Телеграм канал «Драмаквин»

Вчера в уютном пространстве @charlie_krd прошла лекция в рамках проекта @vita_nuova «Девичник». Вера Сердечная прочитала лекцию о том, кто такая героиня современной русской драмы - и какие вопросы она задает обществу.

Запись была полная, регистрация быстро закрылась. И мы решили, что можем поделиться видеозаписью лекции - для тех, кто хотел бы вместе с нами поразмышлять о том, кто она такая, героиня современной драматургии, с какими вызовами сталкивается, к чему идет…

Для анализа лектор предложила актантную модель Греймаса, простой и точный метод сюжетного анализа, помогающий уточнить цель героини, ее противников и помощников.

Материалом выступили 11 пьес современных авторов, от новой классики до малоизвестных текстов:

• «Наташина мечта» Ярославы Пулинович
• «С училища» Андрея Иванова
• «История Тони, рассказанная ее стеклянным глазом» Юлии Тупикиной
• «Я не зову себя Нетточкой» Марты Райцес
• «Говорит Москва» Юлии Поспеловой
• «Фронтовичка» Анны Батуриной
• «Летящей походкой» Айнур Карим
• «Акула года» Ирины Васьковской
• «Космос» Алексея Житковского
• «Плотник» Лидии Головановой
• «28 дней» Ольги Шиляевой

Выводы, к которым привела лекция, - это скорее не ответы, а набор вопросов, проблем, которые ставит современная драматургия:

• Очень сильная женщина: плюсы, минусы, подводные камни
• Травма как оптика: так можно смотреть и на героинь классики
• ПТСР у женщины: в чем опыт отличен от мужского
• Семья и карьера: как понять, что главное?
• Синдром Бовари: как работает эскапизм и в чем он опасен
• Что такое «женское дело»? А есть «не женское»?
• Как быть равной себе, если жизнь циклична?

В Краснодаре есть профессор Вера Сердечная, повезло не только студентам. ⬇️

Как формируются сценаристы и драматурги? Вот в такой драматичной среде — станция Злобино, правый берег Красноярска, тут я жила с 13 до 23 лет. Как хорошо, что уехала!

Жил мальчик, который не любил учиться, и звали его Дэвид. Поработав всяким курьером и охранником, он всё же выучился на бухгалтера, но не очень любил все эти цифры. Женился, а после Перл-Харбора пошел добровольцем на войну, три года воевал, вышел в отставку как лейтенант-коммандер (между лейтенантом и капитаном), а тут родственник затеял театральный кружок — любители после работы кропали пьесы, сами же в них и играли, сами режиссировали. Пьесы Дэвида стали иногда публиковать. А потом он поспорил с женой на пятеру, что напишет детектив не хуже тех, что они читают по выходным, и написал роман «Смерть и налоги», потом ещё три, во время путешествия, он с семьей после армии стал много путешествовать в Латинской Америке. Стал писать веселые очерки о путешествиях. В общем, всё это привело к тому, что его новый роман ещё до публикации был куплен Альфредом Хичкоком и стал фильмом «Поймать вора», что стало звездным часом Дэвида Доджа.

Сам Хичкок своим же фильмом остался недоволен: очень поверхностная история. А она про бандитизм, к которому оказываются склонны ветераны. Сюжет такой: взломщики становятся участниками сопротивления, воюют, за это получают амнистию, но после войны они возвращаются к преступлениям: один (официально владелец рестика) учит дочку воровать как его звездный друг, который, кстати говоря, уже завязал — таким образом, владелец рестика подставляет друга Лёшу (Le Chat). И друг пытается доказать, что не верблюд, для этого ему приходится разоблачить эту малолетку-грабительницу.

Что нам важно увидеть: ГГ (Лёша) никого не любит и даже не втрескался в героиню Грейс Келли. Он просто технично работает. И не переживает по поводу предательства друга. И это убивает всю драму, плюс нет никакой арки у ГГ, короче, давайте не повторять ошибок Хичкока.

А Дэвид Додж прожил прекрасную жизнь, писал и путешествовал с семьей, ни в чем себе не отказывал и не работал бухгалтером, в гробу он эти циферки видал.

