Игривая история про русскую принцессу Анастасию, снятая для японского Vogue в далеком 2013м в Царицыно Эммой Саммертон и стилизованная Джованной Баталья (настоящей светской львицей и дизайнером Swarovski), здесь не просто так.
За 33 года российская индустрия моды прошла большой путь - от пустых полок магазинов до изобилия Chanel и Gucci, чтобы снова оказаться изолированной от мирового модного сообщества.
Мы только начали учиться одеваться - тот самый sophisticated approach, который появился у поколения 40летних еще 15-20 лет назад, снова терпит фиаско. Когда вокруг один набор магазинов и брендов, сложно выделиться из толпы.
Прогуливаясь по улицам Сен-Тропе, ловила себя на мысли, что люди очень свободны в выборе одежды. Кроме арабских принцесс, сплошь в платьях Zimmermann, остальные одеты так, что сразу не узнаешь, откуда их лук.
У нас все иначе. Как писала журналист The New York Times Наташа Зингер, «модный голод» русских женщин имел такие масштабы в 90е, что они поглощали в огромных количествах глянец и гламур, пытаясь догнать те 70 лет серости. 30 лет мы учились мешать высокое и низкое, люкс с масс-маркетом, перестать гнаться за трендами, но новое время вновь поставило перед нами трудную задачу - ограниченный выбор, завышенные цены на старый люкс и копии всех сортов и видов на Авито и в магазинах. Парадоксально, но experienced клиентки одного популярного локального бренда спокойно отдают 600 евро за аналог платья скандинавского дизайнера Cecilie Bahnsen, хотя имеют возможность носить оригинал.
И с другой стороны остаются те самые голодные модницы как в 90е, которые по-прежнему участвуют в соревновании «быстрее, выше, сильнее». Они скупают через байеров все новинки и испытывают от этого чувство превосходства, заслуживая в соцсетях титулы «главная модница Москвы, Санкт-Петербурга и Урюпинска».
Много лет назад Ольга Слуцкер в интервью Vogue сказала, что в начале 90х скупала как безумная туфли и сумки одной модели во всех цветах - на всякий случай. Этот страх остаться снова в серости своего детства, в коричневом школьном платье и спущенных колготках еще много лет не будет отпускать российских женщин.
Потому мы так любим яркие принты, блестки и пайетки, потому мы покупаем узнаваемые новинки брендов - мы по-прежнему не чувствуем себя своими в мировом модном сообществе. Мы каждый день доказываем, что тоже можем как Кендалл Дженнер носить костюм Thierry Mugler легко и непринужденно, бегать на рынок в прозрачном платье как Леандра Медин или в тотал-луке Miu Miu нянчить новорожденную ляльку как Пернилл Тейсбек. Но забываем, что это все постановка для соцсетей. А в реальной жизни все эти девушки не участвуют в гонке моды, а просто живут: одна в Лос-Анджелесе, где все ходят в спортивной одежде, другая в Нью-Йорке, где в пижаме покупают продукты, третья в Копенгагене, где люди спарывают бирки с брендами с одежды, так как светить лейблом это просто моветон.
Но у меня есть надежда на те самые sophisticated approach - сложные решения в непростые времена помогут юным модницам и модникам понять, что настоящий люкс - это быть собой. Не подражая и не копируя, а создавая свой собственный стиль, который отражает твои взгляды на жизнь.
И Кендалл добавляет к своему винтажному костюму поношенную бейсболку Polo Ralph Lauren, потому что она настоящая американка, это отправная точка ее стиля. Тот спорт-шик Калифорнии, который и придает всем этим юным fashion-кумирам шарм и обаяние.
У нас тоже есть свои отправные точки стиля. И это не коричневое платье с белым воротником из советской школы. Линдси Вилксон на фоне Царицыно - тому доказательство.