Сегодня говорим о Рикардо Бофилле. Это очень продуктивный и разнообразный архитектор-постмодернист. В том числе он применял классический язык в постмодернистской усложненной трактовке. Пример такого подхода — «Дворец Абраксас» (Les Espaces d'Abraxas).

Что о нем важно знать 👇

🏠 Это сборные панельные дома, социальное жилье под Парижем. Идея в том, что даже обычный спальный район можно сделать интересным.

🏛 Боффил организовал жилые корпуса классическим образом: ступеньки, как в античном театре, каре по периметру, все нанизано на ось симметрии, а по центру стоит что-то вроде римской триумфальной арки. Получилась кавалькада парадных пространств: серые панельки трактуются как что-то величественное, исключительное.

💡 Классические элементы трактуются необычно. Например, один из корпусов структурирован чередой вертикальных колонн с базами и капителями. В конце многослойный горизонтальный карниз — но все колонны стеклянные, а карниз разрезан балконами и будто парит над колоннами. В некоторых корпусах последняя колонна выбивается из колоннады, где-то фронтоны вывернуты наизнанку: утоплены вглубь вместо того, чтобы выступать вперед. Получается сложная, насыщенная картинка.

🚨 Сам архитектор считал, что проект не достиг конечной цели. Он хотел оживить пространство, но из-за социальных причин получилось криминальное гетто.

🧩 Бофилл не единственный, кто обыгрывает классику в постмодернизме. Посмотрите на проект Чарльза Мура «Пьяцца д'Италия» (Piazza d'Italia) в Новом Орлеане — маленькое общественное пространство в форме античной руины. Наслоение разных периодов истории создает постмодернистскую игру.

👉 В следующем посте познакомимся с еще одним жилым проектом Бофилла.

Завершаем день ярким проектом австрийского архитектора Фриденсрайха Хундертвассера — реконструкцией мусоросжигательного завода Шпиттелау (Spittelau). Это другой конец спектра, когда постмодернизм уже откровенно несерьезный, украшательный, почти детский.

🏭 До перестройки это был самый обычный завод — унылая индустриальная коробка с трубой. Украшение такого здания — отличная возможность для постмодерниста, и Хундертвассер ею воспользовался.

*Хундертвассер был убежденным борцом за экологию и сначала не хотел браться за проект. Согласился, только когда убедился, что на заводе установят новейшее оборудование, которое наносит минимальный вред природе.

🔷 Некоторые окна на фасаде нарисованы, как на детских рисунках. Цветные, плоские и несимметричные, они даже не пытаются казаться настоящими. Одно обрисовано яблоком, другое выложено мозаикой. Декор понимает, что он просто декор, и наслаждается этим.

〰️ Забор вокруг завода идет волнистой линией. Он специально сделан криво, кирпичная кладка кое-где неровная. В здании есть выразительность, но отношение к ней другое, чем в исторической архитектуре.

👉 Завтра познакомимся с Рикардо Бофиллом и увидим, как он объединял постмодернизм с классикой.

1. Мусоросжигательный завод Шпиттелау (Spittelau) до и после реконструкции
2-10. Мусоросжигательный завод Шпиттелау (Spittelau), Вена, Австрия, фасад 1989-90 годы

Теперь перед нами все еще сдержанный, но уже более легкомысленный, прямолинейный постмодернизм — жилой комплекс Шедвелл-Бэйсин (Shadwell Basin).

Присмотритесь к фасаду этих домов 👇

❌ В архитектуре есть неписаное правило: избегать «лиц» на фасаде, которые могут случайно получиться из окон, дверей и других элементов. Выглядит нелепо, и «развидеть» такую рожицу уже невозможно.

✅ Постмодернизм это правило нарушает — и специально подчеркивает глаза-окна, носик и что-то вроде рта в виде палладианского разреза. Палладианство — это классицизм, популярный в Англии. Для жилого комплекса в Лондоне уместна отсылка к истории английской архитектуры.

👉 В следующем посте посмотрим, как постмодернизм превращает архитектуру в игру.

Шедвелл-Бэйсин (Shadwell Basin), Лондон, Великобритания, 1987