Итак, обещанный отвал башки. Это черная комедия Хичкока «Неприятности с Гарри», по роману Джека Тревора Стори. Кино максимально неожиданное: люди пьют чай лежит труп, а вокруг рушатся судьбы завязываются новые романы. Толстяк крутит со старой девой, художник — с соломенной вдовой с прицепом. Труп как раз таки липового мужа, ну там мутная история, неважно, никто личностью мертвеца не заморачивается, хотя его то закапывают, то откапывают, и так несколько раз, в итоге стирают его одежду. Как бы для саспенса по деревне ездит шериф, он даже находит некие улики, но на труп и на подозреваемых так и не выходит, а улики ворует у него из тачки тот самый толстяк.

Сценарий как будто писали Беккет с Ионеско: максимальный абсурд, на грани с чем-то очень-очень странным и плохим, таким плохим, что даже и хорошим, Хичкок тут точно удивит. Ещё один фанфакт — желтые листики приклеивали к осенним деревьям, чтобы кино было точно красивое! А то в Вермонте они осыпались вопреки планам постановочной группы. Шел дождь, много-много дождя, пришлось снимать в школьном спортзале, но дождь так барабанил, что звук был испорчен, переозвучивали. Композитор Херман забабахал 99 минут классной музыки для оркестра, целый альбом, и потом продолжил сотрудничать с Хичкоком. Молодой артист, исполняющий роль трупа, прожил долгую счастливую жизнь и почил в бозе в возрасте 97 лет вот и верь в приметы.

Ричард Л. Коу из The Washington Post назвал фильм "странным — игристый сидр, приправленный мышьяком и веточкой ядовитого плюща. Хотя его недостатки очевидны, должен признаться, он почти опьянил меня своим извращенным удовольствием".

Ещё один пример того, как пьеса почти без изменений (и даже с сохранением единства места и времени) может стать сценарием - фильм Альфреда Хичкока "Верёвка". К счастью, российские школьники, не прогуливающие уроки литературы, хорошенько впитали "Преступление и наказание" Фёдора Михайловича, осмыслили чудовищный эксперимент Раскольникова, который решил проверить, тварь ли он дрожащая или право имеющая, может ли он просто так завалить ближнего. Оказалось, не может, и вообще, такие эксперименты от дьявола. Американские ширнармассы не знакомы с Достоевским, но зато у них есть Хичкок, который снял кино на эту же тему.

Вообще, в Чикаго в 1924 году на самом деле произошло нечто подобное — два студента Леопольд и Лёб (не реднеки какие-нибудь — оба вундеркинды еврейского происхождения, один орнитолог, оба из богатых семей ) похитили и убили соседа — 14-летнего подростка — просто так, как эксперимент, в рамках изучения Ницше и его концепции о сверхчеловеке. Они захотели совершить идеальное убийство, которое бы потрясло общество. Потом их поймали и посадили, Лёба убил сокармерник, Леопольда отпустили по амнистии, но после 33 лет заключения, он умер в 66 от диабета, но до этого успел совершить кучу новых преступлений сексуального и мошеннического характера. Леопольд и Лёб были парой.

По мотивам этого преступления Патрик Гамильтон в 1929 году написал пьесу "Веревка": два студента убивают сокурсника, прячут тело в сундук и тут же празднуют вечеринку, их препод преступление раскрывает. Пьеса эта под пером Артура Лоренса стала сценарием, который и вышел в 1948 году как фильм Хичкока. Фильм очень театральный, много болтовни, красивые (хоть и тощие и астеничные) парни-актеры (г-и), у одного из них как раз и завязался роман со сценаристом — несмотря на тогдашнюю цензуру эти вайбы добавляют какие-то дополнительные смыслы к истории про тестирование концепции Ницше. Обращает также внимание прекрасный крой однобортных и двубортных костюмов, красота актрисы Джоан Чандлер, декорация, изображающая Манхеттен (там даже огоньки на небоскребах зажгли и поставили статую Хичкока). Вот такой вот необычный Хичкок, но завтра расскажу вам про ещё более необычного, там вообще отвал башки.

Они сошлись. Волна и камень,
Стихи и проза, лёд и пламень
Не столь различны меж собой.
Сперва взаимной разнотой
Они друг другу были скучны;
Потом понравились; потом
Съезжались каждый день верхом,
И скоро стали неразлучны.