Телеграм канал «CINEMAPLEX»

❗️💸 Три пугающих слова – ИП и НДС в кинопроизводстве Тут коллеги из АПКиТ, Ольга Жукова и Теймур Джафаров, аккуратно подняли важную тему грядущих изменений в 2026-м касаемо НДС по сделкам продакшенов с субподрядчикам-ИП. Подняли целенаправленно в разговоре с госорганами. Но в индустрию зашли с ней пока как-то тихо. Попробуем прибавить громкость с помощью Новостей кинопроизводства. ) Сложные вещи понятным языком. Обозначу контекст в трёх пунктах с комментариями (для понимания масштабов проблемы): 1️⃣ С 2026-го года для ИП на УСН порог доходов, выше которого ИП будут платить НДС, снизят с 60 млн до 10 млн. Если вдруг кто-то ещё не знает. Эти поправки в Налоговый кодекс (повышение НДС и снижение порога для уплаты НДС) сейчас на рассмотрении в Госдуме. Их лоббирует Правительство. Поэтому то, что их примут, сомнений нет. 2️⃣ Большинство субподрядчиков продакшенов в кинопроизводстве – это ИП. Практически все цеха (ООО очень мало). Включая самый численно большой цех, актёрский. Сейчас многие ИП в индустрии попадают под порог доходов 60 млн и НДС не платят (ИП именно по этой причине не платят, а не по причине ниже). Но снижение порога до 10 млн приведёт к тому, что многие ИП уже попадут в “зону НДС”. 3️⃣ Продакшенам, по факту, с 2026-го придётся включать НДС по всем сделкам с такими ИП в бюджеты проектов. Проекты станут дороже. И, в целом, это пересмотр всей экономики производства. Но бюджеты заказчиков, телеканалов и платформ, на производство и бюджеты господдержки сильно увеличиваться не будут (в следующем году пока планируется только прирост на 2 млрд у ФК, а ИРИ и МК остаются примерно на том же уровне). В 2024-25-м, как вы знаете, многие заказчики на ТВ и на платформах вообще резали свои бюджеты на производство. И многие из вас под это попали. (( 2026-й год обещает быть сложнее – ещё меньше проектов за те же деньги (и дай бог, чтобы за те же, а не меньше). Потому что рекламный сегмент на ТВ, за счёт которого во многом финансируется кинопроизводство телеканалов, тоже растёт не особо. У платформ закончился медовый месяц инвестиций в производство, и рост подписчиков упирается в потолок. А системно, регулярно и прогнозируемо извлекать деньги из зрителей в прокате, чтобы финансировать производство за счёт проката, всё ещё учимся… Добавьте к этому подгибающийся рынок рекламного видеопроизводства и станет совсем грустно. ____ 💡 Во всей этой картине есть одно обезболивающее. (Именно обезболивающее, источник боли не устраняет, но симптомы как-то купирует.) Называется оно “статус “национального фильма”” и подкрепляется удостоверением национального фильма (УНФ). Сие удостоверение освобождает от НДС сделки в рамках производства и дистрибуции проектов, обладающих этим статусом. Такая вот мера налоговой поддержки, все кинобухгалтера про неё знают. Казалось бы, вот оно. Но в этом обезболивающем есть загвоздка. Дело в том, что применение УНФ регулируется старым законом “О господдержке кинематографии” №126-ФЗ ещё от 1996-го года. В законе прописано, КТО может пользоваться мерами господдержки – ⭐️ “организации кинематографии”. Там перечислены виды деятельности очень причудливо, это было ещё даже до принятия 1-го ОКВЭДа. ❗️ Но ключевое слово “организации”. Проблема в том, что ИП (даже ИП с сотрудниками) организациями не являются. Чисто юридически. За 20 с лишним лет Минфин и ФНС написали много разъяснительных писем, где подтверждали, что ИП не могут применять конкретно эту налоговую льготу. И каждый раз ссылались именно на формулировку в законе – “организации кинематографии”. Там хитро устроено – ИП могут получать УНФ и получают его (для сделок контрагентами-юр. лицами, когда те запрашивают). Но сами применять налоговую льготу по кино-НДС не могут. Пользуются льготой по НДС на УСН. И в этом будет затык в 2026-м с понижением порога доходов для уплаты НДС. Большой затык, который коснётся минимум процентов 70-ти субподрядчиков-контрагентов продакшенов, если не больше (см. выше). ➡️ Окончание здесь ____ Всё главное по господдержке кинопроизводства всегда в Новостях кинопроизводства

⚡️Фильм "Крушащая машина" станет доступен российским кинотеатрам с 8 ноября.

