Телеграм канал «Александр Гофман»

Что-то я, извините, немножко верещу с нового трейлера «Грозового перевала». Не разделяю, кстати, устоявшегося консенсуса по игре Элорди во «Франкенштейне» (грим и сломанный на посте голос – это не игра, и рядом с Мией этот гомункул закономерно превращается в насекомое), но здесь, чувствую, классику готического романтизма подвергнут ещё более изощрённым пыткам. Это как Мэл Брукс, только без пародийных кавычек и с Charli XCX на саундтреке. Покажите мне это немедленно!

Мы посмотрели «Великую Элеонор» – режиссёрский дебют Скарлетт Йоханссон про 94-летнюю старушку Это вроде бы не особо примечательный ученический перевод основных повествовательных приёмов Вуди Аллена и Александра Пэйна на язык манипулятивного терапевтического кино; но его всё равно стоит увидеть! Каждый из героев – сама Элеонор, и сдружившаяся с ней журналистка, и её папа-новостник – проживают неотрефлексированное горе, растворяясь в чужом нарративе: просто так сложилось, что свой Элеонор заимствует у внезапно скончавшейся лучшей подруги и, стремясь исцелить собственную неизжитую травму, наносит несколько дополнительных окружающим. Помимо Скуибб (ей на днях исполнилось 96!), выжимающей из предлагаемого сценарием трагикомического диапазона всё до капли, ещё стоит отметить Эрин Келлиман, которую Скарлетт топит в каплях уже совсем другого рода, а она умудряется не захлебнуться; не смогли ещё отделаться от мысли, что актриса легко могла бы оказаться у ПТА на месте Чейз Инфинити – внешняя и внутренняя органика буквально один в один. А стоит увидеть, наверное, потому, что «Элеонор» – ещё и остроумная иносказательная прививка от брюзжания по поводу культурной апроприации, так кстати напоминающая, что важна сама история, а не этнически релевантный летописец: вспомним, сколько было вони по поводу того, кто имеет право снимать фильмы про опыт угнетаемого еврейского народа, а кто нет. Если вдруг надумаете – смотреть строго дуплетом с «Тельмой»! #Новинки

Два слова про необязательное, но очень милое упражнение Скарлетт в режиссуре:

Только сейчас понял, как же я скучал по Гору Вербински! Если верить первым тестовым показам, режиссёр вернулся в прежнюю (отличную) форму, да и состав и изобразительный ряд заставляют вспомнить лучшие образцы эксцентрической научной фантастики. Подобные проекты обычно либо тихо проваливаются, либо бьют с экранов гигантским копытом; пока предпочитаю верить в последнее.

​«Бугония», как я и думал, выставляет человечеству ноль за поведение в несколько ином табеле об успеваемости. Много читал с Венеции, что Лантимос паразитически стырил фабулу у южнокорейцев и ничего туда не привнёс, отлив очередную посредственность в мраморе. Но это как не видеть разницы межу «Макбетом» Поланского и «Троном в крови» Куросавы – только здесь определяющим фактором выступает этика, а не топография. И смена названия – «бугония» отсылает к древнему ритуалу с разведением пчёл в коровьих тушах – тут совершенно ни при чём. Бог с ним, что в оригинале вступали в диалог с Кубриком, а грек вдруг вспоминает про «Смерть коммивояжёра», или что самый душещипательный образ в очередной раз отсылает к Тарковскому, или что физиологический компонент и хаотичный, имитирующий спутанность сознания нарратив подменены оперным выстуженным театром; это всё-таки обнаруживает разницу стилей, но не идей. Однако ключевое расхождение – в акцентах обвинительного приговора. В нулевые это был пролетарский гнев, упакованный в антиконсюмеристский манифест, теперь – сатира на доктринальную ревизию нравственных и культурных ценностей. Поэтому похищенный начальник превратился в женщину, а один похититель (уже прошедший процедуру) сразу, ещё с пролога, уговаривает другого согласиться на добровольную химическую кастрацию. Героиня Эммы Стоун, если присмотреться повнимательнее – едкий шарж на сильную женщину, подслащивающую горькую долю обслуживающего персонала пилюлей приторного гуманизма (чему посвящены практически все её сцены до нападения); ещё один меткий гэг – в адрес медийной репрезентации современных небожителей («Да весь твой Instagram – андромедский код!»), самоиронично следующий встык с вполне годаровской по духу фетишизацией лантимосовской музы. Но и портрет последнего поборника справедливости в данной трактовке лишён любого намёка на романтизацию – ведь Тедди всегда был частью той господствующей вертикали, против которой выступал: об этом прямо говорит линия с его кузеном Доном, чью волю (в том числе и либидо) он авторитарно, вполне в духе презираемых им корпораций, подавляет. Этим ни капиталисты, ни персонаж Племмонса, ни надругавшийся над ним в прошлом полицейский принципиально не отличаются друг от друга – все сначала злоупотребляют властью, а потом извиняются, выписывая угнетённому классу бессмысленные социальные квоты. Так что любой вдохновляющий питч про возможность выбора в представленной системе координат – не более чем ещё одна манипуляция, издёвка. Стоит ли говорить, насколько органично эта ядовитая нигилистическая нота ложится на все прочите лантимосовские детерминистские мифы? Да, он выставил тот же ноль, но перед этим превратил зелёную планету в засоряющий космос разлагающийся труп – доказав, что критична не сама оценка, а случившийся за последние двадцать лет орбитальный сдвиг; и вновь оказался по-античному убедителен и внятен.

Забавно, что в этой колонке про (в том числе) разделение блогеров-профанатаров и экспертных людей с дипломом ключевым предложением по выравниваю рынка является призыв в духе «меньше пиши – больше потребляй». Ну а если серьёзно, важно помнить, что не только случай, но и воля определяет (само)образование – и мы, напоминаю, живём в прекрасное время, когда перед любым желающим разверзнут массив данных, достаточных для того чтобы не только разобраться в премудростях киноязыка, но и, простите, атом расщепить. Что же до голосов, вынужденных адаптироваться к новым информационным реалиям и повествовательным форматам – это, по-моему, чистый дарвинизм; в том смысле, что такому голосу непросто выжить, однако если немного поработать над риторикой и произношением, то тебя обязательно кто-нибудь услышит. А на какой это случится площадке, с каким количеством вовлечённой аудитории и с профессиональным ли бэкграундом за плечами – вопрос уже глубоко второстепенный и имеющий первейшее значение лишь для самого автора. Этим, на мой взгляд, и отличается призвание от ремесла. https://daily.afisha.ru/cinema/30513-etot-mylnyy-puzyr-skoro-lopnet-pochemu-ne-nuzhno-stolko-kinokritikov-i-kinorecenziy/

Очень радостно, что вышел трейлер новой части «Мектуба», мировая премьера которого состоится уже 3 декабря. Но очень грустно, что это, вероятно, ставит крест на тех же прокатных ли, стриминговых ли перспективах Intermezzo. Ну, с учётом проехавшегося по режиссёру катка культуры отмены – считаю, далеко не худший исход.