Телеграм канал «Драмаквин»

#сценаристам Опен-колл сценариев "Бумажное кино" термин "бумажное кино" отсылает к термину "бумажная архитектура". сейчас так называют какие угодно проекты невозможных зданий и городов, но изначально это была придумка позднесоветского концептуального движения ряда архитекторов. они специально создавали невоплотимые проекты, которые оставались только на листах бумаги. бумажная архитектура — Жест и Высказывание О Современности, как и любое проектирование большой утопии или малых автономных утопических зон. бумажное кино — это, в общем, то же самое. это сценарии, по которым прямо сейчас не могут быть сняты фильмы, но которые уже вообразимы в пространстве экрана. только вообразимы. по таким сценариям или снимать слишком дорого, или темы в них какие-то не те, или съемка вообще технически невозможна, или - - -. но люди их всё равно пишут. и в этом жесте утопического — как непрактичного, неконвенционального, смелого, честного, открывающего новое, смотрящего наружу, комментирующего современность. что принимают на ОПЕН КОЛЛ: сценарии (и игровое, и доки, и everything in between and beyond с любым хронометражем), которые могут быть названы "бумажным" (невоплотимым) "кино" когда дедлайн: в международный день магии, До 23.03 что потом: отберут самое интересное и сделают московские читки с хайповыми участниками (а кто это будет — пока что секрет). Также обещают дискуссию. куда присылать:https://forms.gle/uPuMfDnVPSMUhp2D8 Источник: https://t.me/ptamperf/6

Второй день фестиваля Сторис: «Кант и петух» Леонида Доброхотова, реж. Иван Шалаев, «Уроки дружбы» Марии Бердинских, реж. Степан Пивкин, «Смерти море» Кирилла Баглая, реж. Юрий Печенежский. 1️⃣ Ученик Юрия Бутусова сделал живой, яркий, талантливый эскиз: высокий градус Канта оказался уравновешен птицами, рыцарем, клоунадой, при этом актуальность никуда не делась - мы снова спрашиваем себя, где границы силовых методов решения проблем, какова природа власти, и где кончается наша свобода. 2️⃣ Серьезная попытка выйти на глубокую драму: старшеклассники теряют подругу, она умирает в больнице, и вот они пытаются прожить эту утрату, погоревать. Но автор как будто пугается собственного замысла, и сворачивает на легкую дорожку рождения симпатии, преодолевая собственную же попытку поговорить ещё и о сталкинге. Автор пока ещё очень пугливая, но замысел свой когда-нибудь осуществит, если разрешит себе. Пока что и режиссерское решение оказалось неудачное: напихал режиссер нафталина полную панамку, подчеркнул кринж, переместил нас в какой-то тюууузззз, в плохом смысле слова, в какой-то недомюзикл, что вызвало большое возмущение другого режиссера - Филиппа Гуревича - он горячо защищал артистов от такого издевательства. Я с Филиппом солидарна. Сидящие в зале подростки тоже. 3️⃣ Режиссер выступил соавтором: добавил Гомера в современную пьесу, сделал потрясающий хор, и получился готовый спектакль. Итак, Пенелопа не дождалась Одиссея, состарилась и умерла на лавочке на наших глазах, а к ней по очереди подсаживались люди, которые ей рассказывали и про любовь, и про чудо, и про рак, и тоже умирали иногда. Несложная структура стала более сложной, спасибо режиссеру. Свои впечатления от фестиваля в целом расскажу в следующем посте.

Пропаганда может быть и в кружевах.

🌟 Красноярские купцы на Нижегородской ярмарке в 1860-е годы. #взгляд_в_прошлое_typkra @typkra

В первый день театр Суббота показал 3 эскиза спектаклей по пьесам, победившим в конкурсе Сторис: «Ровер» Марии Лепешкиной, реж. Дмитрий Мульков, «Боря умрет в четверг» Игоря Олейникова, реж. Елена Павлова и «Ковёр» Виолетты Бойко, реж. Филипп Гуревич. Первая пьеса любопытная: она про столкновение старого и нового, стариков и робота-доставщика, в котором застряла рука айтишника-мизантропа. Тут-то айтишник и начал общаться с соседями и ментами. Режиссер придумал классное решение, настоящий кукольный театр, в это хотелось играться ещё и ещё, а в финале робот танцевал, болтала Алиса и робот спрыгивал. Вторая пьеса - образец того, как писать не надо: опять у мужчины экзистенциальный кризис и женщина как мать с ним возится. Многие мужчины хоть и выросли и стали юристами, там, или кем-то другим, но помнят, что женщина бывает в двух режимах: она либо уговаривает, либо упрекает, ведь так и вела себя его мама, когда была чем-то недовольна. И вот мужчина решает написать пьесу, в которой женский персонаж всю дорогу монотонно бубнит, то немножко уговаривая, то упрекая, бензопила Дружба в фоновом режиме. А мужской персонаж угрожает умереть, сидя в ванной. Разговаривают они, конечно, мерзкой письменной речью, штампами, чем-то странным и мертвым. В общем, час сидения по мукам, а не эскиз. Фу так делать. Третья пьеса - дебют, и он многообещающий: роуд-стори с трупом бабушки, завернутой в ковер, и внук собачится с женой и вспоминает бабушку, узоры на ковре и что она не любила мужа, а любила кого-то другого, то есть у нас кризис модели семьи - тема, не теряющая актуальности. Режиссер, конечно, крут: за пару дней придумать такую сложную партитуру звука и света, мой респект. И сегодня второй день эскизов, расскажу вам.