Телеграм канал «Александр Гофман»

Крамольную вещь скажу, но якобы стриминговая клюквенная бэха Mayday – пока что самое очаровательное развлечение текущего года.

Именно здесь общечеловеческий гуманистический месседж так лихо и так вовремя пробивается сквозь всю эту идеологическую шелуху (см. очень неглупую сцену с обоюдоострым изобличением пропагандистских прошивок). Именно здесь у оператора настолько прямые руки, что становится стыдно вспоминать про недавние потуги нового кассового рекордсмена (да, «Паучок» в этот раз мне прямо радикально не понравился). Наконец, именно здесь Брана выдаёт самого душевного опереточного русского в своей карьере, а режиссёрский дуэт Дейли и Голдштейна, как и в «Ночных играх» и «Подземельях и драконах», напоминает, кто сегодня отвечает едва ли не за самые креативные экшен-сцены современности и выдаёт, к примеру, лучший однокадровый прыжок со времён шестой «Миссии: Невыполнимой».

Большей частью – всё ещё откровенная безделица, но уже способная согреть даже в самую морозную ночь холодной войны.

Забытый автор. Мигранты. Призраки. Стены, которых нет. И ты — посреди всего этого.

Взять «Холопов» Андрея Могучего в Большом драматическом театре. Режиссёр берёт пьесу позабытого автора начала ХХ века Петра Гнедича, населяет её мигрантами и выпускает наружу призраков истории. Эпохи сталкиваются, стены исчезают. Кто теперь холоп? 
И конечно, невероятно чарует и впечатляет исполнительница главной роли Марина Игнатова. Её героиня проходит путь от бронзового памятника властности до живого, но сломанного человека. А в конце… 

В общем, как справедливо отметила у себя в канале главный редактор «КиноРепортера» Мария Лемешева, в конце пробирает — и пробирает до мурашек. Отличное начало театрального сезона, полностью согласны.

#Реклама

Мы посмотрели «Подрезку кустов роз» – злой антикапиталистический шарж для изголодавшихся по Лантимосу

За сценарий отвечал Эфтимис Филиппу, сопровождающий Йоргоса со времён его первых, наиболее бескомпромиссных, работ, поэтому неудивительно, что сардоническая ирония «Кустов» распускается из тех же ядовитых саженцев, что и «Клык» с «Лобстером».

Причём режиссёр Айнуз, как и сам Лантимос в последний раз, делает ремейк – только заходит на гораздо более рискованную территорию: ведь одно дело – нишевая южнокорейская фантастика, и совсем другое – классический шедевр итальянца Беллоккьо.

Но пересечения в сюжетах по большому счёту формальные – и временами кажется, что у недавних «Зловещих мертвецов» и то больше общего с «Кулаками в кармане», чем у этой прозрачной и по-своему элегантной притчи о волках в овечьей шкуре.

Гитарные риффы эффектно монтируются встык с эпилептическим припадком, эрегированный пенис – с подброшенной в воздух лакированной туфлей. Трейси Леттс в роли ослепшего патриарха дарит нам — где дар безусловно равен проклятию — сцену, после которой добрая часть зрителей ещё долго не сможет смотреть на тюбик с зубной пастой. Имеется незабываемая сцена семейного обеда, во время которой Эль Фэннинг, ещё толком не успев раскачаться, в одиночку уделывает весь колоритнейший актёрский состав.

Конечно, мир героев и их конфликтов герметичен, безвоздушен и условен даже сильнее, чем любая из антиутопий Лантимоса. Это мир делинквентных капиталистов, вместо людей иллюстративно совокупляющих растения, мир, в котором персонажей обслуживают доставщики и мясники, но категорически игнорируют полицейские, мир – как выцветший каталог позавчерашнего модного журнала.

Вся штука в том, что Айнуз прекрасно понимает, насколько вторичной сегодня могла бы показаться подобная сатира (и, судя по отзывам с Берлинале, таки показалась), — поэтому отдаёт голос самой мишени. И в очередной раз напоминает: если в твоём кармане не нашлось кулаков, нужно иметь наглость вытащить оттуда хотя бы фигу.

#Новинки

Айнуз местами выступил не хуже грека:

Есть актеры, которых замечаешь постепенно, а есть те, чья карьера в какой-то момент начинает набирать космическую скорость. Похоже, Сергей Городничий сейчас как раз пример такого стремительно взлета.

После успеха «Ландышей. Такая нежная любовь» — новые проекты, главные роли и теперь еще обложка сентябрьского «КиноРепортера». К слову, еще в апреле редакция журнала присудила Городничему премию «Аванс» как одному из самых перспективных молодых актеров (вот уж действительно глаз наметан, «КиноРепортер» в очередной раз не ошибся).

В большом интервью Городничий довольно неожиданно рассуждает о профессии: почему актеру иногда полезно отказаться от собственного видения роли, как он работает с Константином Богомоловым и почему популярность — это не только новые возможности, но и бремя выбора.

А еще рассказывает, зачем сменил фамилию и почему мечтает сыграть Остапа Бендера и Чичикова.

Эксклюзивное интервью — в сентябрьском номере и на сайте «КиноРепортера».

Мы посмотрели «Чудаков: Лучшее и последнее» – завершающий ностальгический куплет многолетнего гимна слабоумию и отваге

Это, как можно было догадаться из трейлера, не совсем новая часть, а пенсионерский сборник старых хитов, полуторачасовое объявление о завершении карьеры; всем собравшимся ещё во время съёмок прошлого (на удивление лютого) фильма было очевидно, что преодолевая очередной болевой порог, они так или иначе заставляют перешагивать через него и свою аудиторию.

Все мыслимые рубежи безумия были покорены, все эмоциональные узлы – развязаны, и даже Джонни Ноксвилл, обзаведшись сединой, всё чаще стал заканчивать свои рандеву с парнокопытными в скорой на носилках. Поэтому здесь мы видим либо не совсем мотивированные включения из предыдущих серий (летающий биотуалет, красная ракета, бар, оккупированный карликами), либо материал, который много лет назад по тем или иным причинам пришлось вынести за скобки.

Скажем, есть отличный по задумке эпизод, в котором Ноксвилл играет роль сбежавшего заключенного прямо посреди хозяйственного магазина. Или сцена с похищением Брэда Питта («Ты здорово отбивался!»). Или боевое крещение новоприбывших чудаков, включая Бэма Марджеру и его старую фобию перед змеями. Что-то дублируется, как сцена с гиалоурановой кислотой (со скорпионом смотрелось гораздо дискомфортнее) – а что-то, явно проваленное по ходу съёмки, мелко шинкуется на монтаже (игра со слабительным).

Но в любом случае, это был беспрецедентный акт дегенеративного искусства, уникальный по своему размаху, по амбициям, да и просто по самоотдаче – и ещё долго ни одному хоррору (и уж тем более комедии) не удастся спровоцировать нас на столь гремучую смесь брезгливости от увиденного и восхищения от виртуозности исполнения. Встречи с этими ребятами не всегда были приятными, но нам всё равно будет их не хватать.

#Новинки

Последнее получилось не самым лучшим, но в любом случае было жаль прощаться: