Телеграм канал «Драмаквин»

Допустим, мы уже знаем, что мир устроен несправедливо и бумеранг не всегда возвращается: иногда и киллеры имеют любящих внуков и после 80-ти покоятся с миром, иногда и нацисты счастливо доживают в Аргентине. Но как вам такое кино: ГГ предает друзей, третирует коллег, мучает детей, но мир ему/ей как добрая мама и награждает чудесами, удачей и баблом. Ну, наверное, в жизни можно это встретить, но захотим ли мы смотреть такое кино? Только если на ГГ упадет в кульминации бетонная стена, ебанет инсульт и покусает бешеный пес. Вряд ли. Только если это трагедия, например, как в фильме Скорсезе про луну, где мы долго и мучительно наблюдаем, как Ди Каприо предает индейцев и они умирают на наших глазах - а мы наполняемся гневом к этим мерзким американским колонистам, уничтожающим коренное население (нам ещё предстоит увидеть точно такую же историю про Сибирь, но пока мы не готовы). Да и трагедию смотреть готовы не все, только самые смелые из нас. Те что в ресурсе, как говорится.

Итак, зафиксируем: мы не готовы потреблять искусство про несправедливость, и не всегда готовы, даже если это трагедия.

Теперь представим, что вы сценарист/прозаик/драматург и хотите писать истории про то, что мир - добрая мать даже тем инфантилам, что ведут себя как свиньи с окружающими, и им ничего за это не бывает, торжествует право сильного, циничного и злого. Несправедливость как бы торжествует, но никакой трагедии - в глазах автора-инфантила нет несправедливости, ему кажется, что все так и должно быть.

Какой вывод можно сделать о таком авторе? Он профнепригоден. Не из-за того, что не знает ремесло, а по причинам психологической неготовности. Он не готов разбираться с собой, взрослеть, брать ответственность, видеть реальность. Его незрелая психика защищается от реальности изо всех сил, и поэтому у такого автора выходит какая-то дичь, даже если она написана вроде бы гладко по ремеслу. По внутреннему содержанию это будет полное говно.

Поэтому таким авторам я бы советовала сначала пару-тройку лет походить на психотерапию к классному терапевту, снять искажающие реальность очки, признать ответственность, повзрослеть и только тогда соваться со свиным рылом в калашный ряд писать художественные тексты.

В книжных магазинах попадается любопытный винтаж

"В моё время люди были красивы и рослы, а ныне они карлики, дети, и это одна из примет, что несчастный мир дряхлеет. Молодёжь не смотрит на старших, наука в упадке, землю перевернули с ног на голову, слепцы ведут слепцов, толкая их в пропасть, птицы падают не взлетев, осёл играет на лире, буйволы пляшут. Мария не хочет созерцательной жизни, Марфа не хочет жизни деятельной, Лия неплодна, Рахиль похотлива, Катон ходит в лупанарии, Лукреций обабился. Все сбились с пути истинного".

"Имя розы"

Группа по написанию пьесы набрана, стартуем сегодня, мест нет. И ближайшая активность, кроме курса, это моя лекция на дружественном курсе по написанию пьесы. Итак, 14 марта читаю лекцию о том, как писать диалоги, здесь: https://litschool.pro/webinars/kak-pisat-sovremennuyu-pesu-elina-petrova/

Если на мой курс вы не успели, то вот ещё одна возможность, воспользуйтесь, там и преподавателей побольше)

Читаю сценарий «Лолиты» от Владимира Набокова, который не пригодился почти Кубрику (чуть выше вам немного предисловия Набокова показала). Эмоции захлестывают: оказывается, Набоков написал ПЛОХОЙ сценарий. Да, и на старуху бывает проруха! Его сценарий ну никак не мог стать фильмом, и памятник можно поставить Кубрику, что он сначала долго ждал, потом предоставил сценаристу прекрасные условия и снова ждал, а потом не повесился, а написал свой сценарий и снял хорошее кино.

Набоков не смог забыть, что он писатель, не смог стать сценаристом - текст насквозь литературоцентричен, вагон закадрового голоса, вагон каких-то описаний предшествующих событий, высказывается в камеру психиатр Гумберта (флешфорвард) - и только примерно через 40 минут Гумберт встречает Лолиту. Там ещё и перевод так себе, переводчик не очень заморочился особенностями устной речи.

Да, Набоков - гениальный писатель, мастерству стиля стоит учиться именно у него, но вот кино не успел освоить. Так бывает. Другой язык - и не все хотят тратить время и энергию на его изучение.

Но сценарий читаю дальше, самое интересное расскажу вам попозже.

Спектакль Владимира Мирзоева «Маленькие трагедии», обсуждение с режиссером ⬆️⬆️⬆️ Рекомендую, однозначно: потрясающая хореография Ксении Михеевой, очень современный режиссерский язык. Спектакль о смерти, о мертвецах, эстетский и с Томом Вейтсом, молодые актеры и Владимир Еремин, обожаю❤️