Телеграм канал «Драмаквин»

7 смертных грехов диалогов
 
Сценарист («Довлатов», «AMORE MORE»), преподаватель драматургии, автор ТГ-канала «ДРАМАКВИН» Юлия Тупикина — специально для Фильм Про.
 
Я пишу пьесы и сценарии и особенно фанатею от создания диалогов, даже написала книгу об этом — «Диалоги — огонь!» (издательство «Альпина»). И вот что я считаю плохими диалогами:
 
1⃣ Диалоги написаны длинными сложносочиненными и сложноподчиненными предложениями, с использованием причастных, деепричастных оборотов и кратких прилагательных — тяжелый люкс, тяжелая письменная речь, обороты, которыми никто никогда не разговаривает, максимум — иногда, когда «хочет свою образованность показать». Можно использовать для некоторых персонажей на пафосе и то точечно, гомеопатически. Всё же устная речь очень отличается от письменной.
 
2⃣ Диалоги не меняют отношения собеседников друг к другу — персонажи просто обмениваются информацией и могут это делать, в принципе, километрами и веками, нет структуры в такой болтовне. А если нет структуры, то нет и драмы.
 
3⃣ Персонажи разговаривают одинаково: одна и та же стертая лексика, одна и та же длина предложения, один и тот же ритм фразы. Сценарист не потрудился создать индивидуальные речевые характеристики каждому герою. Закрой глаза — и ты будешь слушать один и тот же голос, не сможешь разделить речь по персонажам.
 
4⃣ Диалоги ничем не удивляют — ни одной живой фразы, мема, присказки, шутки, поэтической строчки, ничего неожиданного — всё так предсказуемо, что зритель засыпает или переключает. Предсказуемо художественное решение сцены, предсказуема форма и предсказуемо содержание. Можно сразу же предсказать неуспех у зрителя такого диалога.
 
5⃣ Диалоги не содержат конфликт, персонажи в гармонии друг с другом. Нет ничего скучнее гармонии.
 
6⃣ Персонажи говорят правильно: ни тебе оговорок, ни повторов, ни сорняков. Писал робот. Веет мертвечиной.
 
7⃣ У собеседников нет взаимных целей, они ничего не хотят друг от друга в этом диалоге. Нет целей — нет драмы. А если ещё и ставки низкие — пиши пропало.
 
И давайте посмотрим, как создать, например, то самое удивление, о котором я сказала в 4 пункте, разберем диалог из фильма «Битва за битвой» по сценарию Пола Томаса Андерсона.
 
Локджо везет Уиллу в наручниках на уничтожение.
 
ЛОКДЖО. Я любил её, если интересно. Самая красивая сучка, что я видел.

УИЛЛА. Заткнись.

ЛОКДЖО. Да, она была одержима.

УИЛЛА. Заткнись, на ***.

ЛОКДЖО. Она была безумной, как и ты. Это в тебе, я почуял это в ней, и я чувствую это в тебе.

УИЛЛА. Она была ****** крысой!

ЛОКДЖО. Она была воином! Праведный воином свободы, и она сражалась со слабыми.

УИЛЛА. Она была ****** крысой!

ЛОКДЖО (хочет ударить Уиллу). Ты должна уважать и отца своего, и мать. Я бы выколол тебе глаза.
 
Итак, злодей Локджо везет свою биологическую дочь на уничтожение, он влюблён в мать девочки и одновременно эта мать — его главный враг и цель охоты. И ничто не предвещает, что Локджо начнет цитировать Библию и призывать к уважению. Ну никак не ждём мы такого в этой сцене: логично было бы, если бы он просто угрожал. Логично и слишком предсказуемо, скучно. Вместо этого Локджо восхищается матерью Уиллы и призывает саму Уиллу её уважать.

🎬 Фильм Про в MAX — для тех, кто в кино. Подписывайтесь!

Итоги "Лёгкого жанра" — 2026

23 и 24 мая в театре состоялся финальный этап драматургического конкурса «Лёгкий жанр». Три нижегородских режиссëра представили эскизы зрителям и жюри, в состав которого вошли: режиссëр Михаил Чумаченко, драматург и театральный критик Лара Бессмертная, актриса и театральный критик Анастасия Дудоладова.

Первой в фойе театра прочитали пьесу Алексея Зырянова «Три правды, одна ложь» в постановке Павла Ушакова. На родительском собрании встретились типичные бизнес-вумен, мать-одиночка, автослесарь, физрук советской закалки и молодая учительница, чтобы разобраться не только в поведении детей, но и в своих жизненных установках. Эти люди играют в игру «три правды, одна ложь» и постепенно меняют представление друг о друге. На обсуждении отмечали жизненность персонажей и говорили о необходимости понимать другого.

