🥰🥹😊😍🥰🤪
🥲🤣😄🙂🥹
Гостевой пост канала make a loss
«Эддингтон» (США, 2025)
Режиссёр Ари Астер
Тяжело поверить, что автор таких проникновенных и нетипичных хорроров как «Реинкарнация» и «Солнцестояние» снял настоящий криминальный вестерн, сместив вектор зрения на нашу человеческую действительность.
В «Эддингтоне» режиссёр отразил все свои переживания за наш современный мир, сфокусировавшись на влиянии всеобщего безумства на жизни простых людей в маленьком запустелом городишке.
Джо против всех
Сюжет рассказывает о временах 2020 года, когда covid-19 обрушился на население всего мира, заставив его играть по своим правилам.
Главный герой - шериф Джо Кросс (Хоакин Феникс) активно выступает против решения вышестоящих об обязательном ношении масок, так как страдает от астмы.
Ситуация ещё больше встаёт в его жизни ребром, когда на этой почве у него разгорается конфликт с мэром Эддингтона - Тедом Гарисей (Педро Паскаль), и тогда шериф принимает решение баллотироваться в мэры города, считая, что он сможет дать людям всё необходимое.
Однако интернет взорвала не эта новость, а убийство чернокожего Джорджа Флойда в Миннеаполисе, совершенное полицейским, из-за чего по всей стране начались митинги за движение «Black lives Matter».
Оно не обошло стороной и Эддингтон, добавив проблем Кроссу, и без того разрывающегося между нестабильной женой Ли (Эмма Стоун) и попытками создать предвыборную кампанию.
Как Астер снова сделал хоррор
«Эддингтон» стал в карьере режиссёра экспериментом, в котором драма, комедия, триллер и боевик смешиваются в единое целое, образуя атмосферу безысходности и настоящего экзистенциального ужаса.
И хоть в фильме нет ни грамма от хоррора, он пугает не меньше, чем «Солнцестояние», потому что играет на нашем чувстве общности.
Главный герой остаётся наедине со своими убеждениями, и люди вокруг, кричащие о пандемии, его жена и тёща, граждане его города – все будто стоят по другую сторону, и мы чувствуем одиночество Джо.
Условия социальной дистанции здесь не только политическая повестка, отображение действительности, но и материализованный образ того, что происходит в жизни героя.
Астер не столько ушёл от жанра ужасов, сколько преобразовал его в нечто новое для себя и для зрителя, и словно говорит нам: мы сами живём в хорроре, и его нельзя выключить, как страшный фильм.
Образность и изменения
В хорошем фильме герой всегда меняется, и от точки А в точку Б приходит уже изменённый обстоятельствами и опытом человек, и в «Эддингтоне» этому вторит атмосфера и окружение.
Чем дальше Кросс запутывается в собственном клубке проблем, тем безнадёжнее и темнее становится обстановка вокруг.
Люди – озлобленнее, город – пустыннее, все действия переносятся со дня на ночь, а в руках героев появляется оружие.
Заключение
Можно сказать, что эксперимент получился более чем удачный, не только внутри самого фильма, но и в контексте других работ автора, а также в контексте социальной важности.
Астер не только один из первых в кинематографе поднимает глубочайшие проблемы того времени, когда самые тёмные стороны общества начали прорываться наружу, но и исправляет свои собственные ошибки, избегая негативных моментов, которые были в прошлых проектах режиссёра.
Фильм не ощущается растянутым и вымученным, в нём нет чрезмерной претенциозности, а диалоги и события всегда имеют смысл, либо раскрывая знакомые нам темы, либо углубляя зрителя в характер героя.
Будем надеяться, что Астер наконец нашёл то, в чём его творческий потенциал сможет развиваться на полную.
Его фильмы продолжат будоражить и притягивать внимание тех, кто действительно готов их видеть и понимать, даже если это будет небольшая, взыскательная аудитория.
В этом нет ничего плохого: ему не нужно быть понятным для всех, достаточно оставаться настоящим и непримиримым в своём видении — именно это делает его работы по-настоящему значимыми.
Анастасия Власова,
специально для канала «Философия кино»
#текстыизвне
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение