Телеграм канал «Драмаквин»

Вообще, медленно и повторяя - вот формула любой учебы. Всему можно научиться, если двигаться медленно, возвращаться, ещё возвращаться. Самое тупое в учебе - быстрое чтение, потеря времени. Например, нравится вам пьеса или фильм. Перечитайте ее и пересмотрите его много раз. Останавливаясь, выписывая сцены, подчеркивая самые удачные места. «Как это сделано?» - самый конструктивный вопрос. Ну почему это так впечатляет? За счет чего? Что там такого хитрого? За счет чего аттракцион заработал? Я сделала это за вас: выписала самое яркое прямо из фильмов и проанализировала. Как же пишет Шон Бейкер? А как пишет Пол Томас Андерсон? А можно ли найти театр в сценарии Лозницы? Там много всего нашлось: арки, маски, хаос устной речи, ставки, нарушенные ожидания, спрятанный месседж автора, карнавал, асимметрия, триязыкие фразы, подтекст. Хочется собраться и разобрать диалоги пословно, помусолить их, как мусолят сугудай из муксуна с яблочным снегом в пряных томатах. Ну это же правда дико интересно написано! И этим приемам МОЖНО научиться, обогатить свой авторский стиль. Ужасно хочется, чтобы качество диалогов было мерседесное, а не жигулевское, просто давайте вникать, давайте тщательнее, по заветам Жванецкого. Лекция будет представлять с собой разбор стежков, ползание с лупой, рассматривание мазков, осмысление логики всех трех авторов, которых обожаю. Если не можете в это время и в этот день, ничего страшного, будет запись зума и конспект. Жду вас, мои любопытные и пытливые! Запись на лекцию тут.

У меня есть фобия - я очень боюсь деменции. Представить, что ты живой, но ты немножко как растение, что мир рассыпается, превращается в бред - ну такое. А вот драматург Флориан Зеллер не только представил, но и написал. Я посмотрела фильм Le Père, я посмотрела спектакль Папа в Современнике. Эта пьеса кажется мне совершенной - она хороша и в виде фильма, и на сцене. Что Энтони Хопкинс, что Сергей Шакуров - великолепны. Пьеса получила престижные награды. Ну как можно сочинить занимательную историю о деменции, как? Зеллер описывает мир глазами этой деменции: для Андре мир портится, чехарда лиц мужчин дочери, да и сама дочь иногда другая какая-то, и младшая вдруг появляется в виде няни (он забыл, что младшая погибла давно). Мы примеряем деменцию на себя. Каково это - разгадать ребус, свести причины и следствия, понять реальность? История становится детективной: мы вместе с Андре пытаемся понять, что, черт побери, происходит? С кем живет дочь, кто все эти парни? Где часы? Что за квартира? Сейчас утро или вечер? Мучительно, страшно - заглядывать в бездну. И восторг от работы драматурга. Другая его пьеса - Сын мне не нравится, скучная, но великий Юрий Бутусов превратил ее в шедевральный спектакль Сын, он все еще идёт в РАМТ, это большое событие, не пропустите.

Преподавала, учила учителей писать пьесы, исходя из своих ценностей. Это уже второй опыт преподавания учителям, первый был много лет назад в Петербурге, в БДТ, там я упражнение выбрала хардкорнее, мы работали со страхами. Теперь я мягче, нежнее ))

Вообще, я обожаю хорошие диалоги - кто-то коллекционирует монеты, кто-то сумки Биркин, а я диалоги. И с момента выпуска год назад моей книжки «Диалоги - огонь» накопились новые, хватит на лекцию. Так что, давайте ее и проведем. Итак, лекция Диалоги в артхаусе: Лозница «Счастье мое», Пол Томас Андерсон «Битва за битвой», Шон Бейкер «Анора» Разберем, как устроены диалоги в этих фильмах, почему они круты, как работают в монтаже, как связаны с проявленностью персонажей, могут ли выражать месседж автора и как именно. Дата: 6 ноября, зум, 20.00 по москве, будет пдф-конспект и запись видео, стоимость 1500 руб, плюсик в комменты. Ну никто подробнее не разберет вам диалоги, хотела бы не выеживаться, но нет такой возможности ))))

⬆️⬆️⬆️В диалоге из "Химии" использован подтекст - герои говорят о пирожных, а на самом деле о себе, прибегают к аллегории. И это всегда супер-работающий прием: не лобовой диалог, а вот такие аллегории - забавно, легко, живо, понятно. А обмен лобовыми высказываниями (что думаю, то и говорю), да ещё такой степени новизны типы "Волга впадает в Каспийское море, лошадь ест овёс" - это тяжеловесно, скучно, мёртво. Мы и так знаем всё, что сказали персонажи в этом втором диалоге, нам показали как бы квинтэссенцию свидания с хамом, и это вызывает зевоту, потому что драматических поворотов нет, других масок нет, цели неясны, подтекста нет, музыки нет, нарушенного ожидания нет. Да, есть арка: в начале диалога отношения собеседников лучше, че в конце. Но я голосую за диалог из "Химии", в котором кроме арки есть еще масса всего. И всему такому можно научиться. Кстати, насчет курса "Диалоги - огонь": давайте попробуем собраться в январе. Если кому-то срочно хочется, могу провести индивидуально. Если индивидуально, это 100 тыс руб, прежняя цена, если группой с января, то цену сделаю ниже, времена сложные - пусть он будет 50 тыс. Пишите в личку )

Недавно я разбирала диалог на свидании из сериала "Между нами химия", а теперь давайте разберем аналогичный из сериала "Дыши". Итак, Марина Александрова (Лера) по настоянию своих дочек-подростков познакомилась в Тиндере с симпатичным мужчиной и пришла на первое свидание - сразу ужин в ресторане с вином (не чашка кофе какая-нибудь). То есть мы понимаем, что мужчина очень щедрый, раз в рестик позвал, но в финале нам не показали, шерили ли они счет или он оплатил, так что его щедрость так и осталась тайной. МУЖЧИНА. За лучшую акушерку Москвы. ЛЕРА. А, это дети анкету заполняли. Я просто много работаю. МУЖЧИНА. Просто вы, женщины, даже сами не понимаете, как вас это ограничивает. ЛЕРА. Что именно? МУЖЧИНА. Ну, самостоятельность эта. Вам ведь всем в начале кажется, что вы обретете какую-то там независимость, там, да? Но на самом деле что? Пробки, одиночество. ЛЕРА. Мне кажется, ты утрируешь. МУЖЧИНА. Сказала мне девушка из Тиндера. Прекрасная девушка, но всё же из Тиндера. ЛЕРА. Ну, за девушку спасибо, конечно, от женщины с тремя детьми. А ты, кажется, тоже из Тиндера, нет? МУЖЧИНА. А я, Лерочка, это совсем другое дело. ЛЕРА. Да? А в чем разница? МУЖЧИНА. А для мужчины это развлечение. А для женщины всегда поиск того самого. Ну вот смотри, мы оба с работы, только я пришел в чем был с утра, а насчет тебя я очень сомневаюсь, что ты с утра уже была в таком вечернем наряде. ЛЕРА. То есть из моего желания выглядеть хорошо ты уже делаешь выводы, что я ищу свою судьбу, да? Интересно. МУЖЧИНА. Да ладно тебе, не шипи, я же по-доброму. Всем мужчинам нравится, когда женщины для них стараются. Тем более, вон, фигурку видно. Знаешь, наденут эти свитеры и хрен поймешь, что там под ними. ЛЕРА. А знаешь, вся эта склонность к обобщению, ну, твое все это «ты, женщина, вы, женщины» - это когнитивное искажение, это такой психологический термин, говорящий о том, что в твоей жизни было какое-то неприятное событие, связанное с женщиной, и на основе этого ты делаешь выводы. По-русски это называется обиженка. МУЖЧИНА. Ясно. Ясно. То есть диагнозы будем друг другу ставить, да? ЛЕРА. Угу. МУЖЧИНА. Хорошо, ладно, давай, я тоже могу. Тебе 42, у тебя 3 детей, отца этих детей ты удержать не смогла. И единственное, на что ты можешь рассчитывать, это перепихон с мужиком после работы, которому жалко потратить денег на проститутку. А у бывшего мужа твоего в 42 жизнь только начинается. В этом диалоге нам показано хамло, гадкий мужчина, обидевший женщину. Диалог написан так, что мы не предполагаем другой цели у этого человека, кроме нахамить: он явно не хочет понравиться Лере, явно ему не нужен от нее секс, он просто хочет, видимо, потратить деньги, а за это унизить словесно. Именно из-за того, что персонаж с самого начала сцены начинает общаться как бы сверху и натыкается со стороны второго персонажа на такую же попытку общаться сверху, от сцены веет дидактикой. Как будто сценаристка так обижена на мужчин, что решила отомстить им этой сценой, показать как мы, женщины, страдаем на свиданиях с этими мудаками. Мне кажется, сцену можно было сделать чуть менее скучной, если бы у Мужчины дествительно была цель как-то понравиться Лере и получить от нее хотя бы секс, если не второе свидание. Тогда их обмен нравоучениями превратился бы в словесный поединок, в парный танец, в шахматную партию. Он бы сделал минимум три попытки прийти к своей цели, и если бы они провалились, он бы мог тогда сорваться в это хамство, попозже, через три попытки. И она тоже могла бы попробовать его очаровать, или протестировать, что он за гусь, вместо того, чтобы надевать маску Училка и переходить на канцелярит. Сейчас беседуют две маски: Училка и Училка, а драма (и значит, жизнь) появилась бы, если бы хоть какая-то маска падала или менялась. За короткий диалог можно вообще устроить парад масок (кстати, мы на курсе можем переписать этот диалог, попробовать свои версии, оценить, как работает). ⬇️⬇️⬇️

У Парижа есть Эйфелева башня, у Лондона Бигбэн, у Краснодара парк Галицкого, а у Москвы Сказки Пушкина, спектакль Роберта Уилсона в театре Наций. Низкий поклон Роману Должанскому и Евгению Миронову за то, что они 11 лет назад осуществили Боба Уилсона в Москве, и вот уже столько лет мы имеем возможность попасть в другое измерение, почувствовать настоящий театр всем своим организмом. На что похожи «Сказки Пушкина»? На супрематизм, футуризм, японский театр Но, фильмы Эйзенштейна, американский мюзикл, оперу, кабаре, народный театр, музыку Стравинского и отдельные картины Кандинского, модное шоу, празднование разнообразия, рок-н-ролл, готическую сказку и совершенный механизм - 2 часа непрерывного удовольствия, смотрю второй раз, готова хоть каждый год до смерти, гораздо интереснее про этот спектакль рассказала Алена Карась и докфильм на Первом, продюсер Эрнст (вот какими раньше хорошими вещами занимался). Ольга Лапшина - навсегда мой краш, магнетическая актриса широкого диапазона, в парче, бархате и кокошнике. Следующие спектакли в конце декабря, это лучший подарок взрослым и детям, воспользуйтесь, дайте возможность своим близким попасть в подлинное чудо и зазеркалье.