Vytváříme umělé systémy, protože zcela nepatříme k těm, které již existují.
Jsme jediní, kdo ničíme prostředí, které nás udržuje při životě.
Jediní, kdo potřebujeme vymýšlet smysl, zatímco zbytek života prostě… je.
A jediní, kdo se rodíme tak bezbranní, že bez skupiny bychom nepřežili ani pár dní.
Tato výjimečnost není náhoda.
Druh, který se nedokáže plně začlenit do přírody, je snáze zkrotitelný, zastrašitelný a ovladatelný.
Zatímco ostatní živé bytosti následují rytmus planety, my stavíme stále sofistikovanější klece: ekonomické, technologické, sociální i mentální.
A pak se divíme, proč se cítíme tak mimo.
Možná problém nikdy nespočíval v tom, že by nás svět nechápal.
Možná to tak bylo zamýšleno, abychom nikdy úplně nepatřili… abychom potřebovali systém, který nás „chrání“...ČTĚTE DÁLE... https://telegra.ph/%C4%8Clov%C4%9Bk-je-jedin%C3%BD-druh-kter%C3%BD-do-toho-nezapad%C3%A1-08-27
Námořníci seřazení do tvaru chryzantémy. 40. léta 20. století, Japonsko
Šestnáctilistá chryzantéma (kiku) námořníků symbolizovala absolutní oddanost císaři a ztělesňovala ideologii státního šintoismu, v níž byl vládce uctíván jako živé božstvo. K vytvoření takových přesných živých postav byla zapotřebí přísná výcviková disciplína, bezchybná koordinace a hodiny trvající vyrovnávání každého člověka v šiku. Podobná záliba v „lidském stavitelství“ – v proměně živých lidí v prvky obřích ornamentů, písmen či symbolů mocenských struktur – byla a zůstává pro diktátorské a totalitní režimy mimořádně charakteristická. Od přehlídek v nacistickém Německu a sovětských tělocvičných pochodů až po masová gymnastická představení „Ariran“ v Severní Koreji – podobná vystoupení sledují jediný cíl: vizuálně demonstrovat úplné potlačení individuality ve jménu kolektivu a státního kultu, čímž se osobnost mění pouze v bezejmenný „šroubek“ nebo jednotlivý „pixel“ v grandiózním obraze velkoleposti vládce.
Ve videu řemeslnice Natalie Gee (Natalie Gee Stone Carving) předvádí, jak se dnes oživuje starodávné umění opracování kamene. Ačkoli proč se oživuje? Nikam přece nezmizelo. Prostě se stalo spíše okrajovou záležitostí.
Samotná historie opracování kamene sahá miliony let do minulosti. Nejstarší známé opracované kamenné nástroje byly nalezeny v Lomekwi v Keni. Jsou staré asi 3,3 milionu let. Hominidé již tehdy chápali, jak údery rozštípnout horninu a získat ostré hrany.
Umělecké zpracování se objevilo podstatně později. Před asi 100 tisíci lety již lidé záměrně vytvářeli vzory na kameni. A před 36 tisíci lety byla v dnešním Rakousku z amfibolitu vyřezána slavná figurka z Galgenbergu, vysoká pouhých 7,2 cm.
Houpací síť pro sedadla ve vlaku byla vynalezena v 19. století.
V roce 1889 si americký vynálezce Herbert Morley Small nechal patentovat neobvyklé řešení pro dlouhé cesty ve vlaku. Vymyslel přenosnou houpací síť, kterou bylo možné zavěsit přímo mezi sedadla železničního vagónu. Patent č. 400131 byl v USA udělen 26. března 1889.
Konstrukce byla překvapivě jednoduchá. Obdélníková plachta ze síťoviny nebo plachtoviny byla pomocí háčků připevněna za horní okraje opěradel dvou sousedních sedadel. Na opačném konci se nacházela nastavitelná provazová smyčka, do které si cestující vložil nohy.
Small přímo uvedl, že zařízení je určeno pro osoby na sedadlech, které si však v noci přejí „spát lehce a pohodlně“. Vynález se však nedostal do sériové výroby.