Телеграм канал «Александр Гофман»

Ну а вообще, конечно, злодеям в современном кино категорически не хватает компонента, на английском звучащего как rather awesome.

Вот, к примеру, смотришь ты «Виртуозность» – и видишь, как совершенно отбитый Рассел Кроу, убежавший из виртуальной реальности в нашу, организует толпу истошно вопящих заложников так, чтобы СЫГРАТЬ ИЗ НИХ СИМФОНИЮ.

Вот это я понимаю полёт мысли! Он же, Рассел, и вытащил это довольно идиотское кино на хоть сколько-нибудь приемлемый уровень.

Злодей из Джека О’Коннелла, при всех к нему симпатиях, вышел крайне одномерный – а вот катарсическое выступление Файнса рискует остаться в памяти лучшим мюзиклом 2026 года; ироничным, энергичным и зажигательным (во всех смыслах слова) аттракционом.

Само же кино, по-моему, напоминает инфицированного, обколотого гуманистическим морфином до овощного состояния.

В том смысле, что все диагнозы поставлены верно, но эффективнее той пилюли, что предложил сам Бойл двадцать с лишним лет назад, франшиза нам больше дать не способна – хоть и Гарленд, в финале превративший «Храм» в ещё одну вариацию на «Франкенштейна», по-прежнему большой молодец.

Самую согревающую песню прошлого года, оказывается, пропел Гас Ван Сент; как если бы «Собачий полдень» вместо того, чтобы укусить, внезапно приветственно завилял хвостом.

У дружественного канала проходит Small Cinema Awards 2025, где вы можете поучаствовать в голосовании за лучший сериал 2025-го года 🏆

Так выглядит перепись людей, вписавшихся в движение «не выходи из дома, не совершай ошибку»; я, само собой, в деле!

Релиз «Невесты Франкенштейна» подкрался незаметно.

​А вообще, конечно, с братьями Сэфди забавно.

В фильме Марти постоянно прокладывает путь к величию через мелкое жульничество, но неизменно оказывается обжулен сам: грабит кассу ушлого дядюшки (причём изымая собственную зарплату!), но потом попадает в переделку с полицией, стрижёт бабло с провинциальных лохов – и в итоге еле уматывает от них в серьёзно пострадавшей машине лучшего друга с подожжённой парковки(!), пытается развести матёрого гангстера на выкуп любимого пса за две штуки (отличный Феррера), а получает какую-то мелочёвку, завёрнутую в похабные фотокарточки.

Даже драгоценности, которые он тащит во время секса с Гвинет Пэлтроу, оказываются бижутерией – да и сам он, как впоследствии выясняется, является для неё чем-то вроде бижутерии, молодым любовником на час, постыдным телесным аксессуаром; отдельная песня – его отношения с её мужем, из обычного озорства надававшим ему при своих гогочущих друзьях ракеткой по заднице.

Т. е. играя с капиталистами по их же правилам, герой всегда продувает вчистую – что называется, клыками не вышел: и поначалу кажется, что ему остаётся лишь шанс на спортивную честь, одиночество маниакального бегуна на длинной дистанции – но Сэфди оказывается достаточно сентиментальным, чтобы Марти обрёл смысл в простом человеческом счастье. Ход, безусловно, топорный, но превращает кино в азартного двойника «Крушащей машины», где в кульминации мелодрама точно так же укладывала жанр спортивного байопика на лопатки.

Что же, да здравствует братская любовь – ну и вера в человека и его высокое альтруистическое начало; шанс же на спортивное (кинематографическое!) величие эти двое уже когда-то реализовали, выступая дуэтом.

Грудь Сидни Суини, глаза Аманды Сайфрид и мускулатура Брэндона Скленара, конечно, мощные инструменты, а впечатление всё равно такое, будто из головы очередного эрзаца Гиллиан Флинн вместо одной из сотен волосяных фолликул вынули головной мозг.