Телеграм канал «Александр Гофман»

Ну и не могу не отметить, что сопроводительная аннотация из большинства рецензий к «Анемону» в духе «сын Дэниела Дэй-Льюиса, дебютировавший в режиссёрской профессии при помощи прерванного семилетнего отпуска легендарного папаши» – собственно, и есть основное содержание этого неровного, китчевого и отчаянно маньеристского фильма. ИРА и священники-педофилы, примирение с братом и упрямая вражда со святым духом – не более чем красивые декорации на этом семейном празднике свободы творческого самовыражения; главное, что сын вызволил отца из актёрской аскезы и выстроил вокруг этого события более или менее весь сюжет. И о целесообразности подхода, наверное, можно и нужно спорить – но зато теперь будет кому подпереть посеревший и отсыревший с его уходом кинопейзаж; я скучал.

Весь мир: ДиКаприо определённо заслуживает «Оскара» за обрушенный на невозмутимого телефонного собеседника нервный припадок! Дэниел Дэй-Льюис, на сороковой минуте «Анемона» выдавший длинный монолог про жидкую дефекацию на лицо обездвиженного им священника-педофила: подержите моё пиво!

Сиквел «Чёрного телефона», пожалуй, смотрится несколько дубовато рядом с более кинговским по духу оригиналом, но развязка, в которой Дерриксон с первооткрывательским азартом переснимает «Воинов сна» – неожиданно мощный ностальгический дурман. Как будто старый знакомый в полосатом свитере наконец удосужился перезвонить.

Мы посмотрели «Идеальную соседку» от Netflix – и она не то чтобы переворачивает игру в сегменте тру-крайм документалок Многие писали про революционный подход в способе организации материала, хотя, во-первых, сам метод далеко не нов, а, во-вторых, записи с камер всевозможных аудио и видеорегистраторов периодически дополняются стандартными для жанра ландшафтными повествовательными перебивками. Реконструкция характеров и трагических событий также укладывается в надёжные режиссёрские шаблоны – но мы тут и не ради третьего сезона The Jinx собрались; причём если сама интрига обманчиво местечковая, то её развитие по фабуле детектива заставляет ужасающе присвистнуть и вспомнить недавний «Переходный возраст» (см. мощнейшую сцену допроса в третьем акте). Разница в том, что здесь трагический сценарий написала сама жизнь – и не преврати авторы фильма в финале чужую драму в трибуну для поддержки едва ли не всего интерсекционального корпуса, ощущение от знакомства с «Соседкой» осталось бы неизгладимо более сильное. Ну, зато автоматически возрастают шансы на успех у консервативных академиков. #Новинки

Тоже небезынтересная вещица:

​Много слышал про «Дом из динамита», что кино подводит несоответствие замысла и реализации, но это, по-моему, не совсем так. Вот чем был гениален тот же финчеровский «Зодиак»? Тем, как он показывал, что страшнее самого маньяка может быть только невозможность его поймать, обезвредить, персонифицировать. Бигелоу и Оппенхайм, в свою очередь, моделируют ситуацию, в которой человечество оказывается не в силах вдохнуть в собственный конец хоть какое-то рациональное начало. С драматургической точки зрения это полный кавардак, почти катастрофа. Нет ни определяющего сюжет события, ни проясняющих ситуацию факторов, а главные герои (при минимальном эмоциональном бэкграунде – кто-то женится, у кого-то, напротив, развод, а кто-то просто очень любит бейсбол) на трёх запараллеленных временных сюжетных отрезках выглядят одинаково растерянными миньонами с синдромом выученной беспомощности. Все рассчитывают на кого-то более координированного, компетентного, в конце концов, уполномоченного – но, с третьего раза прожив эту ситуацию аж с самим президентом, мы убеждается, что таких людей нет. «Мы отрабатывали эту ситуацию миллион раз». Все читали сценарий – но ни один не готов его разыграть. Виноваты тут русские или корейцы, это чья-то персональная провокация или спланированный геополитический заговор, взорвётся ли боеголовка, долетев до Чикаго – или всё-таки не взорвётся? Бигелоу, как по-настоящему большой режиссёр, если где-то и спотыкается, то всё же транслирует не комментарий, а ощущение – от проживания в доме из динамита, где никто по-настоящему не готов к взрыву, или, если шире, пребывания в мире, где все так жаждут ответов, но давно разучились ставить правильные вопросы. «Сука, хоть бы сработало!» бормочет в наиболее ответственный момент самый могущественный человек на планете – когда внезапно осознаёшь, что и он, и ты по существу являетесь персонажами одного и того же странного фильма.

​В кульминации Gen V есть сцена, в которой главные герои выпрыгивают на стрелку с омерзительным нацистом-суперзлодеем из чужой задницы, искривляющей пространство на манер знаменитой сумочки Гермионы Грейнджер – хотя минуту назад двери и без того были пригласительно открыты. Это я всё к тому, что сценаристы нового сезона, трепетно подготавливая медиавселенную к ещё одной важной фазе, часто держат зрителя за идиотов уровня Подводного – но как аперитив к финалу The Boys шоу всё равно срабатывает. В частности, когда дело доходит до коллективной потасовки с вышеупомянутым злодеем, его вяжут на манер Таноса, только вместо картриджей человека-паука – стремительно разрастающиеся в разные стороны лобковые волосы. С учётом надсадных драматургических акцентов (Андрэ умер?!) и читаемых ещё со вступительного флешбэка сюжетных твистов не бог весть какое развлечение – зато в процессе просмотра можно побывать в шкуре сестры Сэйдж и почувствовать своё безмерное интеллектуальное превосходство надо всем происходящим в кадре. Вот это я понимаю иммерсивный опыт!