Телеграм канал «КУЛЬТУРА ПОПСЫ»

Ну и да, малышка побила все рекорды, какие только можно представить, а самое главное - рекорд по количеству продаж в дебютную неделю (4,08 миллионов копий). Ранее рекорд удерживала другая королева Адель и ее культовый альбом «25» (3,6 миллионов). Как же хорошо от того, что двумя рекордсменками по продажам оказались женщины 👑

она сделала это три раза🧡 просто хочу оставить эти приятные глазу картинки здесь)

НОВОЕ ВИДЕО!💗 Ваша активность в первые часы выхода видео наиболее важна https://youtu.be/SKCuhgYux9s?si=6oc1co_u7pvSzmDx

Сегодня, кстати, новое видео будет👀 Очень вас всех жду на нём!

Одобряем такого Дамблдора? Появились новые фотографии со съёмок сериала по «Гарри Поттеру».

Теперь что до критики, которая выливается на альбом. Нет, это не худшая работа Тейлор. Нет, лирика на альбоме не ужасная (если вы, конечно, не из тех, кто падает в обморок от песен про секс). Проблема в том, что люди теперь каждый раз будут ждать от Свифт уровень наполнения «folklore», «1989» или даже «THE TORTURED POETS DEPARTMENT» (который, кстати, страдал от абсолютно противоположных этому альбому проблем). Тейлор сама себе задрала планку лирики и экспериментов, и теперь любая её «поп» работа будет воспринята в штыки. Но я хочу немного окатить вас холодной водой - прорывные и культовые альбомы, которые меняют траекторию карьеры артиста, случаются, дай бог, раз за всю жизнь исполнителя. У Тейлор таких альбомов и так уже два («1989» и «folklore»), отстаньте от неё. Невозможно создавать «легендарную» работу каждый раз. Этот тот случай, когда просто хорошего альбома достаточно. Я пишу об этом, потому что в этот раз хейт альбома начался именно с фанатов, которые ждали «my tears ricochet», а получили «Wood». Дальше уже просто начался hate-train, и люди стали нести любую чушь, просто потому что могут (буквально видел комментарии о том, что Свифт якобы постоянно отменяет концерты, потому что ей так хочется.. are you fucking for real?). Резюмируя, этот альбом - слаженная и простая поп-работа, созданная, чтобы повеселиться. Лирика на ней сносная, но, разумеется, это не вершина мастерства Тейлор даже близко. Тематически альбом проиграл по всем фронтам, потому что от той самой закулисной жизни Шоугёрл мы получили три с половиной песни, от которых даже не пахнет эстетикой промо-кампании пластинки. И это, пожалуй, самая грустная часть всего этого весёлого релиза. 6.8

The Life of a Showgirl, Тейлор Свифт Своим двенадцатым студийным альбомом Тейлор Свифт демонстрирует, какую планку её прошлые работы поставили для самой артистки. Альбом «Жизнь Шоугёрл» с грохотом проносится по интернету и вызывает максимально полярную реакцию: люди либо защищают этот альбом ценой своей жизни, либо разносят в пух и прах, называя худшей работой Свифт за всю 20-летнюю карьеру. Давайте сначала разберёмся, что вообще представляет из себя эта работа. Альбом стал детищем очень выигрышной для Тейлор команды - она, Макс Мартин и Шеллбэк. По этим именам лично мне сразу было понятно - это будет выверенный приставучий и простой поп-альбом («The Fate of Ophelia», «Elizabeth Taylor», «Opalite», «Wi$h Li$st»). Не понимаю, что именно в именах продюсеров заставило фанатов ждать глубокой лирики и сложных мелодий. Тейлор в связке с Мартином никогда таких работ не выпускала. Да, «1989» (первая полноформатная работа Тейлор, Шэллбека и Мартина) тоже не настолько глубокий альбом, каким его постфактум пытаются представить поклонники. Продакшн пластинки - современный синти-поп с чёткими и простыми ритм-секциями, громкими припевами и приставучими стерильными мелодиями. Это альбом, написанный по классической для Макса Мартина формуле. Никаких нареканий по этой части у меня нет. Это крепко, сбито, весело и последовательно в музыкальном плане (то самое любимое у Тейлор «sonically cohesive»), хоть и без новизны и экспериментов. Но тут стоит задать себе вопрос - а нужны ли вообще были эксперименты на этом альбоме? Свой ответ я дам ниже. С лирикой интереснее. Не будем прятать слона в комнате - это альбом «Я люблю тебя, Трэвис». Пусть и с мелкими вкраплениям других тем и идей. Если аудиально этот альбом актуально сравнить с «1989» (и да, новый релиз проиграет), то лирически - с первым её «счастливым» альбомом «Lover» 2019 года. Лирика на новом альбоме острее, метафоричнее и чётче. Если на «Любовнике» Тейлор рассказывала подробную историю отношений с личными деталями, то здесь просто описывает свои чувства («Honey»). Тут уж, кому что больше нравится. Небольшие тематические перебивки на биф с Чарли ХСХ на «Actually Romantic», ситуацию с Блейк Лайвли (предположительно) на «CANCELLED!», на ощущения собственной силы на «Father Figure» или же на переживания от самоубийства одноклассника на «Ruin The Friendship» (и это, кстати, настоящее сердце альбома) добавляют остроты, но здесь же мы подходим к главной проблеме альбома: такими должны были быть все песни «The Life of a Showgirl». Тейлор преподносила этот альбом как «жизнь за кулисами самого большого тура в истории», обещала рассказать о переживаниях в туре и о том, что скрывается за сияющими костюмами и яркой сценой. На деле, ничего из этого мы не услышали. Любовное письмо будущему мужу - это, конечно, здорово, но причём здесь Шоугёрл? Музыкально альбом тематику и эстетику, в которую его завернули, тоже поддержать не в силах. Опять же, крепкий поп - классно, но где бурлеск? Эта работа должна была быть более театральной, более гротескной. Вот простой набор приёмов из головы - щелчки, выкрики, живые инструменты и музыкальные отсылки на кабаре. Ничего из этого на альбоме вы не услышите, и это убивает весь его концепт. Выбери Свифт другую эстетику и поменяй название на «The Fate of Ophelia», вопросов было бы в разы меньше. Но по итогу, этот альбом - красивая яркая обёртка лимонного леденца, за которой прячется мягкая ириска. Вроде тоже ничего, но покупалось не это. Тейлор и команда просто не смогли передать то, что задумали. И это действительно печально.