Телеграм канал «край ми айривер т30»

💰 Сколько Спотик платит артистам и как на самом деле монополизировал рынок Ещё одна вечная музыкальная тема — выплаты стримингов артистам. Люди недовольны годами, общая риторика примерно такая: "Огромные корпорации зарабатывают на музыке гигантские суммы, из которых музыкантам достаются крошки". Больше всех хуёв в панамку получает Спотифай, потому что они а) занимают крупнейшую долю мирового рынка б) платят артистам меньше всех. Как вообще складываются выплаты за стриминг. Они не фиксированные, а определяются несколькими переменными. Ключевые из них (но не единственные) — регион стримов и важность артиста для платформы в случае Спотифая. Поэтому стрим Бруно Марса в Англии будет стоить сильно дороже, чем стрим условного Бериала в Индии. Разница с конкурентами выходит значительная — больше, чем в два раза. Но это всё мир экономики, скучных процентов и теоретических цифр. Артисты редко сливают свои финансовые результаты, и тут всем сильно помогла валлийская эмо-группа Los Campesinos!, опубликовавшая стриминг-статистику своего последнего альбома со всеми суммами и долей по рынку за год после релиза. Оказалось, что Спотик, на который в их случае пришлось почти 75% стримов, заплатил 20 тысяч фунтов за 7 миллионов стримов. От Эппла пришло 6500, но 1,3млн стримов. Тайдал заплатил 1400 — но за 192к прослушек. В пересчете на бабки за стрим получается, что Спотифай платил 0,29 за стрим, а Тайдал — 0,75. Разница в два с половиной раза — мощно. Локальные стриминги, само собой, не раскрывают конкретные суммы выплат за прослушивания, но периодически оговариваются, что используют те же мировые модели — и здесь интересно, как, например, отличается цена за стрим Макана и группы "Золотые зубы". Вот бы кто-нибудь тоже слил такую табличку.

📱 Ваня Дмитриенко > музыкальный телеграм Мы вот вступаем в месяц, когда все сведут друг друга с ума итогами года, выбирая какие-то неочевидные варианты и пытаясь объяснить, почему именно эта музыка что-то там определила и задокументировала. Люблю это время за возможность приценить, как по-разному мыслят люди, чьё мнение я ценю. Но если мы выходим за пределы личных музыкальных пузырей, чемпион года становится очевиден. Никто не отработал мощнее Вани Дмитриенко. И учитывая стартовые позиции, и общий вектор развития. Потому что вот Ваня Дмитриенко в начале 2025 года — ну поп-певец, ну пара хитов, но не сказать, чтобы кто-то в моём пространстве им восторгался. Потом прошла первая половина 2025 года — и ничего особо не менялось, я просто помнил, что есть такой артист, он что-то выпускает, наверняка я даже включал какие-то синглы — и ничего не запомнил. Потом мы оказались в осени 2025 года, где Ваня захватил соцсети, кажется, вообще всех вокруг. Тогда я видел много разгонов про нездоровый интерес к Дмитриенко от милф и обсуждений его лора с Аней Пересильд. И даже ещё раз послушал песню "Шёлк" — клёвая поп-музыка, абсолютно не моя, но сделано всё с любовью. И тогда, осенью, было чёткое ощущение: Ваня Дмитриенко — герой не столько музыкальный, сколько поп-культурный. Поэтому и вижу его в первую очередь в рилсах, а в разговорах окружения что-то не наблюдаю, сторис с треками — тоже. А дальше что-то случилось. К началу декабря Ваню Дмитриенко все считают уже именно музыкальным героем. И справедливо: теперь я послушал не только "Шёлк", но и прокликал остальные недавние синглы — это всё классная поп-музыка. Как и свежие фиты с Салуки и Астматиками. Что-то отщёлкнуло — и Ваня Дмитриенко из эстрадного пришельца стал своим пацаном для телеграм-тусовки. И мне интересно, а в какой момент это произошло. Когда уже невозможно отрицать масштаб происходящего, ты ломаешь внутренние предубеждения по поводу чартовой попсы (которые ещё вполне живы) и вдруг оказывается, что Дмитриенко-то прикольно делает? Так а где мы были предыдущие три месяца. Сработала работа с Салуки с Астмой? Это кайфовый макси-сингл, но он вряд ли переворачивающий представления об артисте. У меня нет чёткого ответа на вопрос выше, но зато лишний раз поймал себя на мысли, что мы все существуем в приятной телеграм-песочнице. Только иногда настолько увлекаемся своими замками из песка, что напрочь игнорируем очевидные широким массам вещи. И кто тут теперь умник и хорошо чувствует музыку?

Это время года настало — Спотик подвёз рэппд Удивлений мало, всё по классике. Бериал и Борды — музыка, которая со мной всегда, летом гонял на Кендрика с Сизой, Амине записал самый летний альбом года, синглы Бейби Кьют — вышка, а Куок и Салуки у меня в топах уже очень много лет. И понравился прикол с файлами в конце, вот так я, например, провёл день рождения. Что у кого?

