Кстати, Зеленский в конце марта рассказал о неком ультиматуме, выдвинутом из Москвы — два месяца на то, чтобы уйти с Донбасса, то есть выполнить базовое условие мира.
Официально этот ультиматум не озвучивался, его украинский лидер придал огласке.
Поэтому непонятно — были он вообще?
А если и был, то какая точная дата истечения этих двух месяцев?
В любом случае — где-то в конце мая.
Можно предположить, что удар по Старобельску — это и есть ответ Зеленского. Ну, точнее киевской партии войны и её кукловодов.
И тем самым сорвали любую возможность начать предметный разговор о выполнении условий.
Посмотрим, будут ли от Москвы новые условия. И подведут ли под эти условия достаточно серьезную аргументацию.
Информационно уже начали нагнетать, посольства в Киеве запугивают. Но это может ничего и не значить — наша страна обладает самым большим арсеналом жестов доброй воли в мире, этим оружием мы готовы заткнуть рты всем, кто считает, что Россия не пойдет на уступки и гнилые договорнячки.
Я б сказал, там есть более мрачная рифма. Восстание поляков в Варшаве, по итогам которого Варшава превратилась в Ровно Място и потеряла 200 тысяч гражданских погибшими (больше в Европе погибло только в Ленинграде, Сталинград на том же уровне), так вот, подавлял его фон дем Бах-Зелевский. Который фон дем Бахом вообще стал уже в сознательном возрасте и сознательно, а так-то он просто Зелевский. Этот тип и у нас поубивал массу народу, в Белоруссии; и сел в итоге, вы, однако, не поверите, за убийство товарища по борьбе в Ночь длинных ножей (и потом еще за убийства немцев-коммунистов). Все потому, что Зелевский в Нюрнберге сдал всех веером, и Геринг обзывал его предательской вонючкой, но вонючка тогда временно выпуталась.
Удивительно, некоторые исторические факты всю жизнь лежат у тебя (меня) перед глазами, но об их существовании узнаёшь из мемов.
Вот, например, шутка о том, что Вторая мировая по сути была польской гражданской войной, сопровождается фотографиями маршала Рокоссовского и фельдмаршала Манштейна.
Рокоссовский – понятно, никогда не скрывалось его польское происхождение.
А Манштейн-то с чего вдруг?
Первая мысль — этнический поляк, просто с измененной фамилией, был какой-нибудь Маньковский, а потом решил германизироваться.
Но всё оказалось намного интересней.
Латиноамериканский сериал в прусском генералитете.
Жил-был такой прусский генерал Эдуард фон Левински (1829-1906), ветеран датской, австрийской и французской кампаний. Род вел генеалогию от польских шляхтичей кашубского происхождения, которые перешли на прусскую службу при Фридрихе Великом.
В первом браке фон Левински быстро овдовел, а во втором женился на старшей дочери другого прусского генерала Оскара фон Шперлинга – Хелене Полине. Брак с ней оказался чрезвычайно плодовитым, всего чете фон Левински Бог дал 10 детей. Шесть мальчиков, четыре девочки. Только один сын умер в относительно раннем возрасте – в 19 лет, остальные дожили до зрелого возраста. Двое сыновей дослужились до генеральских чинов, одна из дочерей вышла замуж за офицера, позже ставшего генералом.
А ещё один сын стал генерал-фельдмаршалом, правда под другой фамилией.
Дело в том, что младшая сестра Хелены Полины фон Шперлинг – Хедвига Берта вышла замуж за майора прусской армии Георга фон Манштейна, который впоследствии дослужился до генерал-майора.
Но этот брак оказался бездетным. И как-то во время большого семейного застолья Хедвига Берта, видя, что сестра беременна уже девятым ребенком, посетовала на судьбу, в ответ чета фон Левински торжественно поклялась, что если Всевышнему будет угодно послать им десятого – подарят его Манштейнам.
Собственно, десятым родился на свет Фриц Эрих, которого после крестин передали на усыновление его родной тетке и дяде, он и вошел в историю в качестве генерал-фельдмаршала Эриха фон Манштейна.