В субботу днём на малой сцене читали пьесу Юлии Тупикиной «История Тони, рассказанная еë стеклянным глазом», читку режиссировал Илья Попенков. По сюжету, в семью приходит няней Антонина Степановна, женщина с богатым прошлым и добрым сердцем. Тоня — парадоксальна, как русская душа: она может восстановить справедливость, покрасить стены, сварить борщ, но у неё нет счастья и семьи. На обсуждении говорили, что всем нужен человек-заступник, но не все готовы, чтобы им помогали жёсткими методами.

В воскресенье утром прошла третья читка конкурса — зрителям была представлена пьеса Ксении Осиповой «Таня, танцуй!», которую поставил Алексей Пятаков. На малой сцене рассказали историю, в которой случается чудо. Но не с главной героиней: Таня живёт предельно обычную жизнь — скучная работа, безвольный бойфренд, сложные отношения с мамой. И чудеса — исполнение желаний джинном-доставщиком шаурмы или появление инопланетян — все время выпадают на долю других людей. Но и в бытовых, простых ситуациях находятся поводы для смеха — грустного «смеха узнавания». Зрители на обсуждении спорили, счастливый финал у пьесы или нет, много ли общего у героини с мамой, и зависит ли счастье от веры в чудеса.
В 16 часов на итоговой конференции жюри поделилось своими впечатлениями от пьес и рассуждали об их драматургическом и постановочном потенциале. Но главное — объявили победителя, которым стала пьеса драматурга Юлии Тупикиной "История Тони, рассказанная её стеклянным глазом". Счастливым совпадением стало то, что Юлия Тупикина приехала на читки и смогла получить заветный диплом победителя лично!
Поздравляем и благодарим всех авторов пьес — участников конкурса "Лёгкий жанр", ридеров, актёров, режиссеров и зрителей за новые комедийные тексты, за прекрасные весёлые читки, за насыщенные и увлекательные обсуждения, рождающие новые смыслы и эмоции!

"Лёгкий жанр" завершён, и мы начинаем планировать следующий!

Уникальная возможность — вы можете попасть в супер-крутую школу документальной пьесы Un/Told, из которой уже много хороших докпьес вышло, и они расталкивают фикшн.

📢

За 12 недель с начала августа по начало ноября 12 участников создадут пьесы при поддержке тьюторов курса: театрального режиссера и драматурга Анастасии Патлай и театроведа Елизаветы Спиваковской. Лекции по истории документального театра прочтет театральный критик и исследователь театра Елена Ковальская

Занятия будут проходить в Zoom раз в неделю по 4 часа.

📝Прием заявок продлится до 28 июня. Программа рассчитана на русскоязычных участников старше 18 лет. Un/Told ждет заявки со всего мира🕊️

https://www.unfilmedschool.com/course/6551abeb-6279-4bc7-b586-5f6c1dacc448?fbclid=IwVERDUASA2DtleHRuA2FlbQIxMABzcnRjBmFwcF9pZAo2NjI4NTY4Mzc5AAEeeTN9v3yo9JpQ2AqQYB2aQ5n3pB6WpaHB03ODrpIRpY-jcw7TyY7FYw8q1Xo_aem_uhktXS9RaNpexZx00fCcGg

Читка была веселая, актеры в театре Комедии — крутые, режиссер тоже, фестивалю долгой жизни.

Сцена неудачного свидания и одновременно экзистенциального кризиса. Пьеса Ксении Осиповой «Таня, танцуй», реж. Алексей Пятаков

Читка пьесы «История Тони, рассказанная её стеклянным глазом» в нижегородском театре Комедии. ❤️❤️❤️ Режиссер Илья Попенков.

Внезапные посты о гиподинамии и холестерине объясняются не только возрастом админа, но и тем, что админ пишет сценарий: в такие моменты не нужно ничего смотреть, читать — следует прикрутить потреблядство до минимума и сосредоточиться исходящим из себя потоком. Поэтому, скорее всего, пропаганда зожа продолжится в том или ином виде иногда. А если я вдруг зажглась преподавать или смотреть сериалы, кино, читать — значит, не пишу. Потоки эти мешают друг другу, поэтому если вам не пишется, поступайте как роскомнадзор — запретите себе потребление умного контента, оставьте что-то низкой умственной калорийности только, а вообще — нам нужна скука, вот она, богиня продуктивности. И дисциплина, конечно, всё как и с физкультурой.