Цена выживания: 527 рублей за билет в кино Компания Wanta Group подготовила исследование по оптимальной цене для зрителей. Если кратко, то, по мнению опрошенной аудитории, цены на билеты стали выше (конечно, это не новость). Кинозрителей в целом текущая цена билета устраивает, но по стране широкой аудитории необходимо снижение цены на 30% - до 325 рублей. Но мечтать не вредно, вредно не мечтать. Руководитель сети «Синема 5» Алексей Воронков заявил, что дальнейшее выживание кинотеатров невозможно без повышения цен на билеты до экономически обоснованного уровня. Ключевая цифра — 527 рублей. Именно такой, по расчетам эксперта, должна быть средняя цена билета, чтобы кинотеатры могли покрывать расходы и развиваться. Минимальная цена билета рассчитывается всегда исходя из себестоимости одного киносеанса коммерческого кинотеатра. На сегодня она составляет 5270 рублей в среднем по стране. Заполняемость в хорошие годы составляла 15%. Сейчас мы рассчитываем её на уровне 10% как точку безубыточности. Соответственно, при себестоимости киносеанса 5270 рублей делим на 10 человек — пояснил Воронков. По мнению эксперта, ориентировочно к середине следующего года средняя цена на уровне 500–520 рублей станет стандартной. В любом другом случае кинотеатр не сможет выйти из периода затягивания пояса. Это можно делать год, два, но, когда пояс затягивается на пять лет, кинотеатр просто начинает разрушаться, — констатировал Воронков. Он также отметил, что на новогодние праздники поход в кинотеатры традиционно подорожает на 15-30%, как и другие виды досуга. Разница между 300 и 500 рублями уже становится незаметной. Кружка кофе в регионах сейчас уже стоит 300–350 рублей, а мы пытаемся продавать билеты по цене кружки кофе. Лично для меня это несравнимая вообще позиция – купить кофе и за эту же сумму прийти на два часа в хороший кинотеатр, — подчеркнул руководитель сети.

Топ-3 уик-энда России (9-12 октября) 1️⃣«Август» (184,2 млн ₽) Отечественная военная драма уверенно сохраняет лидерство в третий уик-энд проката, демонстрируя лучшие показатели эффективности среди всех релизов. При средней посещаемости 26 человек на сеанс и наработке 11 360 рублей картина подтверждает стабильный зрительский интерес. За время проката фильм уже собрал свыше 770 миллионов рублей. напомним, что бюджет картины составляет 860 млн рублей, при 600 млн рублей безвозвратных инвестиций от Фонда кино. 2️⃣ «Первый на Олимпе» (107,8 млн ₽) Спортивная драма заняла второе место, получив максимальное количество сеансов (18 501), но показав скромную среднюю посещаемость (13 человек). Несмотря на широкий релиз, картина существенно уступила лидеру по кассовым показателям и эффективности проката, но оправдала ожидания наших читателей, став лидером среди новинок уик-энда. Важно отметить, что картина получила 470 млн рублей безвозвратных инвестиций от Фонда кино. 3️⃣ «Дракула» (82,1 млн ₽) Фэнтези-хоррор Люка Бессона продолжает демонстрировать впечатляющую устойчивость, став самым кассовым зарубежным релизом 2025 года в России. Высокая посещаемость (21 человек) и наработка на сеанс (12 075 рублей) подчеркивают сохраняющуюся популярность проекта у аудитории. ❗️Лидером по средней посещаемости сеанса по итогу уик-энда стала якутская криминальная драма «Айхал», которая привела на сеансы в среднем по 45 человек.

Топ-3 уик-энда в Китае (10-12 октября) 1️⃣«Добровольцы: Мир» ($4,8 млн) Военная драма от China Film Group сохраняет лидерство в прокате, однако ее сборы в целом по праздничному сезону оказались ниже ожиданий. 2️⃣ «Греби к победе» ($3,7 млн) Комедийно-драматический фильм совершил впечатляющий рывок с пятой на вторую позицию. Его рост демонстрирует, что на фоне доминирования масштабных эпопей сохраняется зрительский интерес и к камерным, ориентированным на эмоции проектам. 3️⃣«Ассасин: Смертельная битва» ($3,5 млн) Фэнтези-боевик продолжает удерживаться в тройке лидеров, несмотря на то, что его прокатные показатели заметно уступают первой части франшизы. Общие сборы в $45,4 млн указывают на сохраняющуюся лояльность аудитории к жанру и вселенной.

Топ-3 уик-энда США (10-12 октября) 1️⃣ Трон: Арес ($33,5 млн) Фильм хоть и возглавил прокат, но стал разочарованием - сборы значительно ниже прогнозов при бюджете $180 млн. Парадокс: при низких оценках критиков (57%) зрители поставили 87% на Rotten Tomatoes. 2️⃣ Грабитель с крыши ($8 млн) Криминальная комедия с Ченнингом Татумом окупила скромный бюджет ($19 млн) и получила высокие оценки критиков (85%). 3️⃣ «Битва за битвой» ($6,68 млн) Драма Пола Томаса Андерсона демонстрирует устойчивость, потеряв лишь 39% сборов на третьей неделе. Глобальные сборы достигли $138 млн при высшей зрительской оценке A+.