Телеграм канал «Кинобунт»

А сегодня время вспомнить глянцевый боевик-триллер Пароль "Рыба-меч" 2001 года. Про хакеров, терроризм и большие деньги. В котором реалистичности в плане хакерства примерно столько же, сколько кибербезопасности в интернет-кафе 🤷🏻‍♂️ Думаю этот отрывок вспомнят многие ❗️Весёлый боевичок с ещё задорным Траволтой Ещё и Хью Джекман, Холли Бери и др.

Первый полнометражный фильм Джима Джармуша — «Permanent Vacation / Отпуск без конца»— это настоящий андеграунд и меланхоличный джем-сейшн на улицах грязного Нью‑Йорка конца 70-х. Снятый на смешные 12 000 долларов «перенаправленных» стипендиальных денег и на 16‑мм плёнку, он выглядит так, будто его сняли на последние нервы и пару катушек плёнки, забытых на складе. И раз уж фильм добрался до российского проката, почему бы о нём не поговорить? Главный герой, Элли Паркер, помешанный на Чарли Паркере, чьё имя и музыка буквально преследуют его по всему фильму. Он шатается по грязному даунтауну, и на этом, по большому счёту, весь сюжет и заканчивается. Никакого развития, никакой интриги - просто парень бродит, курит, слушает музыку, иногда танцует в крошечной квартире с матрасом на полу. Всё.🤷🏻‍♂️ Уже в этой ранней работе видно фирменное джармушевское: длинные статичные кадры (чего стоит одна только концовка) и упор на музыку. Персонажи, как всегда, странные, будто застряли вне времени и живут какой‑то своей жизнью, не особенно замечая остальных. Даже подруга Элли просто курит у окна и смотрит в пустоту урбанистического пейзажа. Кто-то назовёт их «городскими сумасшедшими», но именно на этих потерянных фигурах и строится скелет картины. При этом работа местами ощущается помрачнее, чем можно ожидать, особенно если вы знакомы с более бодрыми фильмами Джармуша. Элли встречает странных типов (ветерана войны, девушку в машине, саксофониста в баре) — и рассуждает о жизни, смерти и о том, существует ли вообще «лучшее место», которое он так упорно ищет. Очень ощутимо вдохновение нью‑йоркским new wave и духом потерянного поколения, растворившегося в обшарпанных стенах и джазовых импровизациях. Разумеется, эта работа придётся по душе далеко не всем. Для кого‑то это будет «скукота и унылый артхаус про то, как ничего не происходит». И в чём‑то они будут правы. Но ценителям — обязательно к просмотру. Откровений не будет, морали тоже. Просто своеобразная прогулка по убитому Нью‑Йорку, снятая глазами человека, который уже тогда умел находить поэзию в мусоре и тишине. За релиз спасибо Иноекино

Пятый и финальный сезон «Пацанов» выйдет на Amazon Prime Video 8 апреля 2026 года с двумя первыми эпизодами. Оставшиеся шесть серий будут выходить еженедельно до финала 20 мая 2026 года. Ловите трейлер. Эрик Крипке описал пятый сезон как «apocalyptic» (апокалиптический) финал и «версию апокалипсиса сериала». По его словам, это будет сезон, где персонажи, столкнувшись со своими личными демонами в предыдущих сезонах, теперь должны объединиться, чтобы спасти мир. Мне они надоели если честно) И Хоумлендер тоже. Но сезоны после второго, вытаскивают последние серии. Так, что ждем 🤝

