Телеграм канал «Кинобунт»

Если соскучились по фильмам про бравых солдат, то американский боевик «Военная машина / War Machine» вполне может зайти на вечер. Главный герой — хардкорный, но уже слегка поржавевший солдат, который мечтает стать рейнджером. Ради этого он вместе с другими кандидатами проходит курс жёсткой подготовки. И вот во время финального испытания всё идёт не по плану: группа сталкивается с гигантской потусторонней машиной-убийцей. Вокруг леса, скалы, помощи нет, нормального оружия тоже. Классический вопрос: что делать?

Похоже, режиссёр хотел снять своего «Хищника». Боевые сцены действительно бодрые: много движения, грязи, криков и тактических забегов по пересечённой местности. Наш герой под номером 81 (у них там всё строго по номерам) обременён клятвой, данной старшему брату, поэтому старается держаться особняком. Но одиночество, не лучший навык там, где нужно прикрывать спину товарищу.

Тем временем сама «машина» методично начинает охоту. Внешне она напоминает гигантского модифицированного ED-209 из первого «Робокопа», только ещё злее и явно без инструкции по эксплуатации. И тут уже вступает в силу простая армейская логика: либо ты, либо тебя. А слабость на таких испытаниях не прощают.

Иногда слышу фразу, что в кино нет пропаганды. Ну да, конечно. А это тогда что? Всё здесь пропитано духом милитаризма и американской армейской романтики так, что хочется бежать вместе с этими бравыми ребятами и крушить зло

В итоге — средний, но вполне смотрибельный боевик на вечер. Не провал и не откровение. Алан Ричсон отлично справился с ролью сурового кочка-солдата, поэтому наблюдать за ним и его товарищами интересно. Главное... не ждать философии уровня «Апокалипсиса сегодня». Тут всё проще: бегаем, стреляем, выживаем.

Дружеская рекомендация 🤝

Трансперсональный, провакативный психолог, философ-практик. Любить не обязательно, жаловать по объективным причинам. Консультирование по вопросам: социализация участников СВО, людей из мест лишения, зависимое поведение. Помощь в обретении внутренней опоры, выход из кризисов и общая диагностика. @Alexxkargen

Оскары раздали. Ловите результаты 🏆

Лучший фильм — «Битва за битвой»

Лучшая мужская роль — Майкл Б. Джордан («Грешники»)
Лучшая женская роль — Джесси Бакли («Хамнет»)
Лучший режиссер — Пол Томас Андерсон («Битва за битвой»)
Лучший актер второго плана — Шон Пенн («Битва за битвой»)
Лучшая актриса второго плана — Эми Мэдиган («Орудия»)

Лучший оригинальный сценарий — «Грешники»
Лучший адаптированный сценарий — «Битва за битвой»
Лучшая операторская работа — «Грешники»
Лучшая работа художника-постановщика — «Франкенштейн»

Лучший международный фильм — «Сентиментальная ценность» (Норвегия)
Лучший анимационный фильм — «Кей-поп-охотницы на демонов»

Поскольку Грешники мне не зашли, кроме разве что Джека О"Коннелла, то даже отметить нечего. Рад за Битву и за Сентиментальную ценность - крутые картины 🥂 Шон Пенн - прекрасный злодей, тоже рад. За Орудия...ну спорно 🤷🏻‍♂️

Пишите ваше мнение если интересна эта тема)

Джим Джармуш продолжает погружаться в семейные материи в новой картине «Отец, мать, сестра, брат / Father Mother Sister Brother». Перед нами три истории о встречах родителей и уже взрослых детей. Никаких громких конфликтов, никаких слёзных монологов. Всё куда тише и от этого местами даже неловко.

Как и всегда у Джармуша, минимализм здесь не просто стиль, а способ разговора со зрителем. В первой истории дети приезжают к отцу в его стареющий, почти выцветший дом. Формально это встреча родных людей, но между ними словно невидимая стена. Разговоры идут через паузы, банальности и осторожные вопросы. Отец может предложить гостям лишь стакан воды, а дети тихо гадают, на что он вообще живёт и насколько всё у него плохо со здоровьем. Ироничный финал этой истории звучит почти как тихая шутка , будто сама жизнь решила подколоть всех участников разговора.

Во второй истории две сестры, живущие совершенно разной жизнью, приезжают к матери. Та выглядит как образцовая ирландская мадам: аккуратная, спокойная, чуть отстранённая. Чаепитие проходит в лучших традициях семейной дипломатии. Комплименты, осторожные реплики, попытки выглядеть успешнее и счастливее, чем есть на самом деле. Снаружи всё выглядит прилично и даже тепло, но под этой вежливостью чувствуется напряжение, которое никто не хочет произносить вслух.

Третья история самая тихая и, пожалуй, самая печальная. Брат и сестра возвращаются в квартиру родителей, которых уже нет. Дом пустой, но при этом заполнен целой жизнью. Вещи вывезены. Упакованы коробки, мебель и старые шкафы. В какой-то момент становится ясно: всё, что осталось от десятилетий жизни — это просто вещи, которые теперь просто нет. И в этой бытовой грусти неожиданно появляется лёгкая теплота.

Символы в фильме, как обычно у Джармуша, простые и немного странные. Часы Rolex, разговоры о качестве воды, подростки на скейтбордах, которые время от времени проносятся мимо. Возможно, это намёк на свободу, на движение жизни, которое происходит где-то рядом, пока взрослые люди пытаются разобраться в своих неловких отношениях.

Поклонникам режиссёра фильм наверняка покажется уютным и точным. Остальным стоит помнить: здесь нет экшена и откровений. Только разговоры, паузы и немного той самой ламповой грусти, за которую Джармуша и любят.

C вас как всегда поддержка реакциями 👍