Телеграм канал «Фёдор, Бонд и Чук»

Как чувствовал себя любой советский телевизор, когда его накрывали салфеткой

«Всем выйти из сумрака!» Обладатель приза фестиваля «Маяк» за лучшую мужскую роль, Константин Хабенский в запрещённой соцсети режиссёра фильма «Здесь был Юра» Сергея Малкина

Не согласен с Тёмычем (мы вообще редко с ним совпадаем и это нормально), так вот, не согласен, что док про съёмки «Сводишь с ума» лучше чем сам фильм. Оба прекрасны, а игровой так и вообще — редкий зверь в наших широтах — душевный, но не душный ромком, который настойчиво твердит о том, что твоя половинка точно существует, и нет, не в Зазеркалье и не в параллельной реальности. Круто, когда режиссёр пытается обнять своим творчеством не только себя любимого, но и свою команду, а главное — своего зрителя. В непричёсанных и незапиканных (как же это прекрасно, слышать мат) кадрах из бэкстейджа столько тепла, что даже я, старый солдат, незнающий слов любви (ну сорян, не сдержался и навесил на себя ярлык), набираю этот текст с дурацкой улыбкой. В некотором смысле «Сводишь с ума» метит в ту же аудиторию, что и триумфальный «Здесь был Юра» — в людей, которые истосковались по человечности, в нас, в меня. Даша Лебедева сняла хорошее кино. Да, там есть к чему придраться, но если вы ищете свет (как обожаемый мной Тима из саундтрека) — идите в ближайший кинотеатр — «Сводишь с ума» прямо сейчас дарит любовь в прокате.

«Послание к человеку» начнётся с российской премьеры документальной кинопритчи немецкого режиссёра Вернера Херцога «Слоны-призраки», которая впервые была представлена на Венецианском кинофестивале. Это история о поисках стада слонов в Ангольском нагорье, оборачивающаяся размышлением о мифах, ответственности и образе «человека ищущего». Фильм представят в кинотеатре «Аврора» 17 октября в 16:00.

Внезапно поменял дату релиза сериал «Нам покер», одна из жемчужин фестиваля «Пилот 2025». Было 23 октября, стало 5 ноября. Мне не покер, я ждал😑

Как и в прошлом году, итоги фестиваля «Маяк» для канала @FBChu подводит Вероника Хлебникова — киновед, историк кино, постоянный автор журнала «Сеанс». Это очень важный текст, не только рефлексирующий об отсмотренном кино, но и точно попадающий в нерв текущего момента. Поэтому, если вы дышите с нами одним воздухом и живёте в одних координатах, он попадёт и в вас. Мы не напрашиваемся, но всё же отметим, что ваша ответная реакция в виде лайка или репоста — лучшая награда для автора. И подпишитесь на канал Вероники, поверьте, это того стоит. Итак, текст: Маяк — наша болдинская осень в смысле изобилия и разнообразия кинематографических впечатлений. Пушкин в месяцы болдинской изоляции написал более 30 поэтических и прозаических вещей, включая «Повести Белкина» и «Маленькие трагедии», окончил энциклопедию русской жизни — «Онегина». В дни Маяка мы пожинаем лучшие плоды кинопроцесса, тоже в некотором смысле, пережившего карантин, но не оторванного от реальности. Заметно, что в кино постепенно возвращаются почти оттепельные большие актерские ансамбли, не многолинейные сюжеты с множеством действующих лиц, а именно компании в рамках общего сюжета. Возможно, густонаселенные сериалы сделали свое, а, может, изоляция, атомизация, клаустрофобия и просто много-много одиночества оффлайн потребовали компенсации. В трех лучших, по мнению жюри и публики, фильмах завершившегося фестиваля мы чаще, чем обычно видели на экране не одного или двух персонажей, разбивающихся о чье-то злое присутствие и вянущих от любого способа коммуникации, а сразу нескольких, даже больше трех, которым вполне сносно вместе, а иногда и очень неплохо даже в рамках конфликта! И даже в одном кадре! Набиваются, и ничего. Три сестры, их папа и китаец в лучшем дебюте — фильме Нины Воловой «Фейерверки днем». Трое музыкантов, их чувствительный сосед и особенный дядя в дебюте Сергея Малкина «Здесь был Юра», получившем Гран-при. Пестрая артистическая шайка-лейка выпускников театральной мастерской и их мастер в «Картинах дружеских связей» Сони Райзман, признанной лучшим режиссером. Помимо других несомненных достоинств, все это еще и замечательные многофигурные композиции. К тому же, по признанию жюри, они рассматривали в номинации «Лучшая мужская роль» полнометражную рисованную анимацию «На выброс» Константина Бронзита, а там — похождения большой и теплой компании отбросов, почти не расстающихся на экране и образующих оживленные натюрморты, не считая грандиозной массовки из вторсырья, напоминающей массовые сцены Страшного Суда у классиков живописи. Дело, конечно, и в особом типе драматургии, не опасающейся людского общежития и восходящей к чеховской линии у Воловой, тогда как у других можно распознать отголоски Розова, Володина и даже Шварца. Подобного сообщающегося тепла давно не наблюдалось в этих киноширотах. А его лучшие примеры были явлены в двух внеконкурсных фильмах «Маяка», оба — из мировой оттепели. «Летят журавли» Михаила Калатозова, золотой лауреат Каннского фестиваля 1958 года, и недавний каннский конкурсант «Новая волна» Ричарда Линклейтера — реконструкция рождения Годара-режиссера и съемок в августе-сентябре 1959 года фильма «На последнем дыхании». Черно-белые кадры, впитывающие предметы, лица, улицы, чувства, танцы, позы, не изолирующие их и нас друг от друга, соединяющие их и нас, когда в любви, когда — в искусстве, когда в смерти, как «Лермонтов» Бакура Бакурадзе, тоже не чурающийся коллективных действий — прогулок, винопитий, дуэльных ритуалов и задавший на открытии Маяка этот тихий, невечерний свет. 📷: Гена Авраменко #маяк2025

Мемный потенциал второго сезона «Волшебного участка» настолько колоссален, что авторам тг-каналов впору заводить собственные фабрики троллей. Кстати, именно отрывок про троллей — мой любимый в этом трейлере. На всех уровнях, если вы понимаете о чём я😌 С 6 ноября в Okko📺