него бизнес — тематические боксы, где предметы собраны по стилю, цвету, фактуре. Я собирала их повсюду. Авито, барахолки, туристические поездки. Здесь были предметы из Англии, Франции, Италии, Германии, Гонконга, Японии, Америки, Мексики и из разных других точек мира. Как бизнес это было максимально неуспешной затеей. Когда я начинала, то не знала, что у большинства реквизиторов есть свои личные склады, которые они постоянно используют для самоаренды. Второе, о чем я не знала, что многие ассистенты реквизиторов и другие люди на площадке очень плохо относятся к предметам реквизита. И когда они берут потертые предметы со складов типа «Жар птицы», им их не страшно использовать, не страшно убить. А мои предметы были другими, чаще новыми и хрупкими. С ними надо было обращаться аккуратно, на что ни у кого никогда не было времени. Много что побили, поломали, потеряли картины, которые я сама рисовала, кое-что украли. Конечно из такой моей любви к предметам бизнес нельзя было построить, и в один момент это походило больше на странное хобби. Как шутил мой друг, у кого-то есть яхта, а у Кати — её склад. Это было самое мое любимое место в Москве. Когда приходила туда, словно оказывалась в другом мире. Это было место силы. в любой момент, в любое время суток. Я просто приходила, садилась на стул, и мне моментально становилось хорошо. Это был проект, который делал меня счастливой. Но он не приносил денег, он не был успешным. Пока я снимала рекламу нон-стоп, сумма за аренду скада не ощущалась критической. Но когда я уехала жить в другую страну, дополнительные финансовые нагрузки стали мне не по силам. Стало понятно, что со складом пришла пора расстаться. Я очень долго тянула с этим расставанием, потому что ну как это сделать. Как?! Пока в один прекрасный день не поняла — чем быстрее расстанусь, тем быстрее пойду дальше, тем быстрее найду что-то новое, тем быстрее начну меняться. И продала его одним махом целиком и полностью, потеряв при этом очень очень очень много денег, некоторые и за два года не зарабатывают столько, сколько я потеряла при продаже. И конечно же было тяжело и грустно. Спасло то, что меня не было в Москве. И да, иногда я вспоминаю об этом с большой нежностью, но без боли и без сожаления. Я отпустила в правильный момент, и благодаря этому впустила в жизнь что-то более важное. Зачем я пишу этот пост? Вдруг у вас тоже есть что-то дорогое сердцу и любимое, с чем вам сейчас необходимо расстаться во благо и для начала чего-то нового. Считайте, что это знак.

«Предел контроля», реж. Джим Джармуш. Костюм героя. Фильм-медитация, что свойственно Джармушу, в данном случае становится еще и цветовой медитацией. В каком-то смысле это длинный фешн-фильм от Джармуша. Главный герой, киллер, меняет за фильм несколько костюмов. Но какие у них цвета, и как они взаимодействуют со средами! Сложно-красиво-живописно. Тот момент, когда оттенки рубашки и пиджака строят гамму каждого кадра, да и фильма. Обычно я вижу такие штуки, но редко нахожу подтверждения в интервью создателей о тонкости цветовой гаммы. И тут вдруг в интервью Джармуш дословно говорит о построении гаммы в том числе через костюмы: Джим Джармуш: Мы потратили на это много времени. Мы составляли цветовые схемы и искали ткани. Я был одержим этим. У нас были костюмы, но наш художник по костюмам Бина Дайгелер никак не могла найти рубашки, которые были бы правильными. И вот однажды я оказался в подвале универмага в Мадриде, искал адаптер, как увидел эти переливающиеся рубашки со скидкой: фиолетовую, коричневую и зелёную. И подумал: «Бина, Бина, кажется, я нашел эти рубашки!»

«Предел контроля», 2008, режиссер Джим Джармуш Красный и белый. Не смотря на то, что фильм снят в Испании, где в городском ландшафте сами понимаете какие преобладают цвета, в фильме есть небольшая линия такой цветовой гаммы. Проходит она через разные сцены и очень отличается от остальной палитры. Смыслы такого решения остались мной неразгаданы — возможно, просто «потому что красиво» или «почему бы и нет». Цветокоррекция белого очень красиво сдвинута в теплую гамму. Более холодным оттенком остаются лишь волосы героини Тильды Суинтон, благодаря чему кадр становится более богатым по цвету, но еще и более «острым» и современным относительно всех остальных колористических решений.

«Предел контроля», 2008, режиссер Джим Джармуш Красный и белый. Не смотря на то, что фильм снят в Испании, где в городском ландшафте сами понимаете какие преобладают цвета, в фильме есть небольшая линия такой цветовой гаммы. Проходит она через разные сцены и очень отличается от остальной палитры. Смыслы такого решения остались мной неразгаданы — возможно, просто «потому что красиво» или «почему бы и нет». Цветокоррекция белого очень красиво сдвинута в теплую гамму. Более холодным оттенком остаются лишь волосы героини Тильды Суинтон, благодаря чему кадр становится более богатым по цвету, но еще и более «острым» и современным относительно всех остальных колористических решений.

Знаю, что многие пришли на канал из-за подробных разборов фильмов по визуалу и художке, а в последние месяцы тут кружок по цветоведению записки про цвет. Так как у меня личный фокус исследований сдвинут сейчас на цвет, то всё свободное время я там. Иногда подрываюсь и пытаюсь разобрать фильмы, сортирую кадры по папкам, но не могу дописать ни один текст. Надеюсь, фокуса внимания на обещанные разборы Пол Томаса Андерсона хватит, потому что хватит моей к нему любви. А пока прошу понять, простить и потерпеть красивые цветные картинки, порой без смысловых комментариев.