Телеграм канал «Art Is New Sexy 🍓»

Сначала перечитала «Евгения Онегина», а теперь перечитываю «Братьев Карамазовых» и решительно не могу отделаться от ощущения, что линия Lise Хохлаковой и Алёши – это какой-то фанфик на Татьяну и Онегина.

Когда знаешь, что преуспел как взрослый, потому что не убиваешь тех, кто тебя бесит, даже когда очень этого хочешь. Элизеу Висконти, Автопортрет, 1902. Коллекция Висконти-Хирта, Рио-де-Жанейро.

Опытные подписчики канала знают, как автор презирает Пикассо за его абсолютно скотское отношение к женщинам, подтвержденное многократными свидетельствами потерпевших, очевидцев и даже самим Пикассо. Единственная женщина, которую Пикассо (кажется) искренне любил, — Ли Миллер. По удивительному совпадению это единственная женщина, с которой его связывали исключительно платонические дружеские отношения. А единственная женщина, из тех, с кем у Пикассо были романтические отношения, которую он не смог сломать (хотя очень пытался и злился, что ничего не вышло), — это Франсуаза Жило. В остальном, женщинам от него доставались только боль, страдания и навсегда разрушенная психика. Самая печальная, на мой взгляд, история фатального столкновения с Пикассо случилась у героини его самых дорогих картин — Марии-Терезы Вальтер. Женщины, которая без преувеличений посвятила Пикассо всю свою жизнь. 📍Написала об их отношениях для ЧТИВА в рубрику #Этакартина. Читать тут. p.s. О том, как бесславно закончился век Доры Маар, ради которой Пикассо оставил Вальтер, тоже уже писала.

Записываем на случай важных переговоров, как красиво сказать «завали» в стиле Гомера: 560 Гере немед­ля ответ­ст­во­вал туче­го­ни­тель Кро­ни­он: «Див­ная! все при­ме­ча­ешь ты, веч­но меня согляда­ешь! Но про­из­весть ниче­го не успе­ешь; более толь­ко Серд­це мое отвра­тишь, и тебе то ужас­нее будет! Если соде­ла­лось так, — без сомне­ния, мне то угод­но! 565 Ты же без­молв­но сиди и гла­го­лам моим пови­нуй­ся! Или тебе не помо­гут ни все боже­ства на Олим­пе, Если, вос­став, нало­жу на тебя необор­ные руки». (Гомер, Илиада, Песнь I, 560-567, Перевод Н. И. Гнедича).

То утро, когда твой разум твердо верит, что тебе еще нет и 40, чувство юмора подсказывает, что так и вовсе лет 15, но тело, вероятно, погибло во время Октябрьской революции. Фрэнсис Бэкон, Лежащая фигура, 1969. Фонд Бейелера, Коллекция Бейелера, Риен/Базель.

По-прежнему считаю, что два года назад сделала лучший мем про одинаковых женщин Кранаха Старшего:

Ходила сегодня второй раз на выставку Брюллова в Третьяковку в качестве персонального гида (хотя по Брюллову гид из меня не самый лучший – все время срываюсь или на рассказ о Караваджо, или на критические замечания, что у Брюллова, как и у Кранаха Старшего, все женщины на одно лицо). И вот уже второе посещение взгляд цепляется за картину «Гадающая Светлана» (1836), потому что она стойко напоминает мне картины француза Жоржа де Латура, который в свою очередь напоминает мне Вермеера. Хотя де Латур вообще-то считается караваджистом. Посмотрите на его «Девушку, дующую на жаровню» (1648), которую, между прочим, в 2020 Лувр Абу-Даби приобрел за рекордные 4,3 миллиона евро (!), что сделало ее самой дорогой картиной в категории «старые мастера», проданной в Германии. Или на «Кающуюся Магдалину» (1650) – с ней у «Светланы» максимальное сходство. Шансов, что Брюллов знал де Латура, практически нет: в конце 17 века он был уже забыт, а переоткрыли его только в начале 20 века. (Переоткрыл, кстати, немецкий искусствовед Герман Фосс, знаменитый тем, что при Третьем рейхе он был ответственным за создание коллекции музея Фюрера). Но страшно похоже, да?