Телеграм канал «Драмаквин»

Великий был человек - Николай Владимирович Коляда. Первый, кто заметил меня как драматурга, первый, кто пригласил на читку. Читали мою первую в жизни пьесу Бэбиблюз - читали смешно, инициацией своей я довольна. Николай Владимирович не имел детей, но все артисты его театры были его детьми, он даже покупал им квартиры. Прожил бы дольше, возможно, если бы поставил такую цель. Вечная память.

Пока я тут изо всех сил писала сценарий, одни ракеты прилетели в Иран, другие - в ОАЭ и другие арабские страны, про третьи и четвертые вообще говорить нельзя. О, моя спасительная башня из слоновой кости! Как я бы жила, если бы нельзя было прятаться от реальности внутри художественного текста, выныривая только за новым материалом?

Ускоренный курс отращивания толстой кожи продолжается, и проходит без фармподдержки хотя, может, и зря. Дополнительные айвори-башенки: чекапы, вникание в стилистические уроки, уроки макияжа, невинные интервью о красивом, сценарий «Лолиты» и обзор новинок Лайма и Лав репаблик. Летят ракеты, беспилотники, горят небоскребы, а я с покер-фейсом выбираю красивые сумки, пока что победила Abra и Фидан Новрузова, денег нет ни на одну из них, но надо же за что-то цепляться.

А вы как спасаетесь?

Удивительно может начаться новый художественный текст: просто с каких-то случайных слов. Потом ты соединяешь их в абзац, второй, третий - и становится интересно, смутно проявляется история, и вот уже заговорили.

А может и так: кусочек инструкции, рядом кусочек песни - и вот какая-то новая вселенная.

Или: описываешь рай, рядом описываешь ад - и вот экзистенциальная история.

В общем, я рада, что наша группа по написанию пьес стартовала, пошли диалоги, сцены, монологи, они все какие-то очень авторские, непохожие друг на друга, и можно читать друг друга и вдохновляться. У кого-то разговаривает гдровский шкаф.

Вайбы нашего дела удивительные, я, к сожалению, не работала в эндоскопических исследованиях кишечника, например, и не могу сравнить, но мне почему-то кажется, что у нас вайбы интереснее, разнообразнее и чудеснее.

Больше ничего не могу сформулировать: у меня посерийник, у меня пилот, у меня пиздец, и паче снега убелюся, если выживу.

Когда ты остров

Мгновенное погружение в медитативно-позитивное состояние с первых секунд спектакля. Миядзаковская, кавайная атмосфера — почувствуйте этот вайб!

Трогательная и хрупкая, пластичная Томоми Орита в роли Айки — молодой девушки, приехавшей из Японии. Она одна держит зал весь час двадцать: ни единой мысли проверить телефон или отвлечься. Мы проживаем с ней вместе целую жизнь, и улыбка будет нашим спутником на протяжении всего действия. Обязательно — мы каждый раз это наблюдаем.

Юлия Тупикина написала пьесу специально для Томоми Ориты, японской актрисы, и та блестяще передала все оттенки жизни молодой девушки в эмиграции. Актриса играет на русском языке; особый ритм и легкий акцент завораживают. Музыка японского композитора Масаёси Фудзита и отрывки из пьесы Канъами Киёцугу «Сотоба Комати» сделали картинку объемной и яркой. Сюжета нет: есть воспоминания, обрывки писем, внутренние монологи и сны. Ни одной лишней детали на сцене.

Через образы, движения и голос мы проживаем отношения с семьей, роман с русским мужчиной Андреем, бытовые ситуации и эмиграционные нюансы. И попадаем в то самое островное состояние героини, знакомое нам всем. Я/мы — Остров.

Выходишь из зала, но словно остаешься внутри мультика. Эффект держится несколько дней.

Спектакль «Когда ты остров» — победитель Первого международного фестиваля «Пермская фантасмагория» в номинации «Лучшая женская роль».

◾️Театр, в котором не играют

27 февраля и 19 марта в Москву прилетит Томоми Орита, и в театре Док снова будет наш нежный спектакль о любви, приходите! ⬇️⬇️⬇️

Завершился курс «Диалоги - огонь», который я провожу раз в году, и наша маленькая группа таки выдала огонь, я как преподаватель очень довольна: личность каждого автора стала ярче видна в тексте, что и было целью. Диалоги - недооцененный инструмент художественной работы, никто не учит их писать - ни на писательских курсах, ни на драматургических, ни на сценарных - Макки только, да и то отчасти. А главное - вы не получите от Макки фидбэк, он не будет разбирать ваш замысел, а в нашем деле именно фидбэк и есть самое ценное.

В общем, цените диалоги, вникайте, учитесь их писать, запрашивайте по ним фидбэк, думайте о них, переписывайте их и улучшайте, собирайте свои собственные коллекции диалогов, детально разбирайте шедевры, ищите свой авторский стиль - и наполняйте мир искусством! Аминь!

Откуда писатель, драматург, сценарист берет материал для своего текста? Из жизни, конечно. Каким-то приемам мы учимся у предшественников, но вот содержание — из сырой жизни. А значит, нужно развивать в себе внимательность к миру вокруг, к людям, и умение замечать мельчайшие детали.

Всегда советую рыбачить на слова: идете по улице и слушайте всё, что говорят мимо проходящие. Запоминайте, можно и записывать.

Сегодня иду:

— Конечно, конечно, а то морду и шею омолаживаю, а тело так… Да, да, именно: пора и телом, и силовые, три раза, и другие, а то морда и шея, а как же остальное.
— Ну если родной человек может вот так на тебя… Она же хлобыснула так по спине, и на лицо замахивалась… Если она может так, а ведь знает - могу и ответить, могу и сдачи.

И вот такая живая жизнь вокруг, и ее много. Устная речь, бери и пиши.