«Рабочий класс попадает в рай» — именно такая мысль пришла в голову перед просмотром «Метода исключения», который оказался чёрной социальной комедией с примесью слешера и постмодернистских выкрутасов. Четверть века в бумажной промышленности — и наш герой Ю Ман-су внезапно вылетает на улицу, как ненужный макулатурный отчёт. Высококлассный специалист, опыт, стаж — всё мимо кассы. На должность мечты выстраиваются конкуренты, и Ман-су решает по‑простому: убрать их физически. Проблема лишь в одном — "Хитмен" из него, мягко говоря, никакой, так что всё быстро превращается в сюрреалистический цирк с элементами кровавой буффонады. Семья привыкла жить красиво: дом, комфорт, хобби дочери, подписки на Netflix — полный набор правильной жизни среднего класса. Перспектива всё это продать и ужаться до реальности вызывает у главы семейства приступ боевого энтузиазма. Но убить человека в реальности, к счастью, куда сложнее, чем в боевике, и обычные люди почему‑то начинают страдать совестью, паникой и прочими «побочками». Хотя, как говорится, не промахивается лишь тот, кто вообще не берёт в руки пистолет, верно? Жена довольно быстро понимает, что семейный лайнер идёт прямо на айсберг, и устраивается на работу, куда её более удачливые и снобистские подружки не пошли бы даже ради лайков. Это не мешает ей держать спину прямо и не попадать под чары более молодого начальства (хотя это Корея, там по виду всем стабильно 25). Сын логично скатывается в уличный криминал уровня «хватай и беги», вырывая телефоны из рук прохожих, словно это новая форма спорта. Дочка скорбит по собакам, которых пришлось сдать в приют, потому что содержать их стало слишком дорого — живой маркер того, как деньги безжалостно съедают сентиментальность. Дальше начинается самое вкусное: отличная актёрская игра, нарочито запутанный, но при этом вполне стройный сюжет и феерическая серия провалов Ю Ман-су в его карьере «хитмена поневоле». Вокруг него кружат такие же выброшенные на обочину работяги — вроде бы успешные, прилично одетые, но внутренне давно треснувшие люди, которых наш герой по ходу дела и пытается закапывать, морально и буквально. Я смеялся от души. Это социальная сатира, которая не боится быть безумной, холодной и временами откровенно жестокой. В кино на такое идти стоит: здесь тебе и классовая повестка, и человеческое тщеславие, и тот самый неловкий ужас человека, который вдруг понял, что лестница наверх закончилась, а лифта никогда и не было. За прокат благодарность Вольге P.S. Если вдруг решите стать "семейным киллером", хотя бы для начала попробуйте что‑нибудь попроще.

Фильмом, снискавшим множество наград, но не прошедшим проверку временем, вполне можно считать «Обыкновенные люди / Ordinary People». В зажиточной, показательно добропорядочной американской семье случается беда: Бак, старший из двух сыновей преуспевающего адвоката, гибнет в результате нелепой случайности на воде. Его младший брат Конрад, тонкий и ранимый юноша, настолько тяжело переживает утрату, что решает совершить роскомнадзор (да, мы живём в такое время, когда надо писать такую чушь). Дальше мы наблюдаем медленный, вежливый, почти бесшумный распад семьи.​ Конрад задыхается от ощущения вины за то, что не может заменить родным Бака — гордость и надежду семьи. Учёба разваливается, плавание, в котором он действительно силён, заброшено, а надежда найти общий язык с матерью тает с каждым днём. Справиться помогает психиатрия в лице доктора Бергера: он становится для Конрада не только врачом, но и, по сути, единственным человеком, с которым можно говорить честно.​ Давящей правдой прямо в лоб. И вот тут начинается парадокс. Формально повествование бодро шагает вперёд, темы важные, всё серьёзно, но смотреть на это… не слишком увлекательно. Это не плохое кино, вовсе нет, но актёрская игра часто кажется пустоватой, эмоции проходят мимо, а стерильная пригородная атмосфера вызывает в основном уныние. Единственный момент, когда фильм чуть теплеет, — это линия постепенного выздоровления Конрада; но даже тогда к персонажам по‑настоящему не привязываешься. Можно понять, почему в 1980‑м это казалось откровением: депрессия, суицидальные мысли, психотерапия и семейная токсичность тогда ещё не мелькали в каждом втором сериале. Сейчас же подобное бесконечно крутится на экране: психотерапевт — обязательный пункт программы, а «свой доктор Лектор» найдётся почти в любом сюжете. Поэтому ни восторга, ни яркого отторжения фильм уже не вызывает. Остаётся аккуратная, добротная драма, которая когда-то была смелой, а теперь выглядит скорее учебным пособием.​ Ну а покойный Роберт Редфорд стал оскароносным режиссёром именно благодаря этой работе 🏆 На мой взгляд не слишком заслуженно