Телеграм канал «Александр Гофман»

Ну и постеры у сериала не самые впечатляющие – поправил, так сказать, на свой вкус.

После просмотра первого эпизода «Фонарей» теперь кажется, что всё лучшее у DC будет выходить мимо больших экранов.

Это, как правильно подметили первые зрители, скорее True Detective в сеттинге пасмурной научной фантастики, маленькая скромная история на задворках большой интеллектуальной собственности.

Единственная драка – фоном во время элегантной словесной прелюдии в баре, единственный пришелец подрывается в шаге от того, чтобы превратить сериал в «Людей в чёрном», ну и сразу видно, что сценаристы делают ставку не на инопланетное зелёное кольцо, а похмельную харизму Кайла Чандлера и диалоги, в лучшие моменты заставляющие вспомнить о «Прослушке».

Пока полёт просто нормальный, но как будто уже метит в высшую лигу.

Небольшой музыкальный офтоп.

Новый альбом дедушки Карпентера – это как если бы все его классические шедевры (вне зависимости от жанра) упаковали в разъедающий традиционный кинематографический нарратив концентрат.

Насколько это большой прорыв для автора именно как для композитора – покажет (надеюсь) только время, но я за эти сорок минут получил такое количество тёплых ностальгических вибраций, что заново перевлюбился во всю его фильмографию.

Чего и вам всем искренне желаю.

Наш финальный раунд по «Одиссее»

Забавно, что даже спустя две недели после проката каждый второй отзыв о фильме начинается с перечисления базовых, далёких от кинематографа вещей. Например, что не бывает исторически достоверных экранизаций античных мифов. Или что афроамериканки тоже бывают красивыми. Или что единственный бог, чьи потребности обслуживает сюжет, — это всегда режиссёр; в случае же с таким авторитарным творцом, как Нолан, так и подавно.

А «Одиссея» — это стопроцентный Нолан; ещё один пессимистичный мегаломанский блокбастер ходульных характеров и высоких идей.

Только он мог вписать одного из самых хитроумных и азартных героев мировой литературы в собственный архетип рефлексирующего травмированного идеалиста — предпочитающего забывать неудобную правду, как Леонард Шелби, отягощённого брюсуэйновской рыцарской моралью и винящего себя за гибель наивного и бессмертного духа едва ли не всей западной цивилизации (совсем недавно такой мужчина принёс ему семь «Оскаров»). Только ему бы достало твердолобости, чтобы ради IMAX-картинки свести практически все батальные сцены к оскорбительно примитивной хореографии (достаточно сравнить утомительную резню пенелоповых женихов с аналогичной развязкой из недавнего «Возвращения» Пазолини). И конечно, только Нолан мог перечеркнуть относительный лаконизм формулировок тяжеловесным финальным монологом, во время которого главный герой делится снизошедшим на него откровением при помощи многократно повторённого «Я вдруг понял…». Спасибо, Крис, мы вдруг тоже всё поняли!

И всё-таки Нолан растёт. Точечно – зато там, где не ждёшь.

Длинный кусок с циклопом, в котором временами мерещится что-то из картин Гойи. Изматывающий эпизод с Самантой Мортон в роли Цирцеи — пока что главный хоррор-аттракцион года, играючи уделывающий и «Обсессию», и Backrooms. Остроумно обставленная встреча с сиренами, толсто намекающая на то, что предположительно лучшая сцена всего фильма — это та, которой в нём нет. Старая нолановская шутка с характерным артистом, так ни разу и не показавшим лицо. Явно получающие удовольствие от происходящего Энн Хэтэуэй и Роберт Паттинсон — оба настолько неистово переигрывают, что от их энергетики то и дело подпитывается масса других звёздных артистов (включая скучнейшего Холланда). Изящно обманывающие ожидания Зендея и Эллиот Пейдж. Переводящая действие на язык чистой кинетики режиссёрская находка, когда Нолан на полном серьёзе мостит из троянских ворот собственную одесскую лестницу. Вышло намного круче, чем когда-то у Вильнёва в первой «Дюне», — хоть это и наполовину успех композитора Йоранссона.

Проведена ли здесь какая-то впечатляющая ревизия жанра, перерабатывающая его внутреннюю логику, философию, методологию? Наверное, нет. Но за этим — как и всегда в случае неочевидного триумфа несгибаемой авторской воли — было как минимум нескучно наблюдать, пусть на финальных титрах и возникает ощущение, что присутствовал при становлении не культурного, а прежде всего медийного мифа. Ну – или будущего хорошего хоррормейкера.

#Новинки

Мой список кораблей, посвящённый Нолану:

Думал, что круче француза из «Зловещих мертвецов» в этом году ещё никто не зажигал, но финальный замес из гонконгской «Живой ярости» – это практически «Зловещие мертвецы» от мира боевика и есть.

Причём весь фильм точно также укладывается в формулу «так много, что местами просто не может не быть хорошо»; какой-то год авторов, реанимирующих подуставшие жанры в обход всех уже давно приевшихся деконструктивистских примочек.

А ведь это я ещё даже Рефна не посмотрел.

​С 1 августа начинается «ФИЛОСОФИЯ И КИНО»


12 лекций и семинаров о том как устроены мир, культура, кино, литература — через призму философского знания с акцентом на идеи Сартра, Делёза, Бодрийяра, Бадью, Гадамера, Лакана, Жижека, Хайдеггера и других мыслителей.

Ведущий: Вячеслав Корнев — профессор СПбГИКиТ, доктор философских наук, автор книг о кино и философии.

Интенсив — для вас, если:
- Чувствуете нехватку базы. Пропустили философию на первом курсе, но подозреваете, что прошли мимо чего-то важного
- Ищете опору. Вам нужен культурный контекст, чтобы обрести почву под ногами в быстро меняющемся мире.
- Хотите осмыслить современность. Ищете инструменты, чтобы понимать XXI век: от идей классиков до того, как мыслить в эпоху нейросетей..
- Ищете «своих». Вам нужна среда, где можно обсуждать сложные темы с единомышленниками, не оправдываясь за свою интеллектуальность

Небольшая группа, живые онлайн встречи, свободный разговор мыслящих людей, которым интересно думать вместе.

Интенсив проходит один раз в год.

Промокод на 10%: GOFMAN
Подробности

Микс философии и кино – это двойная польза для ума и чувства.