Телеграм канал «Драмаквин»

Думаю о том, что история:

- про то, как ты трагически не совпал темпераментом с женой: тебе надо каждый день, ей раз в год;
- где ты живешь в мире без контрацептивов и вазектомии;
- про то, как проклятые дети мешают романтике;
- про ранние браки, когда твой мозг созрел, а жена ещё ребенок;
- где секс — занятие только для мужчин, а женщины должны просто терпеть, бедные овечки;
- состоящая из прямой исповеди и прямолинейного самообличения;

НЕАКТУАЛЬНА.

Ну, скука страшная эта ваша «Крейсерова соната», викторианские страсти в эпоху, когда у нас войны, инфляция, террор, цензура, глобальное потепление, эпидемии, нищета, рак, депрессии, психические расстройства и клиповое мышление.

Да, Лев Николаич, мы в курсе, что модель брака такая себе, примерно как дэу матис после 10 лет ежедневной эксплуатации в море соли от снега. Да, нету в ней вечного кайфа, мы потому и разводимся, а не терпим. Но, дорогой Лев Николаевич, мы уже научились как женщины любить секс, как мужчины заниматься детьми, предохраняться (и М, и Ж), пробовать разные модели брака включая гостевой, раздражение и усталость проговариваем на психотерапии, и главное: мы не кайфуем больше от нарратива типа непрерывная исповедь и жесткое саморазоблачение. Своё либидо мы холим, лелеем и гордимся им, а не называем его словами «грязь», «мерзость» и «свинство». Если кто-то из нас похрюкивает в постели, то его внутренний критик молчит, зачем ему включать стыд и вину в таком милом теплом местечке?

Короче, я не знаю, что вы как режиссер должны придумать, чтобы зритель не страдал, не зевал и не лез в телефон во время «Крейсеровой сонаты». И не знаю, зачем она сдалась зрителю в 2026 году и далее.

На Савеловском вокзале встречен самый стильный человек.

На гастрольные спектакли Камерного Малыщицкого театра ( КТМ) из Питера, которые будут в конце сентября в Москве, давно нет билетов. Все три спектакля - с участием звезды театра - Антона Падерина.

А на дебютный московский спектакль Антона "Соната перемен " Екатерины Половцевой всё ещё есть билеты на 25 сентября!

"Антон Падерин – яркий и востребованный актер петербургского театра, чье имя за последние годы стало особенно заметным в театральном ландшафте города. Он служит в Театре имени Ленсовета и плодотворно сотрудничает с Камерным театром Малыщицкого (КТМ), где играет в спектаклях «Киллер Джо», «Сирены Титана», «Крум», «Три», «Сад» (все – в постановке Петра Шерешевского). В театре «Приют комедианта» (Театр на Садовой) Падерин блистательно сыграл Парфена Рогожина в спектакле «Идиот» Петра Шерешевского, за что был номинирован на «Золотую Маску» и «Золотой Софит» в 2023 году, а весной 2026 здесь же – Стэнли Ковальски в «Трамвае “Желание”» в постановке Екатерины Половцевой.

25 сентября на сцене ДК «Рассвет» пройдет премьера спектакля «Соната перемен» по «Крейцеровой сонате» Толстого и «Дороге перемен» Йейтса, где Антон Падерин выйдет на сцену в одной из центральных ролей.
А чуть позже – с 28 сентября по 2 октября – Камерный театр Малыщицкого привезет в Москву три спектакля Шерешевского с участием Падерина. Так что этой осенью Москва откроет для себя актера, которого Петербург давно считает своим".

Светлана Бердичевская поговорила с Антоном для "Экран и сцены".
О Москве и Питере, о спектаклях Шерешевского и Бутусова, любви и браке и,конечно же, о премьере!!

Интервью по этой ссылке

Билеты по этой ссылке

Предупреждение: не будьте банальны в своем искусстве.

«Дубровский» Якова Ломкина в Сатириконе оказался, как и всякий хороший спектакль, разговором о сегодняшнем дне.

Вот такие троекуровы устроили черт-те что: зачем было отбирать усадьбу у соседа? Зачем было портить жизнь молодежи? Зачем, зачем, зачем?

Фирменное сатириконовское существование на сцене: симбиоз слова и движения, актерский ансамбль как единый механизм, и каждый — солист. Поразила работа Арсена Ханджяна, исполнявшего роль мразоты Шабашкина — мразота удалась на славу.

И при всей драме и трагедии много комедийных моментов и французского языка, режиссер щедро дал нам и посмеяться.

К сожалению, провисает Маша, роман был Пушкиным недописан, и инсценировка тоже не нарастила, и Маша слегка болтается и непонятно, чего хочет, но это единственное, к чему можно придраться.

Дмитрий Сергеевич Лихачев в своей книге «Поэзия садов» в главе о садах барокко пишет:

В чем же заключался основной принцип садоводов барокко? Он был тот же, что и в поэзии барокко. Неаполитанский поэт Джамбаттиста Марино отчетливо выразил общий принцип барокко: «Поэта цель – чудесное и поражающее. Тот, кто не может удивить… пусть идет к скребнице» (т. е. станет конюхом. – Д. Л.)[105].
Способов «удивлять» было использовано в садах барокко очень много.

Ссылка 105 ведет нас к книге Голенищева-Кутузова «Барокко и его теоретики», где он пишет:



Кто не способен удивить, категорически заявлял он в одном из сонетов «Муртенды», пусть берется за скребницу: его место не на Парнасе, а в конюшне.

Настало время прочесть первоисточник, тот самый сонет:


Vuo' dar una mentita per la gola a qualunque uomo ardisca d'affermare che il Murtola non sa ben poetare, e c'ha bisogno di tornare a scuola.
E mi viene una stizza mariola, quando sento ch'alcun lo vuol biasmare; perché nessuno fa meravigliare, come fa egli, in ogni sua parola.
È del poeta il fin la meraviglia (parlo de l'eccellente e non del goffo): chi non sa far stupir, vada alla striglia!
Io mai non leggo il Cavolo e 'l Carcioffo, che non inarchi per stupor le ciglia, com'esser possa un uom tanto gaglioffo.

Вольный перевод на русский:

Я ложь втолкнуть хочу поглубже в глотку всякому, кто дерзнёт утверждать, что Муртола стихами не владеет и заново ему пора в школу.
И разбирает злость меня тайком, когда я слышу, как его хулят: ведь никому так не дано дивить, как он — в каждом слове.
Поэта цель — изумлять (об искусном речь, не о невежде): кто не умеет дивить — марш к скребнице!
И всякий раз, читая «Капусту» с «Артишоком», я выгибаю брови от изумленья: как может человек быть столь бессовестен?

В этом сатирическом сонете Марино высмеивает придворного поэта Муртолу и заодно формулирует программный тезис барокко: meraviglia, удивлять. Поэзия

И ВАШИ ПЬЕСЫ, СЦЕНАРИИ, РОМАНЫ, СПЕКТАКЛИ И ФИЛЬМЫ

должны поражать, нарушать ожидания, вызывать stupore. СТУПОР!!!

Марино сформулировал это мимоходом, в сатирическом сонете, — а формула пережила века.

И я вам несу ее в клювике. Применяйте.