Телеграм канал «Драмаквин»

И ещё одна пьеса с фестиваля La mousson d’été, «Голгофа» Жорж Палинхос, Португалия.

Вернувшись домой, юная девушка обнаруживает на полу в прихожей подозрительное пятно. Чтобы справиться с волнением, она запускает стрим с телефона — прямую трансляцию в соцсетях, где в режиме реального времени описывает и комментирует для своих «подписчиков» увиденное, проходя по комнатам дома. За очень короткий промежуток времени эта пьеса создаёт напряжённую атмосферу и затрагивает актуальную тему одиночества в эпоху гиперподключённости.

Эффектность "Голгофы" объясняется сочетанием ее эффектов: короткая пьеса, монолог и отсутствие диалога, название, которое предлагает множество интерпретаций.
Девочка-подросток (но голос с таким же успехом может быть мужским, уточняет дидаскалия в начале) использует Апостроф Google/ Siri, который явно занимает ее место в качестве компаньонки, режиссера, доверенного лица. В этом спектакле речь идет о нашей нечеловеческой природе и о повседневном одиночестве, которое, тем не менее, соседствует с технологиями, ставшими неотъемлемой частью нашей жизни. Спектакль также затрагивает тему страха, который возникает слишком быстро, и его сценического воплощения. Подростки увлекаются историями, которые теперь перерастают в более или менее вымышленные сюжетные линии ужасов, в которых разыгрываются трюки, вызывающие острые ощущения, беспокойство и дискомфорт.
Здесь девушка-подросток развлекается с подписчиками
здесь девушка — подросток развлекается с подключенными подписчиками, и напугать-это часть игры. В этом монологе, исполненном уверенности и открытости, проскальзывают отголоски детства, а также откровения о родителях и повседневной жизни семьи.
Монолог словно передает детские воспоминания. Зрители приглашаются стать свидетелями этого жуткого одиночества 2.0 и той безысходности, которую так часто испытывают современные подростки, погружённые в виртуальный мир. Достаточно организовать школьную экскурсию на автобусе, чтобы убедиться: телефон действительно превратился в инструмент для общения... в тишину, а слово «экран» в его первоначальном значении — «отгораживать», то есть препятствовать любому взаимодействию, кроме виртуальных игр.

Теперь покажу вам вторую сцену из пьесы «Множественные голоса моего брата» (перевод гугла, делаем скидку на это). Напомню, у ГГ генетическая аномалия, пропадает голос, и доктора делают ему искусственный.


ЕГО СЕСТРА. Если бы ты мог обладать всеми голосами мира, какой бы выбрал?
МОЙ БРАТ. Мой. Проще говоря.

Хорошо. Попробую ещё раз:

ЕГО СЕСТРА. Если бы тебе пришлось выбрать один голос, кроме своего собственного, из всех голосов мира, какой бы это был голос?
МОЙ БРАТ. Хороший вопрос. Какой бы ты выбрала?
ЕГО СЕСТРА. Я бы выбрала голос, который умеет петь.
Например, Адель. Или Билли Айлиш! Конечно, Уитни Хьюстон, но её уже нет в живых. А можно ли ещё и голоса мёртвых? Воскресить их?
МОЙ БРАТ. Мне нравится Билли Айлиш, но у неё не очень хорошая дикция.
Если бы у меня был голос Билли Айлиш, я бы всегда говорил очень чётко.
ЕГО СЕСТРА: Да ладно! Ты должен хотеть иметь свой собственный голос.
МОЙ БРАТ. Хорошо.
ЕГО СЕСТРА. Хорошо?
МОЙ БРАТ. Хорошо, но я хочу иметь больше одного голоса.
ЕГО СЕСТРА. Что ты имеешь в виду?
МОЙ БРАТ. Несколько голосов.

Расскажу вам про 3 пьесы с фестиваля La mousson d’été, пока только в виде кратких анонсов.

1. «Множественные голоса моего брата» Магдалена Шрефель, Австрия.
Мой брат (так зовут персонажа) из-за генетической аномалии скоро потеряет голос. Ему понадобится специально созданная голосовая поддержка.
Ему нужен не компьютерный голос, а человеческий — и если уж на то пошло, почему бы не выбрать более одного голоса? Персонаж по имени Сестра, заинтригованная этим предложением, соглашается сопровождать его в поисках этих голосов. В то же время она создаёт настоящую театральную постановку.

2. «Насекомые» Ореоль Моралес Пужолар, Каталония.

В маленькой каталонской деревушке, почти превратившейся в призрак, где живут лишь пожилые люди, крупная логистическая компания возводит огромный завод, призванный снабжать товарами юг Франции и север Испании. Однажды ночью, когда строительство уже началось, встречаются две подруги детства. В ходе беседы они представляют себе будущее этого места, размывая границы между возможным, воображаемым и реальным.

3. «Человек в саду» Людовик Лонжелан, Франция.

Филипп живет в небольшом коттеджном поселке, и Энн приехала к нему на несколько дней перед своим концертом. Они гуляют по их общему саду, а затем по соседним. Переходя от одного сада к другому, они перекликаются, беседуют, шутят и смеются. В этот финальный день Кубка мира все вокруг наполнено радостью: дети играют на улице, птицы заливаются трелями, а в воздухе витает предвкушение праздника. Каждый готовится к матчу: аперитивы, барбекю, смех, песни и музыка. Анна и Филипп, как и положено влюбленной паре, тоже наслаждаются этим чудесным днем. Но вдруг из соседнего сада доносится душераздирающий крик.

Fuckov — хорошая фамилия для персонажа (надпись в туалете).

Послушала современную пьесу 2020 года хорватского автора Николины Рафай «Куда мы идем, когда уходим». Удивительно, но сюжет и вайб очень похожи на «Непокой», новый анимационный фильм российского автора Леонида Шмелькова, вот тут рассказывала о нем.

И там, и там — лиминальное пространство, переход, междумирье, персонажи как бы и не живы, но ещё не умерли. И там, и там ирония, иногда горькая, а иногда так. И там, и там отель, в котором ты живешь как бы бессрочно, да и время как категория пропадает. И персонажи — то ли порождения твоего мозга, то ли неслучайные попутчики, данные свыше.

Если представлять, что мы с вами сейчас живем в эпоху перемен (а кто поспорит?), то сюжет этот идеально передает настроение: непостоянный дом (отель), разлитый всюду абсурд, удивительные существа вокруг.

В общем, пьеса хорошая )

Два автопортрета из аббатства, когда ещё побываю.