Телеграм канал «KATABASIA»

Очень странный тёмный ангел, легендарный телемит и неудавшийся наследник Кроули, Джек Парсонс попытался начать там, где закончил Терион. Он открыл новую главу телемической эпопеи — но не завершил ее, излишне театрально исчезнув в пламени взрыва. Тем не менее, легендой он всё-таки стал — эдакой оккультной суперзвездой, и не только благодаря специфической магической работе вкупе с мирским успехом, но и попросту из-за личной харизмы. Ричарда Метцгера, составителя «Книги Лжей», антологии оккультных размышлений современных медиамагов, Парсонс заинтересовал центральной магической операцией его пути, Работой Бабалон. В главе «Антихрист-суперзвезда» Метцгер раскрывает её подробности с проходным хаосистским цинизмом, но к эффектам подходит весьма трепетно, оценивая духовный результат этой Работы очень высоко — чуть ли не вровень с провозглашением Эона Гора. При этом он, конечно, делает несколько хаос-магических скидок на «ничто не истинно» и использует для оценки деятельности телемитов не вполне вполне корректную оптику эдакого «чистого, космического христианства» — то ли специально, то ли иронично... «Книга Лжей» Ричарда Метцгера, глава 18: выкрикивая Liber 49. Джек Парсонс, антихрист-суперзвезда Что ж, само по себе дерзание наполнить мир любовью, пониманием и всяческим дионисийством, призвав в него Богиню, это уже вдохновляюще. Правда, кажется, Работа эта меньше имела отношения к Телеме и больше — к литературному наследию Кроули. По крайней мере, если принять во внимание все воспринятое Парсонсом и Камерон литературное влияние, которое освещается в научной работе «Из Коразима в Каркозу», то Работа Бабалон начинает казаться применением сюжета романа «Лунное дитя» в реальной жизни, впрочем, в крайне авторском переложении. Парсонс стал оккультной суперзвездой, а вот Беларионом-Антихристом — увы, не успел. Однако, повторяя за Метцгером цитату Гранта — «Парсонс открыл дверь, и что-то в неё влетело». Впрочем, как видно сегодня, из второй четверти 21 века, это что-то, оказалось, имеет на наш счёт очень долгоиграющие, воистину эонического масштаба планы, которые очень далеки от спонтанных и лёгких перемен.

Пару дней назад, в субботу, миновало 103 года со дня смерти человека, который носил весь земной шар на мизинце правой руки, «кудесного» подвижника, не создававшего миф, но жившего в мифе, основоположника русского футуризма, Председателя земного шара и Зарёю венчанного законодателя времени — Велимира Хлебникова. Он сочетал запредельные, внечеловеческие искания и устремления прочь из обыденной реальности с поэтическими экспериментами и актуальными реалиями. И получал частично авангардную поэзию, частично мистическую песнь или тираническое заклинание, частично пророческий бред Оракула. При этом мотивы им руководили и возвышенные, и крайне человечные — например, избавление человечества от кровопролития. Поэтический учитель своего времени, великолепнейший и честнейший рыцарь поэтической борьбы, Хлебников был в ужасе от армии, Первой мировой и гражданской войн. Поэтому в память о нём предлагаем конфидентам прочесть «Берег невольников», который иногда называют попросту СОЛОМОРЕЗКА ВОЙНЫ: https://katab.asia/2025/06/30/103-hleb/ ... Зубы выломать… Глухо выла мать: Нету сына-то, Есть обрубок… И целует обрубок… Колосья синих глаз, Колосья чёрных глаз Гнёт, рубит, режет Соломорезка войны.

Не так-то много фильмов, в которых режиссёр действительно пытается ухватить дух настоящей магической операции — вне зависимости от того, насколько у него это получается или сколько отсебятины приходится в действие привнести, а сколько «настоящести» отрезать. В этом контексте интересна «Песнь тьмы» Лайама Гэвина — любопытная ирландская мистическая драма, от которой сначала ждёшь, что она окажется проходным хоррором про демонов и обманчивость оккультных практик, а на деле получается неровное повествование о магах, их силах и слабостях, а также о том, как они могут и не знать, что они — маги чёрные. А ещё — о ненадёжной грани между магией светлой и тёмной, о людях, которые бывают связаны весьма мрачными цепями, и тех проблесках, которые могут их объединять... и убивать. В конце концов, фильм неожиданно оказывается доходчивой иллюстрацией некоторых неочевидных магических принципов. Но осадок после просмотра, увы, точно останется. Дальше — спойлеры. У «Песни тьмы» есть все предпосылки захватывающей оккультной драмы: в удалённом от цивилизации на десятки километров особняке у озера, вызывающем явственные ассоциации с Болескином, двое героев — бывалый маг-наёмник Соломон и очень подозрительная София — пытаются провести что-то, что они определяют как операцию Абрамелина-мага. В привычных хоррорах потолок их перипетий ограничился бы обманом со стороны злых духов или оплошностью героев. Здесь же неразрешимо глубокие личные проблемы оказываются для кого-то приговором, а для кого-то — смертельным испытанием. Следить за черномагическим падением героев в вонючий ад по вымощенной благими умыслами, усыпанной материализующимися цветочками и золотыми хлОпушками дорожке и правда интересно. Увы, но некоторая фальшивость будет сопровождать всё действие, хотя иногда она окажется как раз к месту (например, когда «мастер Соломон» будет демонстрировать самую банальную и убогую подлость, а затем взывать к возвышенным чувствам Софии). Следить за чёрными магами, всю дорогу думавшими, что они совершают священное вызывание в безвыходной и жуткой ситуации, когда в дверь уже буквально ломятся демоны, — очень любопытно. А вот рассматривать усложнённые и одновременно примитивные, нарисованные разноцветными мелками и почему-то разбавленные китайскими иероглифами и элементами магические круги — нет. Сыграть магический подвиг и сражение с искушением демонами-призраками получилось, а заключительную сцену с речными похоронами — нет. Поведение главной героини, Софии, вообще вызывает вопросы. Сначала она тратит огромные деньги на съём грамотно подобранного жилья, разыскивает опытных в специфической сфере оккультистов, а потом демонстрирует полнейший профанизм в вопросе выбранной дисциплины и магии вообще; в критической ситуации мозгов у зрелой вроде бы женщины не прибавляется, и она не способна связать нескольких синхроний, упорствуя в очень пагубном поведении. И то, что начиналось со случайного пореза, которым Соломон продемонстрировал ей, что «недосказанность — тоже ложь», приводит доверившегося нанимательнице оккультиста понятно куда. К сожалению, главный недостаток фильма — это его финал. Он ужасающ и интересен одновременно, так что его просмотр — очень специфическая разновидность мучения. С одной стороны, режиссёр задаёт главной героине просто королевский вираж через ложь, падение, предательство, преисподнюю — к неожиданному спасению и Достижению, даже демонстрирует то потаённое состояние восторга Откровения, которое можно испытать только в созерцании божественного без права на любой дурной помысел... Увы, но это состояние героиня будет переживать не перед вызываемым ангелом, а перед престарелым боссом из какой-то дешёвой видеоигры (с другой стороны, это комплимент дарованию актрисы). Преследовавшие героиню демоны воплотились, по крайней мере, в эдаких людоедов-агхори, но к ним вопросов как раз меньше, они-то выглядят и ведут себя вполне убедительно. В общем, посмотреть «Песнь тьмы» действительно стоит, хотя поплеваться всё-таки придётся. Оригинал: https://katab.asia/2025/06/27/darksong/

Ночь сегодня почему-то особенно черна, так что вместо того, чтобы отдыхать перед рабочими буднями, смотрим самую тёмную, чернушную и трэшовую психоделию. А именно самое странное дегенеративное делание последнего десятилетия, в котором формула «чем хуже, тем лучше» была доведена до совершенства, — творение ублюдочного гения ScreamerClauz'а. Бедняга начал там же, где автор «Silent Hill: No Escape», но только с несравненно более мощным зарядом некротической бесовщины. Правда, сам он пытался развиваться, то есть шёл против своего же явного девиза: его фильмы становились всё более сложными и насыщенными, он развивал, усугублял и наполнял их извращённые сеттинги, искал и оттачивал необычные анимационные техники, в общем, становился со временем лучше, а не хуже. И потому 4 года назад, после экранизации наиболее сложного и странного фильма, видимо ещё и рассчитанного на прибыль, сгинул. От Скримерклауза остался ворох мелких зарисовок, пара короткометражек и три знаковых фильма, из которых первый — самый уродливый, безрукий и искренний, второй — изысканный, ублюдский и сочный, а третий — любопытный, местами даже очаровывающий, обворожительный. Называются они «Куда покойники уходят умирать», «Полёт чёрных птиц» и «Аскет». Пожалуй, смотреть их стоит в обратном порядке, как читать сатанинскую молитву, — как раз получится погрузиться в то, что автор и искал всю дорогу и что по пути, кажется, скорее иссякало, чем копилось. Прикладываем трилогию к посту — а на сайте можно почитать подробную, обстоятельную рецензию: https://katab.asia/2025/06/26/screamerclauz/

Когда в 2к25 году натыкаешься на игру «The New Flesh», щеголяющую подозрительным персонажем в шляпе и плаще, в солнечном сплетении которого как раз есть отверстие под VHS-кассеты, сразу возникает вопрос, что, собственно, ещё можно сказать нового на темы Кроненберга. Но концептуального развития идей Новой Плоти тут дано не будет, а вместо этого внезапно будет Она Сама. Незнакомец суёт тебе непонятную кассету, даже не показывая лица. Ты ставишь её в видик — но вместо видео начинаешь видеть странный сон о Единстве, Свободе и Новой Плоти. В пустом порно-кинотеатре внезапно звонит телефон. Ты поднимаешь трубку — и мрачное здание вокруг пропадает. Бесконечный коридор заливает яркий, радостный свет, за окнами сколько хватает глаз видно лишь бесконечное синее небо, а воздух наполнен музыкой лета любви. Но телефон звонит снова — и, стоит поднять трубку, как всё встаёт на свои места. Ты идёшь под железнодорожным мостом — и тут краем глаза замечаешь рябь в пространстве. Призрак поезда обрушивается на проезжающие автомобили! Полупрозрачный, застывший — но видный во всех подробностях. А с другой стороны улицы виднеется такой же призрак лавочки; если увидеть её с нужного ракурса, получится присесть на неё, и город останется далеко позади. За окном одного из домов нет комнат — лишь безбрежный космос с гроздьями звёзд и странным сияющим объектом посреди. В квартире наискосок через перекрёсток в сортире прячется пришелец в свитере — у него для тебя посылка. Кот потребует от тебя трёх голубей — и после этого пропустит дальше. Но все эти цифровые сны — не более чем отвлечение внимания. На самом деле пространство этого Города переполнено паразитами, измазано плохо замаскированными формулами контроля и стремительно летит в бездну. Дойди до нужной точки — и оно пойдёт волной, станцует тебе свой последний танец, потеряет небо, истечёт кровью и свернётся, как свиток. Что ж, оно и было обречено! Но, возможно, не обречены все те сны, которые оно связывало собой, которые живут на его окраинах и перифериях, в его тайниках и на пространствах беззакония, доступные лишь из косых проулков и тайных червоточин, наполненных урбанистическими призраками? Опыт очень короткий, от силы час можно из игры выжать — но на удивление интенсивный: хлёсткий, захватывающий и очень в тему определённой эпохи, в стилистике и духе 80-х. Даже странно, что на самом деле вся игра — своего рода цифровой лабиринт виртуальных клипов одной alternative/psychedelic rock-группы, всего-то навсего — уж кто действительно усвоил идеи Новой Плоти! Естественно, игра бесплатная. Оригинал: https://katab.asia/2025/06/24/thenewflesh/