Но этим генеральская история сестер фон Шперлинг не ограничивается. Самая младшая Гертруда Вильгельмина в 1879 году вышла замуж за капитана Генерального штаба Пауля фон Гинденбурга, будущего генерал-фельдмаршала и президента Веймарской Германии. Их сын Оскар фон Гинденбург также дослужится до звания генерал-лейтенанта.
Написал немного о процессе политизации Каннского кинофестиваля, который вообще-то изначально задумывался, как принципиально свободный от политического влияния.
В закрытом канале.
ссылка на закрытый тг: https://t.me/tribute/app?startapp=sp4
Позавчера, если вы вдруг не знали, гран-при самого престижного европейского кинофестиваля за картину «Минотавр» получил российский режиссер Андрей Звягинцев. Сюжет про любовь и измену, но контекст антивоенный, речь на вручении Звягинцев тоже произнёс антивоенную.
Понятно, последние четыре года российские деятели искусств получают международные награды только за антивоенные творения, хорошие они, или плохие — неважно, главное, чтобы был политический посыл.
И я подумал. Вот оскароносный документалист Павел Таланкин (иноагент) попал в классический плутовской роман: Остап Бендер прикинулся гроссмейстером, Таланкин режиссером, Бендера побили, Таланкина наградили. Очевидно он сам понимает, что путь от сельского фотографа до обладателя Оскара пройден за пару лет не на таланте, а на повесточной тяге: лохи повелись, фартануло по-крупному, жиганское счастье.
Но с Звягинцевым история другая. Он ведь действительно крупный художник, такой, конечно, рашко-парашкинской школы, но все же.
Поэтому он теперь пожизненно обречен на сомнения богача.
Главная проблема богатых людей ведь в том, что они обречены на сомнения в романтических отношениях — действительно их любят, или из-за денег?
Вот и Звягинцев теперь всю оставшуюся жизнь будет вынужден смотреть на этот гран-при и думать — справедливо его наградили, или по повесточной разнарядке, действительно фильм достоин награды, или его просто использовали, как пропагандистский инструмент. Для художника – это тяжелые думы.
Через некоторое время после окончания Второй мировой атомные удары по Хиросиме и Нагасаки подверглись глубокой этической критике.
С одной стороны, ужасы войны отошли в прошлое, вырос общий уровень гуманизма, а также длительные последствия оказались куда более трагичными, чем ожидалось.
С другой стороны, для антиамериканской части планеты – это максимально удобный факт для ощущения морального превосходства и критики оппонента с этой позиции.
Опять же, сквозь призму Холодной войны, это действие казалось скорее демонстрацией силы руководству СССР, чем стратегически оправданным военным воздействием на Японию.
Зерно правды в этом всём, несомненно, есть.
Но контекст все-таки подзабылся.
Действительно, с чисто военной точки зрения ядерные удары не нанесли Японии серьезного урона. Было выведено из строя 28 тыс военных (гарнизон двух главных островов метрополии Хонсю и Кюсю составлял около 6 млн штыков), какой-то объем военного производства, в основном военно-морского, который для японцев был уже не актуален.
При этом в обозримом будущем американцы могли нанести ещё только один удар.
Но ядерная бомбардировка прежде всего оказала воздействие на внутриполитический расклад империи. Руководство Японии находилось в заложниках у собственной националистической и милитаристской риторики, разогнавшей фанатизм населения и армии до суицидальной ярости войны с Америкой до последнего японца.
Хотя бомбардировки конвенциональным оружием в совокупности были не менее разрушительными, при этом их монотонность и продолжительность сделали из них трагическую, но рутину, а вот ядерный удар развязал руки правительству, дал моральные основания говорить о капитуляции, снял и с военных, и с населения психологическую ответственность за поражение в войне.
Я, конечно, не призываю использовать ядерное оружие. Но сочетание экстраординарной риторики и следующих за ней ударов рутинного характера, лишь убеждает в собственной устойчивости. А вот демонстративно разрушительный удар даже не по стратегическим, а по символическим объектам противника, даже и конвенциональными средствами, может развязать руки партии мира в политическом руководстве противника, которое давно заложник собственной националистической и милитаристской риторики.