⬛️ Тёмные двадцатые заебали? Так давайте с ними разберёмся На "Дейли" вышел вот такой текст, который я закинул в один из чатов с друзьями, а в ответ тут же прочитал: "Тёмные двадцатые заебали". Подумал, что это довольно справедливая реплика: легко утомиться но навязанного термина, который сейчас цепляют к каждому второму явлению и пытаются вписать в довольно абстрактные рамки. С другой стороны, интересно же разобраться, из чего этот для кого-то назойливый, для других — не особо понятный тег эпохи сложился. А если разбираться — то так, как сделали Шура @shuraboga34 и Аля @alyaoncesaid. После этого текста никаких вопросов не остаётся. Очень рад, что это вышло у нас. https://daily.afisha.ru/relationship/30679-my-zhivem-v-temnyh-dvadcatyh-chto-eto-znachit-i-kak-my-osmyslyaem-eto-vremya/

☕️ Лучший альбом в истории музыки — отражение темных двадцатых Как и всегда в серое время года, много слушаю "Антру" Бериала. Как и всегда, лишний раз убеждаюсь в том, что это — абсолютно лучший альбом, созданный за всю историю человечества. За последние пару лет только укрепился в этом мнении. Можно вспомнить кучу других релизов, не менее важных для развития мировой музыки, но это всё лирика, а "Антру" — музыка. Одновременно красивый и мрачный, грустный и романтичный, вдохновляющий и меланхоличный, опирающийся на всё наследие прошлого и до сих пор определяющий будущее. У британского задрота-затворника получилось в 50 минут и 54 секунды уложить примерно всё, за что я люблю музыку. Но в 2025 поймал себя ещё вот на какой мысли: "Антру" — ещё и идеальное отражение эпохи середины двадцатых. Туманных, неопределенных и как никогда темных. Если вы никогда не слушали этот альбом, я вам очень сильно завидую. И по классике напоминаю про великий текст Саймона Рейнольдса, который я когда-то переводил на русский. Сейчас мне очень многое там хочется исправить, но для понимания и альбома, и фигуры Бериала в целом — хрестоматийная штука. А ещё этот текст — один из редких случаев (или вообще единственный?), когда мы с Редькиным были близки к тому, чтобы поругаться не в шутку, а по-настоящему.

🙏 Буда — это эталонный рэп Оуджи Буда — талантливый рэпер с невероятно чутким ухом на подходящие ему биты. Из это складывается "Скучаю, но ещё работаю". Буда 23 трека подряд читает про свой быт, вспоминает прошлое и семью (💔), как-то заоблачно пошлит ("Если хочешь, даже выпью твою мочу" — well bruh) и грустит о девушках. И от этого не оторваться. Вообще думаю так: если рэпер читает про то, что у него в холодильнике всё в плесени, а тебе не скучно, а интересно — человек хорошо справляется со своей работой. И ещё чисто рэп-момент. Я вообще не фанат ЧЭ/РО, но когда на "Случайностях" влетает Бразилец — аж подпрыгнул от радости. Люблю и такой будовский формат, когда релиз альбома сопровождается видосом, где весь этот альбом играет от и до: https://youtu.be/y-RhrjbtZ7c Буда скучает, мы слушаем. Работа такая.

🐴 Так вот, о песне года, хорошей музыке и лошади, скачущей против ветра У ЛСП вышли "Дворники", и это куда-то сразу в пантеон самых великих песен Олега. Удивительная работа со словом, крутейший брейкбит от Денадерти и флоу из "Карнавальной ночи" во втором куплете — абсолютно любимый музыкальный момент этого года. Вместе с "Дворниками" вышел альбом "Судный день". Уже вижу в комментах реплики про "филлерный" и "самый проходной в карьере" альбом. Какой-то такой реакции и ожидал — понимаю её, но не принимаю. Это уже совсем другой ЛСП — окончательно взрослый и ушедший из нашей рэп-песочницы. Тут можно подумать, что "окончательно взрослый" и "всё, рэпа больше нет" — это немного попытка оправдать одного из любимых артистов, но думаю, что на деле это самый естественный вектор развития Олега. Такая музыка мне точно нравится больше, чем теоретический рэп-альбом, где ЛСП бы давил из себя какой-то рэп "как раньше". Чтобы что? Константа у нас одна — автор по-прежнему владеет языком охуительно. Мне куда интереснее слушать "здесь и сейчас", а не "как раньше". Здесь и сейчас Олег уходит в сторону сингера-сонграйтера и работает с классным музлом, чтобы писать красивые песни. А если люди себе выдумали, что каждый альбом должен быть сложной концептуальной работой с минимум тремя смыслами и альтернативными сюжетными линиями — ну что поделать, такая жизнь, лучше сопли подотрите. Да и прошлые альбомы у нас никто не отнимал. Как завещал классик и супруг Бейонсе: "Нравится старое — так иди и слушай" (зря там, что ли, в вечность плевали?). А я буду кайфовать от музыкального шика гимна эскапизма в "Паузах", ужасаться красоте "Эликсира" и радоваться тому, что трагедия из песен ЛСП никуда не делась и уже, кажется, никогда не исчезнет, потому что "весь мир тусовка, но подсознательно жду афтепати". До афтыча тоже обязательно доживём, но не сейчас. А когда — лучше спрошу попозже. Пока лучше буду слушать "Дворники". Вы тоже послушайте.